文：建筑狂人，百度高音吧吧主
正如烹飪和設(shè)計一樣，“下刀的那一條線，能讓料理活，也能讓料理死。有風(fēng)情的人，會切出有風(fēng)情的刀線；而庸俗的人切，只能留下粗俗不堪的刀線。”……設(shè)計也是如此，每個結(jié)構(gòu)、尺度和關(guān)系的拿捏，都是個人修養(yǎng)職業(yè)積累的反映。
歌手更是這樣，發(fā)聲、轉(zhuǎn)音、節(jié)奏、切分音、咬字………欣賞一場重要的電視選秀競演的歌曲，你也同時在感受這名歌手一生迄今為止所有的專業(yè)思考、生活沉淀。
同樣的，寫樂評的也很多，我這種嚴(yán)格意義上來說只算是基于自己的人生感悟，自己的解讀寫出來。這些都是思考和沉淀，也是一種自我記錄的方式。借用韓寒寫的一句臺詞，有時候想有一千萬個人聽自己說話，但若只有一個懂自己，其實就夠了。
楊寶心： 《are u ready》
這期節(jié)目在youtube上有個評論是這樣的：“這期太經(jīng)典，有鄧紫棋、張惠妹、孫楊、?馬里奧、姚晨，還有一個唱男人聲音的媽媽….”當(dāng)時朋友轉(zhuǎn)發(fā)給我，就吊起了我的胃口，哎喲不錯，聽起來這期蠻屌的樣子。
看了以后感覺，楊寶心當(dāng)之無愧男版鄧紫棋，混聲唱法成熟，聲線厚實，有包裝價值
首先歌選得好。張雨生的圈內(nèi)頭銜是音樂魔術(shù)師，他操刀制作出了張惠妹這樣的天后，可惜天妒英才。張雨生的音樂超越了同時代的20年的審美，現(xiàn)在拿出來聽依舊以為是新歌，特別推薦《玫瑰的名字》。
這首歌音域調(diào)整的好，楊寶心這個唱法類型其實和張煒是很像的，音域上不見得可以持續(xù)中高音，是有殺雞音色的。他現(xiàn)在這個現(xiàn)場，主要在自然音域，偶爾點綴幾個非自然音域。拉出層次感和range，這個就揚長避短的戰(zhàn)略。但是總體來說，都是橫沖直撞的唱法，主要是歌本身寫的質(zhì)量很好，音域跨度很大，而且曲風(fēng)詭異。選歌占優(yōu)了。
當(dāng)然他外形很不錯，這個年齡也很適合包裝，還長得像鄧紫棋。把鄧紫棋的宣傳海報PS換個發(fā)型，也許就能直接拿來用了。要是用小咖秀APP惡搞一下鄧紫棋對口型的《泡沫》，說不定會火
趙大格：她還未開口，舌頭先舔了一圈上唇
搞畫畫的設(shè)計師音樂素養(yǎng)往往都是很牛叉的，你看陳奕迅，學(xué)建筑的，五月天阿信，平面設(shè)計。有藝術(shù)細(xì)菌的人擋也擋不住。舔舌頭這下就很不簡單，聲未出情已致。這種婊氣，或者說是耳帝之前提到的演唱中的性吸引力，19歲的大格已經(jīng)從思維上已經(jīng)修煉進(jìn)自己的裝備庫了。
聲音比較稍微沒有特色。她把兩首中文英文的口水歌結(jié)合在一起，必殺招在這個跨界的切換融合上，而在每一個單項上都不是很突出，結(jié)合起來就特別有味道了。所以這個選手從好聲音的角度分析是沒有什么亮點的，亮點在歌曲的改編設(shè)計上。
所以這就是設(shè)計師這種跨界的優(yōu)勢體現(xiàn)。聲音也不比普通人差。這種類型其實和第一季的丁丁一樣，要的就是簡單律動，而不是富麗堂皇的共鳴和音色。這首歌聲音上的平實，加上有自己的強烈個性，就已經(jīng)很成功了。這個類型和第一季唱愛要坦蕩蕩的丁丁是一樣的，就是不能太多修飾，太多的花哨高深技巧用進(jìn)去就慘了，想象一下，韓紅黃綺珊能唱在人民廣場吃炸雞嗎？那英說的很對，沒幾個能唱的這么到位的，就是因為大多數(shù)歌手技術(shù)都太多了。
這種就是想法上的獨到，配合了比較好的天賦。什么是想法的獨到，就是對別人灌輸?shù)囊魳罚瑫a(chǎn)生自己改編的想法，和自己的處理。這就是我在文章開頭說的，好聲音背后體現(xiàn)的現(xiàn)在是人綜合素質(zhì)的廝殺。
張惠春：表面清純，其實是老炮
不管哈林說她之前是什么偶像派，來突出現(xiàn)在唱功的屌爆，其實騙不了我。張惠春的語感和聲壓控制，和節(jié)奏把握，配合的恰到好處。發(fā)聲的點也很穩(wěn)固很小。這樣的表現(xiàn)完全是一個老炮，而且選的這首歌和唱法，說明自己壓抑了很久的爆發(fā)。
但是我覺得不足在哪里呢，就是唱的太安全了，感覺是一個完全不會有任何意外驚喜的演繹。每一處的爆發(fā)之前的動作都是標(biāo)準(zhǔn)的，沒有一處是有新人的羞澀。實力是有的。就是不知道未來能有什么驚喜。她能比過她姐姐嗎？我們?yōu)槭裁匆诖@樣一個“停牌了九年的股票”？這次復(fù)牌，到底是補漲還是補跌？sorry,沒看到能補漲的條件………
長宇：長嘆息以掩涕兮，聲帶機能很不錯
這種漏氣的輕混聲，同時胸聲也是有的。最難的在第二段，他不是單純的唱虛，還能把這個音質(zhì)唱實，這個第二段的長音一唱那英就轉(zhuǎn)了，技術(shù)含金量就在這里。另外音準(zhǔn)很好，這種飄忽的聲音是很容易走音的。當(dāng)然不知道是不是有修音，如果沒有修很多的話，應(yīng)該是個很不錯條件的苗子。
心理素質(zhì)也很好，現(xiàn)場能把這種軟綿綿的歌曲唱穩(wěn)，有大將之風(fēng)。當(dāng)然這個技術(shù)和上一季的周深有共同之處，但是不如周深極端。有自己的男性辨識度，算是路線可以有所區(qū)別。
他的前景也很好，中日混血，媽媽是廣東人，住在加拿大，四門語言啊，都可以錄唱片，普通話，日語，粵語，英語。年紀(jì)也不大，才20歲，可惜好聲音第四季不如第一季了，要是第一季出來，比現(xiàn)在會好很多。
劉偉男：一個自帶婊氣的男歌手
他的這首歌唱法是歐美女生的（注意還自帶妹子的表情）。挺好聽的，蠻好。對他的改編的評價可以參考上面的格格，多了樂器素養(yǎng)，音樂性更高。
從發(fā)聲上沒有展現(xiàn)特別之處，在國外長大的男生很容易這樣唱，因為老外習(xí)慣了close和胸聲，還是很中規(guī)中矩的。仔細(xì)聽可以把蔡健雅的味道聽出來。
任伯儒：批量生產(chǎn)的北漂唱法，沒有自己的東西
用了汪峰的嘶吼加上陳升的顫音。也是老油條的唱法。這個定位比以前的闞立文要差一些。后面的嘶吼是高速連續(xù)破音扯出來的，我專門寫過這種要破不破其實是一秒內(nèi)破好幾次快到人聽不出來的破音唱法的訓(xùn)練技術(shù)貼。
其實這個是在轉(zhuǎn)和不轉(zhuǎn)之間的水平，要轉(zhuǎn)完全可以，就差一點點了。導(dǎo)師為什么拒絕？可能是因為太粗糙。沒有體現(xiàn)細(xì)膩的部分中自己的辨識度。那英和汪峰差點就轉(zhuǎn)了。可惜這個酒吧歌手沒有自己的細(xì)膩唱法，都是照搬陳升的。缺了就那么一點點。
舞思愛·羔露：比姚晨好看多了，有潛力
之前臺灣星光大道的選手，發(fā)聲唱法上沒有特別的變化，但是編曲想法上有了很大的突破。也許是到大陸參賽的緣故，心態(tài)上的覺悟不太一樣。這個編曲有三個層次，逐漸從老口水歌變成布魯斯。還有一點很重要，就是她把快樂的情緒融進(jìn)去很成功。
這是一個在舞臺上能很好發(fā)揮情緒的現(xiàn)場型歌手。
孫伯倫：遲暮戰(zhàn)士的迷茫，不知道路在何方
從他叫孫曉亮開始就看著他多年在選秀沙場上廝殺。選這首歌，歌詞選的太好。他終于不飆不屬于自己音域的高音了，心態(tài)變成熟。這首歌基本上發(fā)揮的是完美的。比張惠春的老炮就好很多，有意外的驚喜，控制出了情緒的感染和釋放。缺陷是哪里出現(xiàn)的？是最后，沒有節(jié)奏上的變化，前面唱的太滿的情況下，很難做出層次感了，這個時候策略要在唱句的節(jié)奏上，或者用其他辦法弱化一部分來緩沖，總之要想辦法。
所以在副歌后，很長一段時間是非常糾結(jié)的，從聽感上來說就是覺得不知道欠缺了什么，唱的明明很好。好在最后還有個高音亮點，還是很有感染力的。
周杰倫的歌相當(dāng)難處理，以后要想辦法留白，和在太澎湃的部分之后收回來，他這樣被歌的創(chuàng)作拐走了，被周杰倫的安排駕馭了，而不是反過來玩周杰倫的框架。
從技術(shù)上，他很牛逼了，只是我不知道他要往哪走。簡單的說體現(xiàn)不出巨星的氣質(zhì)，現(xiàn)在展示出讓人同情的遲暮戰(zhàn)士的苦逼，我覺得沒有人會因為讓人同情而成為巨星。他已經(jīng)振作一點，更有自信的同時處理好難度適當(dāng)?shù)母枨^了驕傲的年紀(jì)，但太過謙遜也是沒有必要。心不能老。
林燕：瞬間的驚艷，以后難有亮點
這首歌唱的完成度不錯，很穩(wěn)但是沒有其他亮點。從她之后現(xiàn)場被導(dǎo)師要求展現(xiàn)的清唱，基本上我就可以宣判這個選手到此為止了。
這位全職媽媽的找到了把聲音做出粗糙感的摩擦方法。很像男生進(jìn)入混聲狀態(tài)以后的聲帶動作。但是其實不是特別有難度。是從倫理的角度突破了限制。不用顧及面子而鍛煉出來的巧合。在好聲音上噓頭十足，雙盲眼方式可以博一博新鮮感。但是歌好聽嗎？好聽嗎？這樣的歌手在樂壇有生命力嗎？這個問題大家心里都會有答案。
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本期的題外話感受，就是參加好聲音成了一部分東北人謀求出路的途徑。也成了東北地區(qū)人才流失的鐵證。參加的選手大部分都是和東北有淵源的，不是在直接去了國外留學(xué)就是嫁給了外國人然后去了國外。客觀上看，限于氣候條件，東北極限低溫甚至有零下42度，在戶外都無法拿出手機來正常操作。這樣的地區(qū)在互聯(lián)網(wǎng)效率化提升的時代，漸漸的轉(zhuǎn)型乏力，有藝術(shù)細(xì)菌的人紛紛都給自己謀出路了。
所以那英這種在異鄉(xiāng)抱團的感覺也愈發(fā)強烈，在類似的節(jié)目上肯定會看到更多的東北人。高歌的背后，是地區(qū)活力的凍土。
實體經(jīng)濟不好干，但是反過來，一年四分之一的時間無法在戶外工作的地方，也許關(guān)在家里練習(xí)唱歌的時間就格外多了。各種文藝能力，都可以更多的時間來鍛煉。這也許可以解釋為何以前二人轉(zhuǎn)如此盛行。現(xiàn)在換了一個年代，去玩好聲音四人轉(zhuǎn)了，但還是唱歌這回事。
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