有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有鄙視鏈。
寫作是人寫的，所以寫作也有鄙視鏈。
寫詩的看不起寫小說的。因為詩是最美的文字，能用最簡潔的文字寫出最壯觀的風景、最感人的愛情、最深邃的哲理……不管是文青還是偽文青，都能脫口而出“詩和遠方”，有誰會說“小說和遠方”呢？可見，詩是對日常生活的升華，小說不過是日常生活的素材拿來演繹罷了，所以詩人認為自己才是最純粹的文人。
什么？老干體？那不是詩，寫老干體的那些人也不是詩人！
然而，寫小說的也看不起寫詩的。他們認為，所謂詩人都自以為高深高妙高人一等，其實寫來寫去就那么幾句話，看得人云里霧里丈二金剛的，可能寫的人自己都不一定知道自己在寫什么。不服的話，看看諾貝爾文學獎得主好了，看看作家富豪榜好了，到底是寫詩的厲害還是寫小說的厲害？
而寫詩的和寫小說的共同看不起的，是寫散文的。在他們看來，只有寫不了小說，也不會寫詩的，才會跑去寫散文。或者年紀大了，寫點回憶錄，寫點文壇掌故什么的，給報紙補補白，活脫脫一養老文體。上網搜索“散文”，找到一個詞條：現代散文是指除小說、詩歌、戲劇等文學體裁之外的其他文學作品。看吧，他們連分類都懶得分了，一股腦兒全都算作散文了。
寫純文學的看不起寫類型文學的。他們的心目中，只有純文學才是文學，類型文學嘛，呵呵。所以，被我們尊為“通俗小說之王”的大仲馬，在法國文壇并沒有享有最崇高的地位。所以，金庸先生更愿意別人稱他為小說家，而不是武俠小說家。所以，古龍就曾經感嘆：
在很多人心目中，武俠小說非但不是文學，不是文藝，甚至也不能算是小說。
寫類型文學的看不起寫純文學的。自以為清高，搔盡三千青絲，辛辛苦苦寫出一本薄薄的小冊子，還得自掏腰包去印，印出來也沒幾個人看。純文學作家的這等做派，常常叫類型文學作者笑掉大牙。寫作嘛，寫出來總還是希望有人看的，看完了最好還是能有錢賺的。
但不管是純文學作家，還是類型文學作家，寫傳統文學（狹義）的又都看不起寫網絡文學的。你想啊，那些零門檻發布的玩意兒，那些連“的地得都分不清”“標點符號都不會用”的家伙寫出來的東西，能稱之為文學嗎？
反過來，寫網絡文學的，也看不起寫傳統文學的。都什么年代了，還視網絡為洪水猛獸，無非是自己跟不上時代了、無法掌控話語權了而已。而根本的，還在于網絡文學的變現能力遠遠大于傳統文學（詳見下表）。
就算同在網絡文學陣營內部，鄙視鏈依然存在。
不日更的看不起日更的。寫寫寫，就知道寫，每天為了湊足一千字，想破腦袋刮破肚，掉落頭發無數。日更第一天就在寫“應該寫些啥好呢”，到了第30天還是在糾結“今天寫啥好呢”，水平基本沒有見長，除了增加一堆文字垃圾之外，幾乎沒有任何用處。
日更的看不起不日更的。任何事情，包括寫作，都貴在堅持。日更可以強化時間管理、促使作者觀察生活、主動學習……好處多多，而且寫多了，量變自然引起質變嘛。連日更都做不到，還談什么“熱愛文學”！
出書的看不起開課的。文字那么差，水平那么次，寫出來的文章根本達不到出版要求，還好意思開課，簡直誤人子弟！
開課的看不起出書的。這年頭，花點錢誰都可以出書，但是講課，才是真正考驗水平的。不服？不服你開個課試試看！
當然了，不管寫作者內部怎么互相鄙視，寫作的人總是覺得自己比不寫作的人要高明一些，起碼這個愛好比王者農藥要高雅一些嘛。
不過呢，不寫作的人一句話就能問倒很多寫作的：你花這么多時間寫這些東西，能換錢嗎？你嚅囁著說，誰誰誰寫作賺了多少錢，誰誰誰又賺了多少錢。他呵呵一聲，那你呢？
我……
