文/劉西楚

1.

因?yàn)椤鞍拙右住薄ⅰ捌婊谩薄ⅰ包S軒”這些標(biāo)簽，令我對(duì)或?qū)⒛甑咨嫌车摹堆垈鳌奉H感興趣。于是特地找來(lái)原著——《沙門空海之大唐鬼宴》（日本作家夢(mèng)枕貘著）先睹為快。

首先，不得不吐槽下小說(shuō)的名字。

單從書名來(lái)看，我們可以獲得三個(gè)信息：主角是一個(gè)叫空海的和尚，事情發(fā)生在大唐，故事的高潮是鬼宴。鬼宴二字，另我腦中浮現(xiàn)出《千與千尋》中妖魔鬼怪的場(chǎng)景，以為這是本恐怖小說(shuō)。

然鵝，里面并沒(méi)有我期待的無(wú)臉男，更不消說(shuō)是鬼了。所謂大唐鬼宴，是空海為查明真相而舉辦的晚宴，也是小說(shuō)的高潮部分。但晚宴從頭到尾，除了三個(gè)老頭，一個(gè)老婆婆比較詭異，再就是無(wú)數(shù)被下了咒的踢來(lái)踢去的狗頭和一個(gè)咒俑較為恐怖，再?zèng)]有其它的了。

不知道是翻譯的問(wèn)題，還是作者為奪人眼球搞得噱頭。或者說(shuō)是作者早泄了，給了讀者一個(gè)假高潮。總之鬼宴寫的名不副實(shí)。想看鬼故事的恐怕要失望了。

2.

小說(shuō)的時(shí)間設(shè)定，是從唐玄宗李隆基開(kāi)始，一直到唐順宗李誦為止，橫跨五代唐帝。以楊貴妃和唐玄宗的愛(ài)情故事為背景，重新架構(gòu)演義而成。

據(jù)說(shuō)夢(mèng)枕貘為了完成這部小說(shuō)，曾專門來(lái)中國(guó)尋訪古跡，查閱古籍。小說(shuō)中提到的中日兩國(guó)的歷史人物，也都跟歷史時(shí)間軸相吻合。

小說(shuō)先是以“說(shuō)人話，奪人妻，殺道士”的妖貓為開(kāi)端，勾起了讀者強(qiáng)烈的好奇心，而后再讓從日本遠(yuǎn)道而來(lái)的留學(xué)僧空海（日本真言宗創(chuàng)始人弘法大師，被順宗賜號(hào)“五筆和尚”）登場(chǎng)。通過(guò)平敘加插敘的敘述手法，以留學(xué)僧空海盜取大唐密法為主線，楊貴妃之死為輔線，逐步揭開(kāi)作者腦洞+意淫的狗血真相。

不過(guò)，初讀小說(shuō)時(shí)還興趣盎然，讀到一半則想棄之不看。但為了一睹真相，還是堅(jiān)持往下看（所以情節(jié)的設(shè)置是多么重要呀）。等讀到最后一頁(yè)，退出閱讀界面，我竊喜自己讀的是在線版，而不是紙質(zhì)版，因?yàn)閷?shí)在不值得花錢買來(lái)看。

3.

小說(shuō)一共分為四卷，說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短。看得慢的，花一個(gè)周末的時(shí)間也能讀完。

《沙門空海》的作者夢(mèng)枕貘，被稱為日本奇幻文學(xué)界總瓢把子，盡管我看的玄幻小說(shuō)不多，但我認(rèn)為跟耳根的《仙逆》相比，《沙門空海》所涉及的不論是咒術(shù)還是尸解術(shù)，都不能與之相提并論。

小說(shuō)出彩的地方在于，前半部分引人入勝的情節(jié)安排，以及人物性格塑造較為豐滿。

例如，男主空海博學(xué)多才，沉著冷靜，狡猾世故；男二橘逸勢(shì)（與空海一起渡唐學(xué)習(xí)儒學(xué)書法，其書法與空海、嵯峨天皇合稱為“三筆”）相較于空海，則顯得浮夸不實(shí)，但又純真可愛(ài)。其中有個(gè)憨厚結(jié)實(shí)的配角大猴，特別討喜。甚至連作者都對(duì)他偏愛(ài)幾分，最后讓一個(gè)名叫子英的男子代替大猴而死。

就像小說(shuō)值得肯定的地方一樣，小說(shuō)的敗筆也很明顯。

首先，雖然空海是主角，但給人的感覺(jué)過(guò)于神通廣大，無(wú)所不知，頗有王婆賣瓜自賣自夸之感。尤其是作者通過(guò)每一個(gè)跟他接觸的人，都不知疲倦的要把他夸N遍（受不了）。在作者看來(lái)，只有白居易的詩(shī)情能與空海平起平坐，而諸如柳宗元、劉禹錫、韓愈等都只能甘拜下風(fēng)（我就不呵呵了。）

其次，真相之下的動(dòng)機(jī)過(guò)于狗血和瑪麗蘇，對(duì)比前面的種種鋪墊，結(jié)局顯得過(guò)于草率，有些站不住腳。

狗血是因?yàn)闂钯F妃的身世以及悲慘的一生。小說(shuō)中楊貴妃不是楊玄琰的女兒，也不是叔父楊玄珪的私生女（有說(shuō)法認(rèn)為楊貴妃是叔父的私生女），而是胡人黃鶴通過(guò)幻術(shù)迷奸楊玄琰之妻所生。而后黃鶴利用楊貴妃的美貌，把她當(dāng)作復(fù)仇的工具，先后送給壽王和唐玄宗，“復(fù)活”后的楊貴妃在不知情的情況下，跟自己的親哥哥做了半輩子夫妻！！三觀盡毀。

瑪麗蘇是因?yàn)樾≌f(shuō)中凡是涉及到的，跟楊貴妃同時(shí)代的男人，包括李瑁，唐玄宗，安祿山，晁衡，白龍，丹龍，高！力！士！等都為之瘋狂。

誠(chéng)然，唐玄宗以后，大唐逐漸走向衰落，最后改朝換代，這是個(gè)很好架構(gòu)地切入點(diǎn)。原本以為所有怨念與詛咒皆來(lái)自楊貴妃，但猜不透具體原因。蠻以為會(huì)有驚喜，結(jié)果只有驚。愕。

日本有很深的“怨靈”思維，不管你喜不喜歡，能夠自圓其說(shuō)就好。但《沙門空海》里作者一直強(qiáng)調(diào)怨念有多深，但關(guān)于怨念的動(dòng)機(jī)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。

這里的怨念起因只要涉及兩代人，第一代是黃鶴在楊玄宗的命令下，表演高難度雜技，失手殺死了自己的妻子把喪妻之痛，因而想毀滅大唐王朝來(lái)達(dá)到復(fù)仇的目的，而這次表演的禍根起源于一個(gè)西瓜。簡(jiǎn)直是另一個(gè)版本的無(wú)極——“一個(gè)饅（xi）頭（gua）引發(fā)的血案”；第二代是黃鶴之子白龍，因愛(ài)（楊貴妃）生恨（丹龍），想通過(guò)毀滅大唐王朝來(lái)逼迫丹龍現(xiàn)身。

然而從劇情的演變來(lái)看，這已不僅是復(fù)仇與怨念那么單純了，而變成了惡魔般毫無(wú)原則作惡行為。

不管是黃鶴還是白龍，他們復(fù)仇的行為都不值得同情，反而令人作嘔。他們固執(zhí)的認(rèn)為自己是受害者，其實(shí)是施暴者。尤其是黃鶴可以說(shuō)是楊貴妃的直接施暴人。明明最悲慘的是楊貴妃，要說(shuō)怨念也應(yīng)該是她的怨念最深，不懂為什么作者偏偏避開(kāi)了她。

小說(shuō)中的楊貴妃看似被捧上了天，實(shí)際徹徹底底淪為君權(quán)與父權(quán)的犧牲品，甚或是男人的玩物。黃鶴通過(guò)所謂的復(fù)仇把女兒當(dāng)成玩具。白龍通過(guò)所謂的復(fù)仇，把他鎖定的人都作為玩物，肆意侵犯，比如楊貴妃，比如春琴，比如王叔文的外宅等。

4.

不過(guò)漏洞越多越適合改編。我對(duì)《妖貓傳》的編劇王惠玲就特別有想法。

眾所周知，她寫過(guò)《臥虎藏龍》、《色戒》等劇本，被稱為“臺(tái)灣金牌編劇”、“李安御用編劇”。還有她筆下的徐志摩像到骨子里，一開(kāi)口就讓人周身起雞皮疙瘩，甜到掉牙。

雖然希望能更改下結(jié)局，別那么“俄狄浦斯”。但從角色設(shè)定來(lái)看，跟原著幾乎一模一樣。感覺(jué)改起來(lái)很難的樣子。不過(guò)還是很期待，畢竟論文化涵養(yǎng)，國(guó)人遠(yuǎn)比日本作者更適合寫大唐寫白居易寫楊貴妃。

end