（一）、《夢里不知身是客――百看紅樓》百合，5星。

《紅樓夢》是我很小就開始看的一本書，最先看的是寶黛釵等一眾青春靚麗的少男少女們的互動，里面的詩詞曲賦曾經(jīng)背了好多；后來看完整的一百二十回，再后來只看前八十回。張愛玲曾說人生三大憾事之一就是紅樓夢未完，的確。

“好一似鳥投林，落了個白茫茫大地真干凈”，是曹雪芹的主旨，那遮天蔽日的白是無界空茫之境，裹挾其中的他們都只是時間流沙中匆忙的過客，不知道從何處來，又向何處去，再無可尋。偉大的作品總是令人景仰，一部紅樓讓無數(shù)人心動神迷嗟嘆悵惘，好的解讀能讓人更真切地理解原著。點(diǎn)評紅樓的書看過一些，這本最喜歡。每個作者都有自己的品性，筆下的文章映射出他的內(nèi)心，所以文如其人多半正確。百合沒有慣常的學(xué)究氣，也不是居高臨下的指點(diǎn)，而是深入淺出地分析那些熟知的紅樓人物，文筆優(yōu)美亦莊亦諧，可以想見是個蘭心蕙質(zhì)優(yōu)雅明媚的女子，大贊。

（二） 、《像唐詩一樣生活》冉云飛，4星。

這本書的副標(biāo)題是中國人心靈棲居的詩意追尋。唐朝應(yīng)該是很多人都想穿越回去的朝代吧，風(fēng)起云涌大國際會，群星閃耀不絕如縷。唐詩的魅力不止語句優(yōu)美富有韻律，更多的是背后的意境悠長別有情味。

冉云飛是個大家，博覽群書過目不忘且有獨(dú)立思考，所以他的文字信手拈來好似閑庭信步卻又言之有物有趣。這本書不是中規(guī)中矩的唐詩鑒賞辭典，單看標(biāo)題就與眾不同：秋天足夠用來出氣、一個小土臺上的宇宙表演、像妖精一樣可愛的酒會、一年中最后的孤獨(dú)……是個有性格有意思的人。通過他的文字，可以看到有著七情六欲的詩人們，立體鮮活真實(shí)可信。杜甫在他沉郁殷切的家國情懷下也能夠?qū)懗觥凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”這樣清麗婉轉(zhuǎn)的詩句；李白不只是豪情灑脫的“天生我才必有用”“棄我去者昨日之日不可留”，他也在少年時代“袖有匕首劍”，手刃數(shù)人殺人不眨眼；白居易能寫《琵琶行》《長恨歌》《賣炭翁》，也能招妓同飲呼朋喚友即席賦詩追逐流水；韋應(yīng)物貴胄出身，少為皇帝侍衛(wèi)，曾是玄宗和貴妃出游時騎御馬的衛(wèi)士，走在儀仗隊前風(fēng)光威武，不讀書不識字，橫行鄉(xiāng)里魚肉百姓。然而二十年后，從惡少變?yōu)榕c王孟并駕齊驅(qū)的大詩人，且被認(rèn)為是陶淵明的唐朝嫡傳弟子，詩風(fēng)清淡沖和，最愛他的“野渡無人舟自橫”……真是不可言說的人生際遇。

唐詩里以一首詩名揚(yáng)天下的詩人有很多,例如寫《黃鶴樓》的崔顥,《題都護(hù)村莊》的崔護(hù),還有寫《次北固山下》的王灣,最有名的就是寫《楓橋夜泊》的張繼了，在冉云飛這里都有一席之地。他的文字或優(yōu)美或風(fēng)趣或睿智，真乃錦繡文章。所有這些構(gòu)成了唐朝豐富生動的現(xiàn)實(shí)生活場景和詩人們想象中的瑰麗景色，宛如千姿百態(tài)的漫長畫卷徐徐展開，壯麗無比。

詩和遠(yuǎn)方自在人心。

（三）、《匠人》申賦漁，5星。

這本書由朱贏椿裝幀設(shè)計，風(fēng)格獨(dú)特與眾不同非常好看，買此書的一半理由就是它。另一半自然就是書本身的內(nèi)容了，作者記錄了自己600年歷史的家鄉(xiāng)申村的衰落和凋敝。

鐵匠、花匠、雕匠、木匠……這些作者曾經(jīng)少年青年時代記憶中的村人，被他用15個故事，串聯(lián)成一個個獨(dú)立又相連的世界。這些已經(jīng)消失的職業(yè)，已經(jīng)消失的人，他們生活在一起，構(gòu)成一個整體，相互依存。

作者并沒有聚焦于匠人們的技藝，他更想表現(xiàn)是“人與人之間的溫度”，是匠人們的傳統(tǒng)生活方式和尊嚴(yán)。他的鄉(xiāng)人們不是粗鄙無知的，他們尊崇禮法，溫良恭儉。“生活中所需的一切，曾經(jīng)就在屋前屋后。那時的日子直接、新鮮，帶著手心的溫暖。那時的人們以情相待，用心相處?！薄八麄儊砹?，又走了。什么痕跡都沒留下。他們原先是從古至今，代代延續(xù)的一環(huán)。這個環(huán)，到今天，就斷了。他們不在了，我的故鄉(xiāng)也就真正沒有了。我將真正成為流浪在城市里的孤兒?！?/p>

申賦漁的筆下沒有文學(xué)的抒情，沒有過多的情緒渲染，他用簡簡單單的語言和冷靜克制的表情記錄他所熟悉的匠人們的臉。他沒有明確他的愛憎，然而我們能感受他對這土地和生活其上的人們的深沉的愛。城市化的進(jìn)程加速了村莊的衰落，我們都是時代洪流中的一粒微塵，被命運(yùn)裹挾前行?！督橙恕肥撬麑u行漸遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)的一曲挽歌，望不見的鄉(xiāng)愁，回不去的故鄉(xiāng)，像烈火之后的灰燼的微茫的光，止于記憶。

想起瓦爾達(dá)和JR的紀(jì)錄片《臉龐·村莊》，他們是拍攝在路上遇見的人，并把照片張貼于墻，以表達(dá)對普通勞動者的敬意。

（四）、《時光映畫》林帝浣，5星。

這本書的副標(biāo)題是“鏡頭中的二十四節(jié)氣”，圖文并茂，看盡春夏秋冬山河歲月。作者林帝浣是我很喜歡的一個攝影師，他的公眾號一直看到今天。

書中有他的國畫，他的攝影，他的詩文，清新雅致淡而有味。江南煙雨塞北風(fēng)霜，大漠孤煙雪域高原，無一不可入詩入畫。走過的地方遇見的人，時光在流逝，時光也能靜止，鏡頭下的一年四季日月星辰，定格在最動人的那一刻。是平常生活中仰望星空的美好。

（五）、《花亂開》老樹，5星。

現(xiàn)在正是江南三月草長鶯飛雜花生樹的時候，可惜由于疫情我們都只能待在家。在家看看老樹的花亂開放也行，一笑一嘆間日子也就過了。

不記得什么時候開始知道老樹的畫，初看很是新奇：原來可以這樣畫畫，也可以這樣給畫配文字?？炊嗔撕苁切老玻睦镉X得痛快酣暢。老樹本名劉樹勇，朋友苗福生說他“有柴米油鹽的人間煙火，也有超凡脫俗的仙風(fēng)道骨?！彼漠嫛?、文、印章相映成趣，他喜歡畫面目模糊的長衫文人，也畫隨處可見的生活用品。他的文有的像打油詩，詼諧幽默，大白話里透著大智慧；有的類似詩經(jīng)，意韻古雅，卻也不是一板三眼的高深莫測，都能看懂能意會。他的畫有生活有溫情有調(diào)侃有趣味，孫京濤評論他的畫已經(jīng)與“藝術(shù)源于生活高于生活”的說法漸行漸遠(yuǎn)，老樹自己說“人間的事情都能用人話說清楚，”他認(rèn)為藝術(shù)就是生活，藝術(shù)只能向生活致敬。

“待到春風(fēng)吹起，我扛花去看你。”春風(fēng)沉醉的夜晚，站在灼灼桃花樹下，想著什么念著什么，詩意在平常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里。

老樹在后記里說：“畫畫，乃至其他一切語言的表達(dá)，無非是誠懇與自由。有大誠懇在，可見出真的性情與大的襟懷。有自由之心境，可言語無礙從心所欲應(yīng)對裕如。除了這個，還有什么？”

還真是沒有什么了。

附注：圖片出自小林《時光映畫》。