故事是一連串的刺激和反應(yīng)。

一、好與壞

1、具體事例

例如：暴雨來襲，降水量、風(fēng)暴的破壞程度、發(fā)生的時間地點等因素構(gòu)成具體事例。突發(fā)地震，時間地點、有無震感、震級以及破壞程度等因素合成構(gòu)成具體事例。這只是兩個簡單的例子，用以說明具體事例的明確和完整性。在小說中，如果涉及具體事例，即使沒有在文中詳細具體說明，也要考慮周全，做到心中有數(shù)。

2、衡量標準

過了非黑即白的年齡，好與壞并不是絕對的。例如上文提到的暴雨，如果你的房子倒灌進洪水，使你被迫離開家鄉(xiāng)，毫無疑問，暴雨是壞的；如果你有一塊干旱已久的土地，久旱逢甘霖，大喜。突發(fā)地震也許對很多人來說都是一場災(zāi)難，但如果你是玄幻小說中被封印在地下的巨龍，一場能救你脫離苦海的地震似乎也不是什么壞事。

同樣一件事的發(fā)生，隨著時間、場合和人群的變化，好壞之間，往往天壤之別。問題從來不在于事物本身，而是只跟人有關(guān)，對人的影響和人所反饋的評價。所以衡量標準在于從誰的視角和感覺看待問題，是誰變得至關(guān)重要。

二、焦點人物

當(dāng)讀者對故事的后續(xù)發(fā)展感興趣，才會繼續(xù)讀下去，而令讀者感興趣的方法就是讓他們與故事中的人物產(chǎn)生情感共鳴，或贊同，或反對。因此，你需要創(chuàng)造這樣一個人，以他為中心展開故事。只有這樣，故事才具有主觀性和方向性。純客觀性的故事沒有任何可讀性，具體可參照《搜神記》，純粹的故事情節(jié)的敘述，沒有感情方向和情緒引導(dǎo)。

常常看到一些評價金庸人物的文章，這便是金庸與普通優(yōu)秀作家得以區(qū)分之處，他不單單為讀者提供一段江湖恩怨和愛恨情仇，還表明了本人對焦點人物經(jīng)歷的評價，更是引起了讀者對人物的思考與評價。這種評價存在于“俠之大者，為國為民”的具體寫明，也存在于武俠世界中百姓 、群俠的言行舉止。

如果不能被讀者認識、了解到作者的評價和意圖，即使看起來像個生動的故事，依舊不能被稱之為小說。外部事物存在的價值在于折射出人物對事情的反應(yīng)：感覺、情緒、沖動、夢想、野心、破壞欲和內(nèi)心沖突（即寄情于景），這個人就是焦點人物。在小說中，焦點人物起著三個作用：

1、黏合事件

小說就是很多個小故事的合集，焦點人物便是眾多小故事之間的粘合劑，他可以使小說更具有連續(xù)性。

2、賦予意義

走進焦點人物內(nèi)心，站在他的角度看待問題，許多被忽略的小事也許變得重要起來。

3、制造感覺

除了焦點人物的視角，作者也要評判焦點人物，使讀者產(chǎn)生欣賞或厭惡的感覺，這也是焦點人物存在最重要的原因。

無戒365天極限挑戰(zhàn)日更營 寫作訓(xùn)練第132天