? ? ?五年前開始學古琴,斷斷續續上了兩年課,每周六上一小時課,從右手指法開始練起。開始學琴的艱辛還歷歷在目。學琴的初衷是單純的喜歡,沒有預期到會耗費那么多時間,手也磨到起泡,起老繭。學習一種新知識,進入一個新領域的時候,有挫折,有迷茫,而更多的是收獲。成年以后的學習比小時候多了一分艱辛。不能不承認,接收和理解都要比小時候難。而學習的過程讓自己更深刻的體會到一個道理:“付出總有回報”。并且當要學習一樣新事物的時候,最快最好的方式應該是求教專業人士,特別是現在這樣知識爆炸的時代。同時更佩服那些各個領域的能人,能達到某種專業高度,必定需要付出很大的心力。 ?
? ? ?今天讀了《古琴叢談》第一章:良材美斫說器。作者郭平是南師大文學院的教授。怪不得文字很精煉,而且可以看出作者閱讀的廣度。
? ? ? 這一章說的斫琴的知識。琴是誰造出的?有兩種說法,伏羲造琴說和神農造琴說。誰造出了古琴雖然不確切,但可以肯定是圣賢創制的。記得剛學琴的時候,有同學問老師:“古琴和古箏有什么區別?”老師說:“可能古琴更關乎心吧,樂音相比更沉靜。” 無怪乎,古人稱琴為“圣人之器”。很多樂器的發明之初,可能人們只是很自然的接受它們的動聽,未必很執著的追求傳達的意義。古琴不同一般。蔡邕《琴書》里說:“伏羲削桐為琴。面圓法天,底平象地。龍池八寸,通八風,風池四寸,象四氣。”古琴所要傳達的是天地的渾然真氣,以及人在天地間的一種驚懼和浩然。
? ? ?最早琴的形制,說法基本統一,先人造琴“削桐為琴”,有五根弦,琴長三尺六寸,后來周文王加了兩根弦,琴成了七弦,所以又叫“七弦琴”。歷史遺跡里,六朝磚畫上“竹林七賢”受傷的琴跟現在差不多。
? ? ?琴的材料,琴材總是放在第一位。宋代朱長文在《琴史 盡美》中將琴的美好品質概括為四點:“琴有四美,一曰良質,二曰善斫,三曰妙指,四曰正心。” 所以才有蔡邕從火中搶出焦桐的事情發生。那是關于“焦尾琴”的故事。文中還引用了很多近代著名琴家楊宗稷《琴學叢書》里面的說法。原來大師管平湖就是師承楊宗稷。收藏此書,后面再看。
? ? ? 琴有琴面和琴底兩塊木材,琴面用材,多為桐木或杉木。琴底多用楸梓木,楠木。如果琴面與琴底用材一樣,便稱為“純陽琴”。純陽琴不代表就是好琴。古代制琴良匠為了一個合適的琴材,常常耗費很多心血,跋山涉水。嵇康《琴賦》里描述琴材的獲得,木材須:“含天地之醇和兮,吸日月之休光。”