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句子中處于重要位置的字如果違反了平仄，叫做“拗”。 初唐早期的詩歌中有一些拗句，中唐以后基本上就沒有了。
有的句式，在特定的位置上平仄是不能變動的。如“仄仄仄平平”句式，只有第一字可以不論，第三字是不能不論的。如果第三字不論，就會出現“三平調”，這是格律詩所絕對不允許的。
有的句式，某字平仄拗了以后，允許采取補救的辦法，即在相應的位置上改變平仄。改變了以后的句式是可以用的。這叫做“拗救”。這里介紹常見的拗救句式：
1．本句救
第一種情況：
五言詩的“平平仄仄平”句式的第一字，七言詩的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必須是平聲字，否則就是“犯孤平”，即全句除韻腳之外只有一個平聲字（是“拗”的一種形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄變平。這就是“孤平拗救”。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平
例句：
故園蕪欲平。
“故”字當平而用了仄（拗），“蕪”字當仄而改用平（救）。以下可類推。 往來成古今。
月光明素盤。
恐驚天上人。
笑問客從何處來。
“客”字當平而仄（拗），“何”字當仄而平（救）。
抱病起登江上臺。山雨欲來風滿樓。
雙鬢向人無再青。溪柳自搖沙水清。
第二種情況：
五言詩句“平平平仄仄”第三字拗，第四字救，成為“平平仄平仄”。七言詩則為“仄仄平平仄平仄”。如：
無為在歧路。
“在”字當平而用了仄（拗），“歧”字當仄而改用平（救）。以下例句可類推。 何時倚虛幌。
正是江南好風景。記取江湖泊船處。
竹葉于人既無分。弟妹蕭條各何往。
惶恐灘頭說惶恐。
其實，這種句式在格律詩中很常見。在尾聯的出句上甚至比正常句式還要多，可能是詩人故意追求平仄的變化。
2．對句救
五言詩的“仄仄平平仄”句式的第三、四字，如果違反了平仄，可以在對句第三
字救。
即：仄仄平平仄，平平仄仄平——變成——仄仄仄平仄（或：仄仄平仄仄），平平平仄平。例如：
寂寂竟何待，朝朝空自歸。
“不”當平而用了仄（拗），“吹”字當仄而用平（救）。
野火燒不盡，春風吹又生。
“不”當平而用了仄（拗），“吹”字當仄而用平（救）。
第三、四兩字有時可以同時用了仄（拗），救的方法相同。例如：
向晚意不適，驅車登古原。
“意不”當平而用了仄（拗），“登”字當仄而用平（救）。
七言詩的“平平仄仄平平仄”句式的第五、六字，如果違反了平仄，可以在對句第五字救。例如：
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
“八十”（古入聲字）當平而用了仄（拗），“煙”字當仄而改用平（救）。
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
“有萬”當平而用了仄（拗），“無”字當仄而改用平（救）。
3. 兩種拗救結合
因為對句本身就是常常出現孤平拗救的句式，有時候，這兩種拗救可以結合起來。例如：
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
“不”字拗，用對句的“何”字救。“客”字拗，用本句的“何”字救。以下例句類推。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
早期的詩并不是很嚴格的，如李白《送友人》中的“此地一為別，孤蓬萬里征”，“一”字拗，對句第三字并沒有救。唐代以后的格律詩，這種情況就很少了。
收集于四川總社
