好久沒看到這么奇特的書了。
讀《人生拼圖版》前五十頁，生澀而痛苦?！皩懙氖裁囱健薄小捌磮D”二字，我只看到一個(gè)個(gè)如同格子間的房間的主人們的故事，間或偶爾帶上那么一句和“拼圖”有關(guān)的內(nèi)容，比如某某負(fù)責(zé)做拼圖的盒子，某某做拼圖的金屬框架。要不是這本書盛名在外、好評如潮，我早把這本書扔到邊上了。
讀到第113頁第二十六章，小說的內(nèi)容主線終于躍然而出，巴特爾布思進(jìn)入了視野，于是我不由的松了一口氣：“終于等到你，還好沒放棄?！倍x到最后，我又有些大跌眼鏡，小說的結(jié)局似乎推翻了整個(gè)巴特爾布思的“人生意義”，頗有些“白茫茫一切真干凈”的《紅樓夢》的味道。
還是先介紹下小說的作者喬治·佩雷克吧。不多說，照抄一段百度：
喬治·佩雷克（Georges Perec，1936-1982），法國當(dāng)代著名的先鋒小說家，他的小說以任意交叉錯(cuò)結(jié)的情節(jié)和獨(dú)特的敘事風(fēng)格見長，一九七八年出版的《人生拼圖版》是法國現(xiàn)代文學(xué)史上的杰作之一，被意大利作家卡爾維諾譽(yù)為“超越性小說”的代表作。
讀這本《人生拼圖版》，我覺得“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，也許這正是先鋒小說所希望達(dá)到的效果。對我來說，讀這本小說，可以從三個(gè)角度解讀“拼圖”。
邏輯主線：如同拼圖般格局的建筑
多謝中信出版社，在這本小說里很貼心的給了一張整棟公寓樓的平面圖，讓沒有空間感的我得以從喬治·佩雷克的文字迷霧中跨越空間的障礙閱讀。
怎么形容讀這本書的感覺呢？
我覺得，就像是喬治·佩雷克拿著一個(gè)攝像機(jī)，逐一的對整棟大樓的每個(gè)房間進(jìn)行紀(jì)錄片般的攝像，在每個(gè)房間里定格房間的陳設(shè)、人物。把每個(gè)房間的故事拼起來，就是整棟樓的故事，一如中信出版社給出的這張類似“拼圖”的建筑平面圖。
不獨(dú)是空間。跟隨時(shí)間流逝的脈絡(luò)，每個(gè)房間的主人公還有自己獨(dú)立的故事，可以讀到不同人物不同時(shí)間段的不同人生。比如，那位細(xì)木匠有著貌美如花的妻子和孩子，然而頃刻間，妻子不知所蹤，他只能央求畫家瓦萊爾畫上一幅全家像權(quán)作紀(jì)念；比如，那個(gè)深受病痛折磨的老人曾經(jīng)是雜技演員的經(jīng)紀(jì)人、商人、制片人，有過人生的高峰又跌入低谷，最后不可避免的面對蒼老和疾病；再比如，那位老婦人所尋求的女兒之死的真相，居然類似那部大名鼎鼎的《東方列車謀殺案》的起因。每個(gè)人的故事，都帶著時(shí)代和國度色彩，一如書中那有些冗長的照片故事或者索引。
喬治·佩雷克的整個(gè)敘事風(fēng)格克制而平淡，但套用最近很流行的一句：“細(xì)思極恐”。仔細(xì)體味過去，是滿滿的滄桑和無奈。
內(nèi)容主線：巴特爾布思的五十年制作拼圖史
如果說小說的明線是建筑結(jié)構(gòu)中的一個(gè)個(gè)房間，那么小說的暗線就是巴特爾布思的制作拼圖的故事，既是他的人生，也是他與整棟樓眾人的交集。
巴特爾布思決心盡其一生完成一項(xiàng)獨(dú)一無二的計(jì)劃，他之所以要不顧一切的實(shí)施這個(gè)計(jì)劃，唯一的目的就是為了實(shí)現(xiàn)計(jì)劃。
拼圖貫穿了巴特爾布思的一生。五十年的時(shí)間，10年學(xué)畫，20年游歷，10年拼圖。五十年秉持三個(gè)明確的制作拼圖的原則。巴特爾布思似乎是為拼圖而生，甚至可以說至死方休。
被拼圖串聯(lián)起來的還有大樓里形形色色的人等。瓦萊爾是大樓最老的住戶，巴特爾布思為了制作拼圖向他學(xué)畫；電視制片人羅爾沙斯試圖以拼圖為主題拍一部電視片；更有一干人等圍繞拼圖運(yùn)用自己的手藝為生。拼圖對于巴特爾布思來說是“計(jì)劃”，對于其他人來說或是謀生手段，或是偶然的人生際遇。讓人禁不住感嘆一聲：“緣，妙不可言！”
價(jià)值主線：如拼圖般起起滅滅的人生百態(tài)
我不研究文學(xué)，不懂“先鋒小說”等文學(xué)流派。問了問度娘，覺得能和《人生拼圖版》掛上鉤的大概是“虛無”。
個(gè)人覺得，“虛無”并不是空無一物。喬治·佩雷克關(guān)于巴特爾布思的故事讓我覺得有種幻滅感：窮盡一生所求卻未必能求仁得仁。
小說中有這么一段文字，不知道能不能代表喬治·佩雷克的心聲：
對于一個(gè)人，一個(gè)家庭，甚或是一個(gè)大家族來說，一座城市，一條街道，一幢房子，似乎是經(jīng)久不變的，可以經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，不受人生磨難的影響，以致他們認(rèn)為，可以把自己命運(yùn)的脆弱和石頭的堅(jiān)不可摧相對比、相對抗。
巴特爾布思的拼圖是從“有痕”到“無痕”，一幅幅拼圖的形成之日是一張張海景畫經(jīng)褪色溶劑回歸白紙之時(shí)。巴特爾布思的死亡時(shí)候捏著的W形狀的拼圖與拼圖所缺的X形狀形成鮮明的對比，個(gè)人認(rèn)為凸顯的就是幻滅感——你所做的可能全無用處。
真的全無用處嗎？從另一個(gè)角度，過程也是一種意義啊。當(dāng)然，這需要讀者自己體會了。
寫到文末，我想起小說中的德博蒙夫人膝蓋上攤的那本《萬物虛空畫集》。也許，這才是喬治·佩雷克在整個(gè)故事中所凸顯的價(jià)值觀。
