【原創】求知若渴，虛心若愚。

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目錄

• 江南春 （杜牧）
• 泊秦淮（杜牧）
• 贈別 （杜牧）
• 清明（杜牧）
• 溪（杜牧）
• 金谷園（杜牧）
• 咸陽城西樓晚眺（許渾）
• 謝亭送別（許渾）
• 謝亭送別（許渾）
• 錦瑟（李商隱）
• 嫦娥（李商隱）
• 無題（李商隱）
• 安定城樓（李商隱）
• 登樂游原（李商隱）
• 夜雨寄北（李商隱）
• 和襲美春夕酒醒（陸龜蒙）
• 臺城（韋莊）
• 寒夜獨酌有懷（李白）
• 雨夜（張詠）
• 村行（王禹偁）
• 雨夜（張詠）
• 村行（王禹偁）
• 微涼（寇準）
• 山園小梅（林逋）
• 江上漁者（范仲淹）
• 寓意（宴殊）
• 宿甘露僧舍（曾公亮）
• 戲答元珍（歐陽修）
• 淮中晚泊犢頭（蘇舜欽）
• 明妃曲（王安石）
• 示長安君（王安石）
• 梅花（王安石）
• 春日偶成（程顥）
• 秋日偶成（程顥）
• 和子由澠池懷舊（蘇軾）
• 飲湖上初晴后雨（蘇軾）
• 題西林壁（蘇軾）
• 惠崇春江晚景（蘇軾）
• 出郊尋春 （蘇軾）
• 海棠（蘇軾）
• 渡海（蘇軾）
• 臨平道中（道潛）
• 雨中登岳陽樓望君山（黃庭堅 ）
• 登快閣（黃庭堅）
• 偶題
• 襄邑道中（陳與義）
• 懷天經智老因訪之（陳與義）
• 三衢道中（曾幾）
• 游山西村（陸游）
• 臨安春雨初霽（陸游）
• 十一月四日風雨大作 （陸游）
• 沈園二首（陸游）
• 示兒（陸游）
• 春日（朱熹）
• 觀書有感 （朱熹）
• 題臨安邸（林升）
• 約客（趙師秀）
• 江陰浮遠堂（戴復古）
• 論詩（元好問）
• 墨梅（王冕）
• 白燕（袁凱）
• 客中除夜（袁凱）
• 蘭溪棹歌（戴叔倫）
• 石灰吟（于謙）
• 宿金沙江（楊慎）
• 獨坐（李贄）
• 雜言
• 秋日雜感（陳子龍）
• 客發苕溪（葉燮）
• 秋柳（王士禎）
• 馬嵬 （袁枚）
• 即事（袁枚）
• 題元遺山集（趙翼）
• 論詩 （趙翼）
• 除夕偶成（黃景仁）
• 己亥雜詩（龔自珍）

續文見上篇：詩文：《中國古詩·上》

江南春 （杜牧）

原文

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

譯文

千里江南，到處鶯歌燕舞，桃紅柳綠，一派春意盎然的景象，在臨水的村莊，依山的城郭，到處都有迎風招展的酒旗。到處是香煙繚繞的寺廟，亭臺樓閣矗立在朦朧的煙雨之中。

詩評

這些金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙煙雨籠罩著，若隱若現，似有似無。像一幅寫意的長卷，畫中隨便哪處煙雨都有歷史，都有故事，惹人遐思。

泊秦淮（杜牧）

原文

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

譯文

迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉樹后庭花。

詩評

“籠”字使寒水冷月交映的感傷氣氛籠罩全詩。秦淮河畔本是一片鶯歌燕舞，浮麗繁華，卻在煙水迷蒙中被消解了。曼妙的歡歌隔著江岸傳來，讓聽者無端感到悲涼。

贈別 （杜牧）

原文

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

譯文

姿態美好舉止輕盈正是十三年華，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。
看遍揚州城十里長街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。

詩評

春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”第一首《贈別》深深贊嘆于少女之美，豆蔻般的清新自然，在一片珠光寶氣中脫穎而出，明凈脫俗。要告別如此青春的美好，自然眷戀難舍，哀婉傷別。

美好甜蜜，憂傷酸楚，過往的場景一幀幀地絡繹奔涌而來；此時的留戀，未來的祝福，諄諄的叮囑，都在心中翻涌。

清明（杜牧）

原文

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

譯文

江南清明時節細雨紛紛飄灑，路上羈旅行人個個落魄斷魂。借問當地之人何處買酒澆愁？牧童笑而不答遙指杏花山村。

詩評

因而清明的煙雨凄迷中暗藏著活力，這活力正由牛背上嬌憨的牧童表現。吹著橫笛的牧童憨態可掬地遙指杏花村。

行人于是沿著牧童所指的方向，找到酒家，欣慰地避雨、消愁，獲得滿足和快意……然而這一切詩中都沒有說，都被包含在牧童天真的一指中，令人遙想無窮，正是此詩妙處所在。

溪（杜牧）

原文

六朝文物草連空，天淡云閑今古同。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。
惆悵無日見范蠡，參差煙樹五湖東。

譯文

六朝的繁華已成陳跡，放眼望去，只見草色連空，那天淡云閑的景象，倒是自古至今，未發生什么變化。敬亭山象一面巨大的翠色屏風，展開在宣城的近旁，飛鳥來去出沒都在山色的掩映之中。宛溪兩岸，百姓臨河夾居，人歌人哭，摻合著水聲，隨著歲月一起流逝。深秋時節的密雨，象給上千戶人家掛上了層層的雨簾；落日時分，夕陽掩映著的樓臺，在晚風中送出悠揚的笛聲。心頭浮動著對范蠡的懷念，無由相會，只見五湖方向，一片參差煙樹而已。

詩評

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中”，如延時鏡頭一般將世間的生死榮枯快速推進，唯獨青山綠水不變。“今古同”的慨嘆寄寓了人已非的滄桑，于是心中眼前一片蒼茫，“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風”。或者就歸隱這亙古不變的山水吧，像范蠡一樣功成身退。

全詩詩意低回惆悵，語調卻輕快流走、明朗健爽。這就是杜牧，蘊藉宛轉，仍能清麗俊逸，哀而不傷。

金谷園（杜牧）

原文

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墮樓人。

譯文

繁華往事，已跟香塵一樣飄蕩無存；流水無情，野草卻年年以碧綠迎春。啼鳥悲鳴，傍晚隨著東風聲聲傳來；落花紛紛，恰似那為石崇墜樓的綠珠美人。

詩評

詩句意蘊豐富，卻用詞曉暢，典故了無痕跡，正是杜牧詩的高妙之處。景致和典故對接，花與人的香消玉殞一齊撲面而來。全詩繁麗感傷，唯美卻不柔靡，筆力能如此矯健深沉。

咸陽城西樓晚眺（許渾）

原文

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。

譯文

登上高樓萬里鄉愁油然而生，眼中水草楊柳就像江南汀洲。溪云突起紅日落在寺閣之外，山雨未到狂風已吹滿咸陽樓。黃昏雜草叢生的園中鳥照飛，深秋枯葉滿枝的樹上蟬啾啾。來往的過客不要問從前的事，只有渭水一如既往地向東流。

詩評

“溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，寫出了一種讓人憂慮的動蕩之勢，也寫出了詩人內心的不平靜。

謝亭送別（許渾）

原文

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

譯文

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠別的行舟， 兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。 當暮色降臨，我醒來了，才知道人已遠去， 而這時候，滿天風雨，只有我一個人的身影獨自離開了那西樓。

詩評

外面滿天風雨，整個世界一片凄迷，詩人踽踽走下西樓，留給我們一個孤獨落寞的背影。

這首詩并沒有明寫惜別之情，也沒有直說別后的惆悵之感，而是以景寫情，寓情于景，短短四句，如有余音繞梁，令人回味。

贈少年

原文

江海相逢客恨多，秋風葉下洞庭波。
酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。

譯文

在一個冷風蕭蕭、落葉紛紛的秋天，詩人與少年俠士邂逅于羈旅途中。兩人俱是落拓江湖，萍水相逢，一見如故，把酒痛飲。

詩評

表現在流落江湖的困頓中仍然睥睨豪邁。

錦瑟（李商隱）

原文

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。

譯文

精美的瑟為什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追憶青春年華。莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻并不知珍惜。

詩評

莊生夢蝶，物我相通。詩人加一“曉”與“迷”字，便翻出一層新意。“迷”字強化夢的渾然忘我、強烈迷離。而“曉”字卻說，這讓人癡狂的美夢竟是拂曉時快要破滅的殘夢。曾經狂亂的心跳、熱烈的眼神、無憂的時光轉頭都將成空，莊生夢蝶的迷幻于是疊加了夢醒時分的哀涼。

“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”句首滄海與藍田對舉，暗指滄海桑田，時光流遷；句中以明珠和良玉自比，表明此心明澄，日月可鑒。心中的傷悲是海上月滿之時蚌珠的眼淚，一片悵惘是藍田玉石煥發出的凄迷煙光。這份執迷，事后看來也許只是一段云淡風輕的記憶，但是當時怎么也走不出這若有所失的憂傷。
全詩低回宛轉、幽隱哀怨，喚起了無數人心中的憾恨與溫厚的憂思。

嫦娥（李商隱）

原文

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

譯文

透過裝飾著云母的屏風，燭影漸漸暗淡下去。銀河漸漸沉沒，晨星漸漸消失。嫦娥后悔寂寞，后悔偷吃靈藥，現在只有那青天碧海夜夜陪伴著她一顆孤獨的心。

詩評

“夜夜心”三個字更讓徹骨的寂寞蔓延開來，滲透到生命的每一天中。空間的開闊與時間的拓展使這寂寞充斥于天地古今之間，因不死神藥而沒有終結。這可真是最大的寂寞，最大的悲哀了。由此，便能領會“應悔”二字中的沉痛與深厚。

無題（李商隱）

原文

相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

譯文

見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

原文

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

譯文

昨夜星光燦爛，夜半卻有習習涼風；我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；分組來行酒令，決一勝負燭光泛紅。可嘆呵，聽到五更鼓應該上朝點卯；策馬趕到蘭臺，像隨風飄轉的蓬蒿。

詩評

李商隱的《無題》詩又是艷麗的，讓人有愛情的聯想，但又不像杜牧那樣風流坦蕩。

安定城樓（李商隱）

原文

迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。
賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠游。
永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。

譯文

高大城墻上有百尺高的城樓，在綠楊林子外是水中的沙洲。 年少有為的賈誼徒然地流淚，春日登樓的王粲再度去遠游。 常向往老年自在地歸隱江湖，要想在扭轉乾坤后逍遙扁舟。 不知道腐臭的死鼠成了美味，竟對鹓雛的愛好也猜忌不休。

詩評

全詩筆力健舉，風骨清峻，用典自然妥帖，將羈旅之愁、奮發之心、壓抑之感，不汲汲于榮利而又睥睨一切的精神充分表現了出來。

登樂游原（李商隱）

原文

向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

譯文

傍晚時心情不快，駕著車登上古原。夕陽啊無限美好，只不過接近黃昏。

詩評

意圖從抑郁中自我振起的渴望使“驅車登古原”一句聲調平亮，仿佛傳遞了掃平哀愁、一往無前的勇氣。但此詩無意中流露了衰世的悲感。也許詩人只是嗟嘆自己歲月蹉跎，或者只是表達一種哲理性的沉思。像一曲時代的挽歌，敏感的詩人在某個不經意的黃昏預感到了壯美之后的衰颯之氣，這大概就是“亡國之音哀以思”吧。

夜雨寄北（李商隱）

原文

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

譯文

您問歸期，歸期實難說準。巴山連夜暴雨，漲滿秋池。什么時候才能回到家鄉，在西窗下同你共剪燭花，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情，那該多好！

詩評

夜幕、雨水消隱了一切背景，黑暗中只剩下山屋與孤燈。重巒疊嶂、夜幕雨簾像層層屏障，將詩人與外界隔絕開來。今晚，他只能在燈下浮想。詩的妙處在于以回環往復的節奏呈現巴山夜雨的兩重含義：一層是當下漫天鋪地的孤獨，另一層是未來眼中的現在，早已釋然恬淡，坐看云起。現在的此刻，與未來的回溯。當我們深陷當下的孤獨中不可自拔時，無妨遙望未來，再回溯當下，也許就會看到另一種不同的面貌，從而賦予當下以新的意義和視角。

和襲美春夕酒醒（陸龜蒙）

原文

幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。
覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。

譯文

幾年來無所事事漂泊于江湖，這一次又醉倒在黃公的酒壚。
酒醒后才發現月亮掛在天上，花影映滿全身需要有人來扶。

詩評

詩里使用了一個典故“黃公舊酒壚”，竹林七賢中的嵇康、阮籍、王戎等人曾在此飲酒。詩人用這個典故，表明了自己的隱士身份。作為隱士，處江湖之遠，閑居無事，與朋友酣飲酒家，飲醉即睡。既不用為浮名浮利奔波勞碌，也不用為宦海風波憂心勞神，能夠痛快飲酒，能夠隨意地在酒家酣眠，這的確是一種灑脫閑適的生活。

一覺醒來，已是夜晚，詩人起身回家。頭頂明月高懸，路邊樹上鮮花盛開，花影落在詩人身上。詩人酒意尚在，走路搖搖晃晃，被別人攙扶著，在月色花影中，往家走去。滿滿是隱士的閑逸和自得。

臺城（韋莊）

原文

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

譯文

江面煙雨迷濛，江邊綠草如茵，六朝往事如夢只剩春鳥悲啼。
最無情的是那臺城的楊柳，依舊像清淡的煙霧一樣籠罩著十里長堤。

詩評

江雨霏霏，野草荒蕪，曾經的宮殿樓閣，只剩下了斷壁殘垣；曾經的帝王將相，都化為了黃埃塵土；曾經的富貴繁華，都成為了過眼云煙。

寒夜獨酌有懷（李白）

原文

昨夜吳中雪，子猷佳興發。萬里浮云卷碧山，
青天中道流孤月。孤月滄浪河漢清，北斗錯落長庚明。
懷余對酒夜霜白，玉床金井冰崢嶸。人生飄忽百年內，
且須酣暢萬古情。君不能貍膏金距學斗雞，
坐令鼻息吹虹霓。君不能學哥舒橫行青海夜帶刀，
西屠石堡取紫袍。吟詩作賦北窗里，萬言不直一杯水。
世人聞此皆掉頭，有如東風射馬耳。魚目亦笑我，
請與明月同。驊騮拳跼不能食，蹇驢得志鳴春風。
折楊皇華合流俗，晉君聽琴枉清角。巴人誰肯和陽春。
楚地由來賤奇璞。黃金散盡交不成，白首為儒身被輕。
一談一笑失顏色，蒼蠅貝錦喧謗聲。曾參豈是殺人者，
讒言三及慈母驚。與君論心握君手，榮辱于余亦何有。
孔圣猶聞傷鳳麟，董龍更是何雞狗。一生傲岸苦不諧，
恩疏媒勞志多乖。嚴陵高揖漢天子，
何必長劍拄頤事玉階。達亦不足貴，窮亦不足悲。
韓信羞將絳灌比，禰衡恥逐屠沽兒。君不見李北海，
英風豪氣今何在。君不見裴尚書，土墳三尺蒿棘居。
少年早欲五湖去，見此彌將鐘鼎疏。

譯文

昨天夜里吳中下了一場大雪，你像王子猷一樣興致勃發。
浮云萬里環繞著青山，天空的正中游動著一輪孤月。
孤月滄涼清冷，銀河清朗澄澈。太白星晶瑩明亮，北斗星錯落縱橫。
白霜灑地的夜晚你對酒思念起我，金雕玉塑的井臺上冰凍崢嶸。
人生百年不過是飄忽瞬間，要痛飲美酒來渲泄萬古的愁情。
君不能貍膏金距效法斗雞之徒，因諂謗獲寵，鼻孔出氣吹到天上的霓虹。
君不能學習那隴右武夫哥舒翰，跨馬持刀，橫行青海，血洗石堡，換了個紫袍英雄。
你只能在北窗下面吟詩作賦，縱有萬言不如杯水頂用。
今世人聽到詩賦皆掉頭而去，就好像馬耳邊吹過一陣東風。
魚目混珠之輩居然也來嘲笑我，夸說他們的才能與明月寶珠相同。
千里馬屈身弓背不能飲食，而那瘸驢卻在春風里得意長鳴。
《折楊》和《黃華》這樣的曲子才合流俗的口味，像《清角》這樣的琴曲，晉平公怎配去聽？
唱慣《巴人》曲的人怎肯應和《陽春》雅曲？楚國人從來就輕視珍奇的玉石。
黃金散盡卻沒交到知音，白發飄飄的讀書人還是被人看輕。
一談一笑之間想不到就變了臉色，接著就有蒼蠅一樣的小人羅織罪名。
曾參怎么會是殺人犯？可是三進逸言還是使他的母親震驚。
握住你的手告訴你心里話，對我來說，榮與辱早已是身外之物。
聽說孔圣人還感傷過鳳凰和麒麟，董龍這小子又是什么雞和狗！
一生傲岸難與權貴相處，皇帝疏遠，舉薦徒勞，壯志難酬。
嚴子陵長揖不拜漢家天子，我又何必長劍拄著下巴去把皇帝侍候！
顯達也不足貴，窮困也不足愁。
當年韓信羞與周勃、灌嬰為伍，禰衡恥于交往屠沽小兒。
君不見李北海，英風豪氣今在何處？
君不見裴尚書，三尺土墳上長滿了蒿草荊棘！
年輕時我就想學習范蠡漫游五湖，看到這些更想遠離富貴功名。

六、宋代

雨夜（張詠）

原文

簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。

詩評

簾幕在微風中輕擺，像一種誘惑，昭示著會有人來。院子里竹林深邃，風吹竹葉，滿院蕭聲，預示著某種變化，但什么都沒有發生。目中所見，皆是寂寞。詩人懷著客居異鄉的孤寂，在燈影下獨吟，滿紙惆悵。

無端”二字輕微的埋怨口吻表現鄉愁噬心，詩人的情緒于是急轉而下，甚至有些煩躁了。但夜雨哪有這等能耐？還不是因為詩人心頭早已洇滿了鄉思？只是滿載的那一刻，夜雨觸發了而已。于是詩歌的節奏感清晰可見。全詩由景物的鋪敘、渲染，氤氳到第四句，達到高潮。思鄉之“心”被空階之雨聲“滴破”，無形無相的鄉思被賦予了質感，構思纖細新巧，令人耳目一新。

村行（王禹偁）

原文

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉。

譯文

馬兒穿行在山路上菊花已微黃，任由馬匹自由地行走興致悠長。
千萬的山谷回蕩著聲響靜聽夜，看數座山峰在夕陽下默默無語。
棠梨的落葉紅得好似胭脂一般，香氣撲鼻的蕎麥花啊潔白如雪。
是什么讓我在吟時忽覺惆悵，原來鄉村小橋像極了我的家鄉！

詩評

開篇閑適怡人，信馬由韁，詩人心中全無掛礙，諦聽著山間生機勃勃的萬千聲響。蟲鳴鳥啼，花落草長。山間萬籟奏成一曲和諧的交響樂，自然活潑，生機盎然。而夕照時的山峰更有一種肅穆之美。光影切割出線條，山峰像雕塑一般靜默無言，如天地觀照山間生命的歡悅與消長，以沉默包容一切聲響。“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”，其中融入了詩人對世界的領悟，靜穆中包含活力，而真正的活力又是靜穆的，萬物喧騰，天何言哉。領會了這一點，詩人對山間艷麗的色彩、滿綴的果實、撲鼻而來的花香就更能感到天地間的大美了。

人們情緒跌落的瞬間被詩人不經意間捕捉了。“何事吟余忽惆悵”，“忽”字真實地表現人們在日常生活中情緒的顛簸，沒來由的，只是在突然之間。詩人的“野興”褪去時，憂傷的底色自然浮起。

微涼（寇準）

原文

高桐深密間幽篁，乳燕聲稀夏日長。
獨坐水亭風滿袖，世間清景是微涼。

詩評

然而一代名相寇準的詩風卻清雋渾雅，風神秀逸，并無朝堂上“能斷大事，不拘小節”的豪逸風采。他的名作《江南春》便是如此：“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，滿汀洲人未歸。”

本詩寫的是炎炎夏日中的一陣微涼。先以綿密的意象渲染濃密的樹蔭和蒸騰的夏日，“高桐深密間幽篁，乳燕聲稀夏日長”。撲面而來的緊湊節奏恰好用來表現熱浪的壓迫感，連歡騰的幼鳥都不太叫喚了，人的懶散可想而知。此時，一句流暢疏朗的“獨坐水亭風滿袖，世間清景是微涼”像一股清流，驅散了炎炎夏日中的睡意沉沉，讓人神清氣朗、滿目清涼。

山園小梅（林逋）

原文

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

譯文

百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了。

江上漁者（范仲淹）

原文

江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。

譯文

江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美。看看那些可憐的打魚人吧，正駕著小船在大風大浪里上下顛簸，飄搖不定。

詩評

這首小詩的動人處正是詩人關心民生疾苦的政治家胸懷。“但愛”一句是普通民眾的視角，“君看”一句則以謙謙君子的口吻道出詩人的悲憫情懷。

但本詩并無說教氣，以生動的畫面含蓄地道出詩旨，將情懷收于雋永的“出沒風波”中，意在言外，耐人尋味。

寓意（宴殊）

原文

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

譯文

再也見不到你所乘坐的油壁香車，我們像那巫峽的彩云倏忽飄散，我在西，你在東。
院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘邊，陣陣微風吹來，柳絮在空中飛舞。
多日來借酒消愁，是那么的傷懷寂寞；在寒食的禁煙中，怎不令我加倍地思念你的芳蹤。
想寄封信告訴你，這層層的山，道道的水，又怎能到得了你的手中？

詩評

任”字的瀟灑、不執著奠定了全詩的基調，與后文的“淡淡”“溶溶”“幾日”“一番”，一起構成詩歌輕倩的風調。

“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”一聯，既寫眼前的花月晚風，也是回憶中與情人相見時的景色。過去的幽情與眼下的感傷，相互引發，相融一片。這不著痕跡又無處不在的感傷如何排解呢？

宿甘露僧舍（曾公亮）

原文

枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

譯文

床枕上彌漫著云氣，使我恍若睡在千峰之上；陣陣松濤從萬壑傳來，似乎就在我床底下轟響。我忍不住想去看那如山般高高涌過的波浪，一打開窗戶，滾滾長江仿佛撲進了我的窗欄。

詩評

想來詩人在濕漉漉的枕上，感覺到了繚繞千峰的云霧之氣。風吹松聲，詩人聽到的是萬壑齊鳴的氣勢撼人。往往會產生比實際景象偉岸浩渺得多的詩歌意境。“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”。天浪不是涌進來，而是我放進來的。其中“要看”“開”“放”的主動態都顯示了詩人面對驚恐迎難而上的豪邁英越之氣，昂揚大氣，令人振奮。

戲答元珍（歐陽修）

原文

春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

譯文

我懷疑春風吹不到這荒遠的天涯， 不然已是二月這山城怎么還看不見春花？ 殘余的積雪壓在枝頭好象有碧桔在搖晃， 春雷震破冰凍那竹筍也被驚醒想發嫩芽。 夜晚聽到歸雁啼叫勾起我對故鄉的思念， 帶著病進入新的一年面對春色有感而發。 我曾在洛陽做官觀賞過那里的奇花異草， 山城野花開得雖遲也不必為此嗟嘆驚訝。

淮中晚泊犢頭（蘇舜欽）

原文

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

譯文

春天的陰云垂落在曠野，田野里到處綠草青青。偶爾看見幽香的花開放，那一株樹因此明亮美麗。 黃昏的時候，我乘一葉孤舟停靠在古舊的祠堂下，在滿河的煙雨中凝望那漸生漸滿的潮水。

明妃曲（王安石）

原文

明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。
低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；
意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。
一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；
寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。
家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；
君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

譯文

明妃當時初起程出行離別漢宮時，淚濕桃花春風面鬢腳微微亦低垂。
低頭回看身影間周圍無有此顏色，還讓我君王的感情都難以控制。
離別歸來卻怪罪丹青畫圖手，美貌如此在眼中平生實未曾見有。
天仙意態由自生畫筆難以描摹成，當時冤枉殺死畫工毛延壽。
從此一離去心知更不能回歸，可憐還不能穿盡漢朝皇城之宮衣。
萬里寄語欲相問塞南遙遠家鄉事，只有年年日日里眼望鴻雁往南飛。
家人雖然在萬里傳來親人之消息，好好安心在氈城不要常將家相憶。
您還不曾見近在咫尺長門里幽幽阿嬌被鎖閉，人生如果要失意無分天南和地北。

示長安君（王安石）

原文

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。
草草杯盤共笑語，昏昏燈火話平生。
自憐湖海三年隔，又作塵沙萬里行。
欲問後期何日是，寄書塵見雁南征。

譯文

年輕時別離，那種情意是不輕的；如今老了，連相見也使我感到傷心。
隨意準備些酒菜，為的是邊吃邊聊；燈火昏暗，我們把別后所見所思，互相傾吐，直到夜深。
我正在感慨分隔兩地已有三年之久，卻又要離開你去萬里外的遼國，冒著風沙旅行。
要問我何日相會，怎說得準？你見到那鴻雁南飛，會有我捎來平安的家信。

梅花（王安石）

原文

墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。

譯文

那墻角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什么遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

詩評

它是君子四友（梅蘭竹菊）之首，也是歲寒三友（松竹梅）之一。它清高脫俗，幽香淡雅，被視為君子人格的象征。梅花是清高的。一樹梅花靜靜地綻放于墻角，不炫耀，不迎合，遠離塵俗。梅花是孤傲堅貞的。它不畏嚴寒，經受住了嚴酷環境的考驗，在百花畏伏的時候，它傲然綻放。梅花是高潔的。它有雪一般的顏色，遠遠看去，仿佛白雪積于枝頭。但你立刻就能分辨出那不是雪，因為你遠遠就會聞到它的清香。

春日偶成（程顥）

原文

云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。
時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。

譯文

云兒淡，風兒輕，時近春日中午，傍著花，隨著柳，我向河岸漫步。這愜意的春游呀，人們并不了解，將會說我忙里偷閑，強學少年童。

詩評

哲學的思力終將回歸生活，返璞歸真，外發為一派少年般的快樂。風乎舞雩，詠而歸。 “樂”源于充盈飽滿的內在和對大道周流的領會。

秋日偶成（程顥）

原文

閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。
萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。
道通天地有形外，思入風云變態中。
富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。

譯文

日子閑散的時候，沒有一樣事情不自如從容，早晨醒來，東邊的窗子早已被日頭照得一片通紅。
靜觀萬物，都可以得到自然的樂趣，人們對一年四季中美妙風光的興致都是一樣的。
道理通著天地之間一切有形無形的事物，思想滲透在風云變幻之中。
只要能夠富貴而不驕奢淫逸，貧賤而能保持快樂，這樣的男子漢就是英雄豪杰了。

詩評

一花一世界，一葉一菩提。放下“私”“智”，靜觀萬物，便能感受到物我通靈，天人合一。莊生夢蝶、子非魚、天籟之聲，即超越萬物的分別，在有形之外的風云、光影、聲音變幻中領會世界運行的奇妙機理。“夫天地之常，以其心普萬物而無心；圣人之常，以其情順萬事而無情。君子之學，莫若廓然而大公，物來而順應”。“大公”之人“適道”而無私心，以欣賞的眼光、淡然的心境“物來而順應”，自不會被物界的貧富、瑣碎所左右，而有從容的定力與自信。

和子由澠池懷舊（蘇軾）

原文

人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。

譯文

人生在世，到這里、又到那里，偶然留下一些痕跡，你覺得像是什么？我看真像隨處亂飛的鴻鵠，偶然在某處的雪地上落一落腳一樣。 它在這塊雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因為鴻鵠的飛東飛西根本就沒有一定。 老和尚奉閑已經去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我們也沒有機會再到那兒去看看當年題過字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我們的題壁，是不是同飛鴻在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！ 你還記得當時往澠池的崎嶇旅程嗎？路又遠，人又疲勞，驢子也累得直叫。

飲湖上初晴后雨（蘇軾）

原文

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

譯文

晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。

詩評

“凡物皆有可觀。茍有可觀，皆有可樂，非必怪奇偉麗者也。”西湖的那一場雨，不僅是一場空蒙的盛宴，更開啟了蘇軾超然物外的智性人生。

題西林壁（蘇軾）

原文

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。

譯文

從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現各種不同的樣子。我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我人身處在廬山之中。

詩評

“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”。但智慧不僅在于視角的轉換，更在于整體觀瞻和超越個人得失的眼光。因而當我們以天地視角給眼前碎片一個整體的觀瞻時，個人命運的起伏就如四季流轉、花謝花開。

惠崇春江晚景（蘇軾）

原文

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

譯文

竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經滿是蔞蒿，蘆葦也開始抽芽，而河豚此時正要逆流而上，從大海回游到江河里來了。

詩評

詩不僅是靜止畫面的羅列，更擁有溫度和濃濃的生活情趣。“暖風熏得游人醉”，人在春風中會散淡陶醉，鴨子在融漾的春水中想必也很享受吧。詩句的妙處在于詩人物我兩忘、陶然忘機的童趣。蘇軾的表情大概和小孩子一樣愜意快活吧。這樣天真有趣的人才會由滿地柔嫩的蔞蒿想到鮮美的河豚，作詩時的詩人恐怕已經饞涎欲滴了吧。

出郊尋春 （蘇軾）

原文

東風未肯入東門，走馬還尋去歲春。
人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。
江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。
已約年年為此會，故人不用賦招魂。

譯文

春天的東風還不肯吹進東面的城門，我和你們二人已經騎著馬出城去尋找去年我們游玩過的村落了。人就好像秋天的大雁一樣，來去都會有音信痕跡可尋。可是往事就好像春天的一場大夢一樣，連一點痕跡都沒有留下。讓我們去江城邊上的酒館，喝上三杯酒家自釀的好酒吧。這里的民風淳樸，鄉間的老人會用飽經滄桑的臉孔上溫暖的笑容來歡迎你的。我們已經約定了，每年春季的時候都要出東門踏青，所以，我的老朋友們啊，你們就不必因為此事擔心掛念了。

詩評

“事如春夢了無痕”。當然，其間肯定發生過很多事，留下很多痕跡，但又何須掛懷呢？就讓它們如春夢一般縹緲遠逝吧。春寒料峭，喝下幾杯濃濃的酒。野外耕作的老頭蒼老的臉上露出溫厚的笑容。千百年來，蘇軾總能得到后世人們的喜愛和敬仰，大概正是因為他的溫厚、有趣和堅強總能給人們帶來溫暖的感召與力量吧。

海棠（蘇軾）

原文

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文

裊裊的東風吹動了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的回廊。由于只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

詩評

詩人頓起憐惜之心，如此芳華，怎能獨棲于昏昧幽暗中？于是詩人持高燭照之，以免嬌艷嫵媚的海棠無人欣賞。“只恐”二字表現了詩人對海棠的寵溺和小心護愛。“睡”和“紅妝”更將海棠花比作美人，表達詩人對海棠的多情、癡情，頗有幾分神瑛侍者對絳珠仙草的憐惜愛護之意。

東坡之所以可愛，正在于其雅俗共賞。他有“也無風雨也無晴”的超越，也有“一樹梨花壓海棠”的諧趣，他有“自愛鏗然曳杖聲”的忠貞氣概，也有“春宵一刻值千金”的旖旎風情。他在“尚余孤瘦雪霜姿”的《紅梅》詩中寄托人格，也在繾綣多情的《海棠》詩里展現憐愛。他堅貞、忠厚、幽默、多情，這所有一切的疊加，才是一個真實而豐富的蘇軾。

渡海（蘇軾）

原文

參橫斗轉欲三更，苦雨終風也解晴。
云散月明誰點綴？天容海色本澄清。
空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。

譯文

發船渡海正是三更時分，參星橫掛在天上，北斗七星的斗柄已轉得很低。連綿下個不止的陰雨，總有停的時候；成天刮個不停的風，也總有止住的時候。 天上的烏云散了，一彎明月掛在天空，不知這景致是什么人安排點綴的？其實天空的面貌，海水的顏色，本來就是澄澈清白的，不需要外力的洗刷。 我本想學“乘桴”退出官場，現在不用了，孔子的主意對我來說是用不著了。如今政局轉為平和，我也是大略領會到黃帝的《咸池》樂曲溫潤的樂聲了。 被貶到這南方邊遠的荒島上雖然是九死一生，但我并不悔恨。因為這次南游見聞奇絕，是平生所不曾有過的。

詩評

豁然開朗的不僅是天空，更是心境。“云散月明誰點綴，天容海色本澄清。”“本”字表現了詩人對“飄風不終朝，驟雨不終日”（《老子》）的信念。即使門下秦觀寫下萬艷同悲之句“落紅萬點愁如海”。

臨平道中（道潛）

原文

風蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。
五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。

譯文

微風柔暖，撫弄著山間萬物，柔韌的蒲草在風中搖擺，獵獵微響。羽化不久的小蜻蜓在風中飛累了，想停在蒲草上歇一會。看它稚拙而又有些著急的樣子，參寥子像兒童一般感到了大自然生動的情趣。他就這樣在山間小道上自得其樂地走著，一路玩賞著花草樹蟲，自由自在。無邊無際的荷花盛放滿整個水面，甜美的色彩，荷風的清香，還有如此盛大而寧靜清麗的美，讓詩人無比驚喜、贊嘆而又沉醉！

詩評

詩人以敏銳的細節捕捉了五月江南獨特的美，細物靈動輕柔，遠景寬廣而又甜美。詩人還在行進中自然地帶出路轉溪頭忽見的意外驚喜，節奏的變化構成詩歌的戲劇性。若非一顆超越凡俗的赤子之心，豈能將靈動流轉的生趣寫得如此自然渾成？

雨中登岳陽樓望君山（黃庭堅 ）

原文

投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關。
未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。
滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。
可惜不當湖水面，銀山堆里看青山。

譯文

投送邊荒經歷萬死兩鬢斑斑，如今活著走出瞿塘峽滟滪關。
還未到江南先自一笑，站在岳陽樓上對著君山。
滿江的風雨獨自倚靠欄桿，挽成湘夫人的十二髻鬟。
可惜我不能面對湖水，只在銀山堆里看君山。

詩評

在“殺”氣籠罩下，蘇軾照樣“飽吃飯”“細和詩”，淡定坦然的氣度讓身為蘇門學士的詩人備受激勵。詩人不由“先一笑”，放逐歸來的欣幸躍然紙上。這“笑”源于洞庭湖壯闊的自然風光，更源于詩人度過逆境后不畏磨難、豁達自信的自然流露。詩人從死地中走出的自信和坦蕩不懼的內心化境。

登快閣（黃庭堅）

原文

癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

譯文

我并非大器，只會敷衍官事，趁著傍晚雨后初晴，登上快閣來放松一下心情。舉目遠望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠處流去。友人遠離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羈絆、為官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹著笛子，在那里與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。

詩評

夕陽映照漫天霞光。遠處的樹搖落了滿身樹葉，只留下高闊清癯的樹身。視線穿過不再綿密的樹冠，到達更遠的遠方。疏朗帶來的通透給秋日帶來曠遠的氣息。千山綿展，天際遠大。能領會這澄明開闊之美的人一定有皓月清風般的胸襟。只是詩人的知音不在身邊，無人領會他的撥弄珠弦的心聲。好在還有美酒相伴，足以令人興致盎然。

詩歌借秋景表現內在澄明高曠的人格境界，在文字上則充分表現“江西詩派”的特點：字字有來歷，但又被詩人點化得不著痕跡，在平淡渾然中蘊有一份醇厚的知趣。這就是江西詩派的“點鐵成金”“奪胎換骨”“以故為新”之法。

偶題

原文

相逢記得畫橋頭，花似精神柳似柔。
莫謂無情即無語，春風傳意水傳愁。

詩評

四目相對的一瞬間，即使不言不語，和煦的春風、融漾的春水已將溫柔的情意、淡淡的憂傷傳遞到目光的另一邊，不知姑娘是否收到，又將如何作答。全詩對人物不著一字，但春天的風物，花、柳、風，卻道盡了邂逅美麗女子時溫柔的心境。

襄邑道中（陳與義）

原文

飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風。
臥看滿天云不動，不知云與我俱東。

譯文

兩岸原野落花繽紛，隨風飛舞，連船帆也仿佛也染上了淡淡的紅色，船帆趁順風，一路輕揚，沿著長滿榆樹的大堤，半日工夫就到了離京城百里以外的地方。躺在船上望著天上的云 ，它們好像都紋絲不動，卻不知道云和我都在向東行前進。

詩評

兩岸飛花因船兒疾行而有些朦朧，色塊的飛馳顯出繁花的艷麗與濃密，照著船兒都泛出紅光。詩人愜意地躺在船上，一抬眼便感到明媚與飛揚。此詩的落點在“風”字，更多了一份觸覺的想象。風吹滿袖，皮膚感到簌簌舒爽。流水淙淙，風行水上，閉上眼，都能感到輕舞飛揚。于是詩人童心乍起，滿天的白云像在動，又不像在動。詩人揉揉眼睛，恍惚間云仿佛停了下來。“不知”二字充滿了懵懂的妙趣，若換成“原來”，倒成了恍然大悟的清醒了。“不知”二字使讀者明了實情，而詩人還沉醉在滿天白云不動的孩童般的驚異中呢！

懷天經智老因訪之（陳與義）

原文

今年二月凍初融，睡起苕溪綠向東。
客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。
西庵禪伯還多病，北柵儒先只固窮。
忽憶輕舟尋二子，綸巾鶴氅試春風。

譯文

今年二月早春時節，冰雪都開始融化了，寒冬時節沉睡了已久的苕溪，夾帶著幾絲綠色，潺潺涓涓，向東流去。
我寓居他鄉，在吟詩作賦中淡泊度日。杏花時節，伴隨著窗外稀稀落落的雨聲，我時常探聽遠方好友的音訊。
西庵所居住的智老精于禪學，但病魔纏身；北柵所居住的天經精于儒學，又安于窮困。
我忽然想念他們，于是就蕩舟尋訪這二位老友。在春風的吹拂下，我頭戴綸巾，身披鶴氅，是何等的風流俊逸！

詩評

詩人雖然客居異鄉，卻有詩書相伴，并不孤寂。在某個杏花飄落、春雨瀟瀟的日子里，收到來自好友的消息，更添了心神相契的愉悅。這兩位人格高尚、淡泊名利的摯友

三衢道中（曾幾）

原文

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

譯文

梅子黃透了的時候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續前行。山路上蒼翠的樹，與來的時候一樣濃密，深林叢中傳來幾聲黃鸝的歡鳴聲，比來時更增添了些幽趣。

詩評

山中植被茂盛，樹木蔥蘢，雖是炎炎夏日，有樹蔭遮蔽，走在山道上，一定是涼爽的。

閑居初夏午睡起 （楊萬里）

原文

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

譯文

芭蕉葉清新碧綠，讓暑熱都減退了幾分。將目光投向更遠的地方，幾個孩子正在跑來跑去，追逐隨風飄浮的柳絮。

詩評

兒童一派天真，對于追逐柳絮這種事情也能玩得興高采烈。而在大人眼中，兒童的這種行為無疑是毫無意義、十分好笑的。可是毫無意義同時意味沒有功利目的，沒有世俗心計。詩人看得津津有味，悄悄地分享著兒童的快樂。詩人表面上在說：我很慵懶無聊。但他眉眼里的神情，卻分明是在炫耀：我很悠閑自在。

游山西村（陸游）

原文

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

譯文

要笑農家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜肴非常豐繁。山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現一個山村。吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡樸古代風氣仍然保存。今后如果還能乘大好月色出外閑游，我一定拄著拐杖隨時來敲你的家門。

詩評

田園詩寫農家生活、田園風光，其中固然有如陶淵明“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”這般辛勞的耕作體驗，或如范成大“無力買田聊種水，近來湖面亦收租”這般揭示農民被剝削的痛苦現實，但大多數文人寫田園，是將田園生活理想化，乃至作為自己精神家園的安放地。

臨安春雨初霽（陸游）

原文

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

譯文

近年來做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華？住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細細地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。呵，不要嘆息那京都的塵土會弄臟潔白的衣衫，清明時節還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

十一月四日風雨大作 （陸游）

原文

僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。

譯文

我直挺挺躺在孤寂荒涼的鄉村里，沒有為自己的處境而感到悲哀，心中還想著替國家防衛邊疆。夜將盡了，我躺在床上聽到那風雨的聲音，迷迷糊糊地夢見，自己騎著披著鐵甲的戰馬跨過冰封的河流。

詩評

梁啟超曾作詩稱贊陸游：“詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。”的確，殺敵報國，收復失地，是陸游一生的信念，也是陸游一生的詩歌創作主題。半夜聽到屋外風雨大作，都能讓他心情激蕩，聯想到戰場上千軍萬馬的奔騰廝殺之聲。

沈園二首（陸游）

原文

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺，
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

譯文

城墻上的角聲仿佛也在哀痛，沈園已經不是原來的亭臺池閣。那座令人傷心的橋下，春水依然碧綠，當年這里我曾經見到她美麗的側影驚鴻一現。她去世已經四十年有余，我連夢里也見不到，沈園的柳樹和我一樣都老了。連柳綿都沒有了，我已是古稀之年，行將就木，仍然來此憑悼，淚落潸然。

詩評

猶吊遺蹤一泫然。 唐琬遣人送酒肴致意，陸游悵然良久，在墻壁上題《釵頭鳳》一詞離去。她就像一只翩然飛過的鴻雁，橋下池水映出了她美麗的身影。沈園的柳樹都已衰老得飄不出柳絮，自己的生命眼看也要走到盡頭，唯一不變的是心中對唐琬的懷念和止不住的傷心落淚。

示兒（陸游）

原文

死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

譯文

我本來知道，當我死后，人間的一切就都和我無關了；但唯一使我痛心的，就是我沒能親眼看到祖國的統一。因此，當大宋軍隊收復了中原失地的那一天到來之時，你們舉行家祭，千萬別忘把這好消息告訴你們的父親！

詩評

生前不論富貴顯達，還是貧賤卑微，不論是處高位者費盡心機地爭權奪利，還是居下位者辛辛苦苦地蠅營狗茍，在死亡面前都顯得無足輕重。大概所有的人在面對死亡時都會幡然醒悟吧，放下心中的一切，去往另一個世界。陸游在臨終前也體悟到了一個“空”字，原來世界上的一切，人生中的種種，都是空幻虛無的，隨著生命的終結，都將如過眼云煙，消逝不見。

春日（朱熹）

原文

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

譯文

風和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然一新。誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。

詩評

悟道后的愉快、喜悅、安詳的心情，和信步春光中輕風拂面、百花盛開的感覺，一般無二。

觀書有感 （朱熹）

原文

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
問渠那得清如許，為有源頭活水來。

譯文

半畝大的方形池塘像一面鏡子一樣展現在眼前，天空的光彩和浮云的影子都在鏡子中一起移動。要問為何那方塘的水會這樣清澈呢？是因為有那永不枯竭的源頭為它源源不斷地輸送活水啊。

詩評

“半畝方塘”就是人的方寸之地，也就是心。“天光云影”就是宇宙間的森羅萬象，能夠現于人心。可是人心如何才能清楚有序地把握森羅萬象，特別是察考推究出其背后之理呢？這就需要讀書，不斷地吸收、借鑒別人的知識、思想和智慧。

題臨安邸（林升）

原文

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。

譯文

青山無盡樓閣連綿望不見頭，西湖上的歌舞幾時才能停休？暖洋洋的香風吹得貴人如醉，簡直是把杭州當成了那汴州。

詩評

杭州在北宋時就已被詞人贊為“東南形勝，三吳都會”，“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，其富庶繁華為其他城市所不及。淪陷的國土尚未收復，北方外敵入侵的威脅從未消除。所有的人都在追逐醉生夢死的生活，杭州做了安樂窩，西湖成了銷金窟。詩人懷著極大的憂慮，看著西湖邊上的道道青山、重重樓閣，看著達官顯宦們日日飲宴、夜夜笙歌，看著西湖邊游人在暖風中陶醉于湖山美景。詩人不由沉痛地發問：你們什么時候才能從醉生夢死的生活中清醒過來？你們真的把杭州當作汴州了嗎？

約客（趙師秀）

原文

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

譯文

黃梅時節，悶熱潮濕，家家都落著不大不小的雨，滴滴答答的，連日都不放晴。青蛙聒噪地直鳴，此起彼伏，總不給人安靜。詩人著意聆聽著叩門聲與腳步聲，沖耳而入的卻盡是雨聲蛙鳴。夜越深，聲越明，而客人卻遲遲沒有來。焦躁中，詩人下意識地撥弄棋子，仿佛要弄出一點聲響來打破沉寂，然而連這聲響都是那么單調無聊。

詩評

趙師秀所在的“江湖詩派”追求清空風雅、不著痕跡的詩風。詩人用它來摹寫日常煩惱，于是生活與詩之間產生了一個奇妙的距離。寫詩時，詩人用清空的心去審視煩躁的事件，于是濃濃的煙火氣被賦予了另一種淡然的意義。換言之，詩歌將日常生活雅化了。生活的細節被當成客體審視、觀察、表達。詩人將自己從日常中抽拔了出來，讓作詩的自己去觀察那個生活的自己，于是等候的焦躁中有了美和趣味，生活被篩選成了一首詩。

江陰浮遠堂（戴復古）

原文

橫岡下瞰大江流，浮遠堂前萬里愁。
最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。

譯文

登上君山俯視大江奔騰向東流；站在浮遠堂前，縱目萬里，滿懷著無盡憂愁。最痛苦的是眼前沒有一座山來遮斷我的視線；淮南大地，一望無邊，都是中原神州。

論詩（元好問）

原文

一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。
南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。

譯文

語言平淡、自然天成，摒棄纖麗浮華的敷飾，露出真樸淳厚的美質，令人讀來萬古常新。陶淵明自謂自己是上古時代的人，但并未妨礙他仍然是個晉人。

詩評

陶淵明的詩句看似樸實無華，卻風味醇厚，歷久彌新，因而元好問稱其“一語天然萬古新”。這并非新論，卻準確精練。支撐這天然渾成、不事雕琢文風的是陶淵明真誠淳樸的心。這真淳使簡素的文風自有豐厚飽滿的意蘊，故蘇軾稱之“質而實綺，癯而實腴”，如同一個不飾雍容而自然純樸的姑娘，豪華落盡，反而更顯其內美。

墨梅（王冕）

原文

我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

譯文

我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。不需要別人夸它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。

白燕（袁凱）

原文

故國飄零事已非，舊時王謝見應稀。
月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。
柳絮池塘香入夢，梨花庭院冷侵衣。
趙家姊妹多相忌，莫向昭陽殿里飛。

譯文

在故國飄泊流落，江山依舊，人物已非，往時王謝堂前也少見這樣的白燕。明亮的月光照著漢水辨不出它的身影，大雪紛飛還沒飛回梁王的兔園。在柳絮飛舞的池塘邊進入香甜的夢鄉，冷意侵人的時候梨花已開滿庭院。趙家姐妹生性喜歡嫉妒，切記不要往昭陽殿中飛舞翩躚。

客中除夜（袁凱）

原文

今夕為何夕，他鄉說故鄉。
看人兒女大，為客歲年長。
戎馬無休歇，關山正渺茫。
一杯椒葉酒，未敵淚千行。

譯文

詩歌起句新巧，以“他鄉故鄉”對《詩經·綢繆》中的“今夕何夕”，既點明“除夜”，又表示身在“客中”。妙手解題，不著痕跡。頷聯“看人兒女大，為客歲年長”令人激賞。每個字都稀松平常，組合起來卻力道千鈞。于是心情更悶塞沉重了。但敘述依然是平淡的，反而顯出惆悵的鈍重。這是中年人的惆悵，克制而不煽情。尾聯則疲態盡露，有力竭之感。原本的深沉含蓄沒沉住氣，終于一泄而出了，雋永的情感頓時失了韻味，沒了回味的可能。

蘭溪棹歌（戴叔倫）

原文

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

譯文

一彎蛾眉月掛在柳灣的上空，月光清朗，涼爽宜人。越中山色倒映在水平如鏡的溪面上，煞是好看。淅淅瀝瀝的春雨，下了三天，溪水猛漲，魚群爭搶新水，夜半人靜之時紛紛涌上溪頭淺灘。

詩評

江南山水清麗婉約的特點，在本詩中被很傳神地描畫了出來。一鉤新月，纖細如眉，半懸天空；月下一片河灣，沿河種著柳樹，春天的柳樹枝條輕柔，在月下輕輕飄拂。河水平靜清澈，猶如一面鏡子，河兩岸群山的水中倒影，清晰嫵媚。這是一個清新平靜的江南春夜，卻絕不死寂。桃花盛開的時令，剛剛下過三天的春雨，在險灘處，河水流得湍急；魚群在夜半游上淺灘。

石灰吟（于謙）

原文

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。
粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

譯文

（石灰石）只有經過千萬次錘打才能從深山里開采出來，它把熊熊烈火的焚燒當作很平常的一件事。 即使粉身碎骨也毫不懼怕，甘愿把一身清白留在人世間。

詩評

于謙看到了仁人志士無所畏懼的凜然氣節和崇高精神，他們經受了“千錘萬擊”“烈火焚燒”的考驗，即使“粉骨碎身”，也要堅持道德原則。

泛海

原文

險夷原不滯胸中，何異浮云過太空？
夜靜海濤三萬里，月明飛錫下天風。

譯文

一切艱難險阻，在我看起來，就如天上漂浮的一朵朵白云，不應停滯于心中，而天空的顏色，是潔凈湛藍的。夜深人靜時，我思考著國家的命運，思考著自己的人生經歷，盡是大起大落，如海中波濤一般。我將乘天地之正氣，秉光明的心地，去接受任何的人生艱難險阻的挑戰。

宿金沙江（楊慎）

原文

往年曾向嘉陵宿，驛樓東畔闌干曲。
江聲徹夜攪離愁，月色中天照幽獨。
豈意飄零瘴海頭，嘉陵回首轉悠悠。
江聲月色那堪說，腸斷金沙萬里樓。

詩評

相比于嘉陵夜宿之時的孤獨憂傷，此時經歷了宦海浮沉、人生起落，以戴罪之身，居生死不測之地，其處境可以用“悲慘”來形容。

獨坐（李贄）

原文

有客開青眼，無人問落花。
暖風熏細草，涼月照晴沙。
客久翻疑夢，朋來不憶家。
琴書猶未整，獨坐送殘霞。

譯文

有客人來訪時欣喜非常，無人關心時只能與落花對話。微醺如酒的春風拂弄著細細的草葉，皎潔的月光映照在沙灘上。長久的客居生活總像是夢境一般，只有朋友來時才能不再思念故鄉。一天已經過去，琴和書還未整理，獨坐送走殘余的晚霞。

詩評

李贄的獨坐有一種悠遠的意味。“人散后，一鉤淡月天如水”，但李贄的獨坐不那么落寞。他問候花瓣離開花朵的憂傷，或在琴書未整理時，目送漫天綺霞。落花、晚霞都是生命將盡的絢爛，但詩人并不感傷。他“問”落花、“送”晚霞，平靜地體會它們蕭散的意趣，在對自然的觀察和互動中獲得陪伴與樂趣。他看融融的春風吹拂柔嫩的細草，涼月朗照平沙，體會自然中的冷暖變化、細微與深廣。但李贄的孤獨與清高并不酸腐，而自有悠然的氣息。他不愿媚悅世人，因有元氣淋漓的思想支撐。這些異端思想震怒當世之人，但即使被以“惑世誣民”之罪下獄，他也并不妥協。這是李贄的孤獨，孤獨而氣壯。

雜言

原文

凍云寒樹曉模糊，水上樓臺似畫圖。
紅袖誰家乘小艇，卷簾看雪過鴛湖。

譯文

云朵凝凍，寒樹模糊。夜雪將湖心亭裝點得皎潔清麗，在迷蒙的水霧中，如云上仙宮佇立。一幅靜美的雪湖冬曉圖如在目前，朦朧、清寒、高潔。

此時，一條小艇駛入畫里。紅袖格外醒目。是誰家女子在這凜冽的清晨泛舟看雪？如此清雅，想必有一顆雪湖般澄凈的心。船上簾幕卷起，女子呼出的暖氣消散于彌漫的水霧中。詩歌并未描摹她的樣貌，但可以想見她的貞靜與性靈。

秋日雜感（陳子龍）

原文

行吟坐嘯獨悲秋，海霧江云引暮愁。
不信有天常似醉，最憐無地可埋憂。
荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田識故侯。
見說五湖供飲馬，滄浪何處著漁舟。

詩評

故國淪喪的哀慟夾帶著悲秋，如天風海霧般洶涌而來。于是激憤之言呼之欲出：蒼天昏聵如醉，大地被踐踏，無處埋憂。開頭兩聯用天地海秋等意象，使亡國孤憤之情激蕩在天地之間，強烈而濃郁。但頸聯慘烈悲涼的描述讓人心驚，情緒急轉直下。“滄浪何處著漁舟”無論是疑問句還是反問句，答案都渺茫無依，飄散在風里。詩歌最后在無奈、迷茫和無力感的情緒中作結。整首詩由壯而悲，由悲而茫，勃郁之氣無力支撐到底，也是亡國之音哀以思的表現吧。

客發苕溪（葉燮）

原文

客心如水水如愁，容易歸帆趁疾流。
忽訝船窗送吳語，故山月已掛船頭。

詩評

陶淵明辭彭澤令后乘舟回家，通過寫恨船行之慢（《歸去來辭》：“問征夫以前路，恨晨光之熹微。”）來表達回家之急切。葉燮這首詩卻恰相反，寫船行之速甚至超出了自己的預料，以此表達突然到達家鄉后的驚喜與見到家鄉熟悉景物后的親切。

秋柳（王士禎）

原文

秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。
他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。
愁生陌上黃聰曲，夢遠江南烏夜村。
莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。

譯文

何處的秋柳最令人傷魂？莫過于殘陽下西風里的白下門。
往日春天幾只燕子在參差不齊的柳枝間穿梭，如今籠罩在煙靄中，在蕭瑟的西風里輕輕搖曳。
原野上飄蕩著悼念御騎戰死的哀樂，像江南烏夜村這樣的榮華富貴之夢已永遠不可重現。
別再聽那樵伊臨風的笛聲，“春風不度玉門關”的哀怨總歸難評。

詩評

詩中多處用典，卻又不著痕跡，不覺晦澀雕琢。整首詩彌漫著揮之不去的歷史的感傷，卻又不是指向具體的歷史事件。

馬嵬 （袁枚）

原文

莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。
石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。

譯文

用不到去歌唱當年皇帝妃子的悲歡離合；在人間也有銀河，使得千千萬萬人家夫妻離散。像石壕村那樣的夫妻訣別數也數不清，老百姓的淚水比長生殿上灑的那點淚水多得多了。

即事（袁枚）

原文

黃梅將去雨聲稀，滿徑苔痕綠上衣。
風急小窗關不及，落花詩草一齊飛。

譯文

對于那陣弄亂了他的書齋的急風，他也并不責怪惱怒，而是像看待一個頑皮的孩子一樣，突然跑來搗亂，卻無意中給他制造了一個“落花詩草一齊飛”的美麗場景。

題元遺山集（趙翼）

原文

身閱興亡浩劫空，兩朝文獻一衰翁。
無官未害餐周粟，有史深愁失楚弓。
行殿幽蘭悲夜火，故都喬木泣秋風。
國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。

詩評

他的“喪亂詩”真摯、壯闊、蒼茫：“百二關河草不橫，十年戎馬暗秦京。歧陽西望無來信，隴水東流聞哭聲。野蔓有情縈戰骨，殘陽何意照空城。從誰細向蒼蒼問，爭遣蚩尤作五兵。”國家覆滅固然哀慟，但情感激蕩未嘗不成就一代文宗，于是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”。

論詩 （趙翼）

原文

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。

譯文

李白和杜甫的詩篇曾經被成千上萬的人傳頌，現在讀起來感覺已經沒有什么新意了。國家代代都有很多有才情的人，他們的詩篇文章以及人氣都會流傳數百年（流芳百世）。

詩評

真正的史家放眼波瀾壯闊的古今歷史，俯視滔滔洶涌的時光之流，反倒通達而不泥古。若每一個當代都蓬勃自信地向前奔流，而非盤旋于過去，將曾經的輝煌奉若神明，歷史定將鮮活飽滿、活色生香。

除夕偶成（黃景仁）

原文

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。
悄立市橋人不識，一星如月看多時。

譯文

茫茫憂患從不知何處彌漫而來，他孤獨地站在市橋上，無人理解。只有天上的那一顆星，如月一般明亮。他出神地望著，仿佛那就是自己：一顆孤獨而明亮的星。

綺懷（黃景仁）

原文

幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝后蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。

譯文

我多少次坐在花下吹簫，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我為了誰在風露中佇立了整整一夜呢？纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭，宛轉的心已經像被剝的芭蕉。回想起她十五歲時在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁。

詩評

那時你我間的紅墻如銀河般橫亙，我們只能癡癡遙望，終難逾越。 回溯往事，今夜的星辰恍惚如當年一樣，一樣溫馨旖旎、清麗多情。我們也像當年，一樣有欲說還休的情思與纏綿不斷的顧慮。能否再回到當時呢，讓時光回走，昨夜再現？似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。”這美妙的一聯交疊著過去與現在、回憶與現實、自己和她，詩人如夢寐一般在時光之流中游走，沉浸在李商隱般綺麗而感傷的情愫中，遙問夜空。

己亥雜詩（龔自珍）

原文

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。

譯文

浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠處延伸，離開北京，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。我辭官歸鄉，猶如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。

詩評

毋寧說是個徹底的否定，這等離愁如何不“浩蕩”、不洶涌？心中翻騰的不甘與無奈使他深深理解了歸隱的陶淵明。

原文

九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。

譯文

浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠處延伸，離開北京，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。我辭官歸鄉，猶如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。

詩評

詩人龔自珍敏銳地嗅到這個古老國家彌漫著的腐朽氣息。到處是逢迎、卑弱、無趣、刻板，功利之徒只求媚上而不欲真理，正道直行、實事求是、耿介直言之人反受排擠。“生氣”的缺乏使詩人痛心疾首，卻又無計可施，只能借青詞，一澆心中塊壘，渴盼著風雷洪濤般的改革來喚醒社會的勃勃生氣。心懷蒼生的詩人希望風神、雷神兩位神靈施威，打破死氣沉沉，使整個大地出現風雷激蕩的生氣。