【轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)】
《月夜》
作者：杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
【注解】
１、鄜(fu)州：現(xiàn)陜西省富縣。
２、云鬟：婦女的鬢發(fā)。
３、清輝：指月光。
４、虛幌：薄而透明的帷帳。
５、雙照：月光照著詩(shī)人和妻子。
【韻譯】
今晚圓圓的秋月多么皎潔美好，
你在鄜州閨中卻只能一人獨(dú)看。
我遙想那些可愛(ài)的小兒幼女們，
還不理解你望月懷人思念長(zhǎng)安！
夜深露重你烏云似的頭發(fā)濕了？
月光如水你如玉的臂膀可受寒？
何時(shí)能依偎共賞輕紗般的月華？
讓月華照干我倆滿是淚痕的臉！
【評(píng)析】
? ? ? ? 這首詩(shī)作于至德元年（７５６）。是年八月，杜甫攜家逃難，自己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長(zhǎng)安。詩(shī)是秋天月夜的懷妻之作。
? ? ? ? 望月懷思，自古皆然。但詩(shī)人不寫(xiě)自己望月懷妻，卻設(shè)想妻子望月懷念自己，又以兒女（因?yàn)槟暧祝拔唇饽赣H憶長(zhǎng)安”之意，襯出妻之“孤獨(dú)”凄然，進(jìn)而盼望聚首相倚，雙照?qǐng)F(tuán)圓。反映了亂離時(shí)代人民的痛苦之情。詞旨婉切，章法緊密，寫(xiě)離情別緒，感人肺腑。
2018-03-30
滿庭芳·山抹微云
秦觀
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賞析
? ? ? ? 元豐二年，暮冬。會(huì)稽山上，微云輕抹；越州城外，衰草連天。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，秦少游正與一位歌妓舉杯話別。數(shù)月前，蓬萊閣內(nèi)一見(jiàn)鐘情的往事，此刻已化作縷縷煙云。眼前是夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。客心凄楚，更難舍惺惺相惜的知音。此情此景，令人銷魂。萬(wàn)種離情，這會(huì)兒都付與贈(zèng)別的香囊，輕分的羅帶。半生來(lái)，功名不就，空贏得薄情郎的惡名。此一去，何時(shí)重逢？禁不住淚沾城不見(jiàn)，燈火黃昏。
鑒賞
? ? ? ? 這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
? ? ? ? 按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
? ? ? ? “畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
? ? ? ? 接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
? ? ? ? 下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
? ? ? ? 結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
? ? ? ? 這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
? ? ? ? 后，秦觀因此得名“山抹微云君”。
2018-03-31
滿庭芳
蘇軾
有王長(zhǎng)官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。因送陳慥來(lái)過(guò)余，因?yàn)橘x此。
三十三年，今誰(shuí)存者？算只君與長(zhǎng)江。凜然蒼檜，霜干苦難雙。聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。江南岸，不因送子，寧肯過(guò)吾邦？
摐摐，疏雨過(guò)，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢。愿持此邀君，一飲空缸。居士先生老矣，真夢(mèng)里、相對(duì)殘釭。歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢。
? ? ? ? 這首詞是蘇軾發(fā)配黃州時(shí)的作品。當(dāng)時(shí)，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠(yuǎn)了他，使他備感世態(tài)炎涼。然而，他的同鄉(xiāng)陳慥卻蔑視世俗，仍與其過(guò)從甚密，五年中竟七次來(lái)訪。元豐六年（1083年）五月，“棄官黃州三十三年”的王長(zhǎng)官因送陳慥到荊南某地訪東坡，得以與東坡會(huì)晤，此作乃得以誕生。
? ? ? ? 詞的上半闋主要是刻畫(huà)王長(zhǎng)官的高潔人品，下半闋則描繪會(huì)見(jiàn)王長(zhǎng)官時(shí)的環(huán)境、氣氛，以及東坡當(dāng)時(shí)的思緒和情態(tài)。
? ? ? ? 上闋全就王長(zhǎng)官其人而發(fā)，描繪了一個(gè)飽經(jīng)滄桑、令人神往的高士形象。前三句“三十三年，今誰(shuí)存者，算只君與長(zhǎng)江”，一開(kāi)篇就語(yǔ)出驚人不同凡響，將長(zhǎng)江擬人化的同時(shí)，以比擬的方式將王長(zhǎng)官高潔的人品與長(zhǎng)江共論，予以高度評(píng)價(jià)。“凜然蒼檜，霜干苦難雙”二句喻其人品格之高，通過(guò)“蒼檜”的形象比喻，其人傲干奇節(jié)，風(fēng)骨凜然如見(jiàn)。王長(zhǎng)官當(dāng)時(shí)居住黃陂，唐代武德初以黃陂置南司州，故詞云“聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗”。后四字以竹松比喻托襯他的正直耿介。“江南岸”三句是說(shuō)倘非王先生送陳慥來(lái)黃州，恐終不得見(jiàn)面。語(yǔ)中既有詞人的自謙，也飽含作者對(duì)于王先生人品的仰慕之情。
? ? ? ? 過(guò)片到“相對(duì)殘釭”句寫(xiě)三人會(huì)飲。“摐摐”二字?jǐn)M（雨）聲，其韻鏗然，有風(fēng)雨驟至之感。“疏雨過(guò)，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢”幾句，既寫(xiě)當(dāng)日氣候景色，又通過(guò)自然景象的不凡，暗示作者與貴客的遇合之脫俗。“愿持此邀君，一飲空缸”，充滿了酒逢知己千杯少的豪情。“居士先生老矣”，是生命短促、人生無(wú)常的感嘆。“真夢(mèng)里，相對(duì)殘缸”，寫(xiě)主客通霄達(dá)旦相飲歡談，彼此情投意合。
? ? ? ? 末三句寫(xiě)天明分手，船鼓催發(fā)，主客雙方話未盡，情未盡，滿懷惜別之意。
? ? ? ? 全詞“健句入詞，更奇峰特出”，“不事雕鑿，字字蒼寒（鄭之焯《手批東坡府府》），語(yǔ)言干凈簡(jiǎn)練之極，而內(nèi)容，含義隱括極多，熔敘事，寫(xiě)人、狀景、抒情子一爐，既寫(xiě)一方奇人之品格，又抒曠達(dá)豪放之情感，實(shí)遠(yuǎn)出于一般描寫(xiě)離合情懷的詩(shī)詞之上。詞中凜然如蒼檜的王先生這一形象，可謂東坡理想人格追求的絕妙寫(xiě)照。
2048-04-01
楊柳枝詞
劉禹錫
煬帝行宮汴水濱，數(shù)株殘柳不勝春。
晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人。
《楊柳枝詞》，一稱《楊柳枝》，樂(lè)府“近代曲辭”，舊名《折楊柳》或《折柳枝》。形式似七絕，而唐人多用以歌唱。白居易晚年居洛陽(yáng)，曾與劉禹錫唱和此曲，白云：“古歌舊曲君休聽(tīng)，聽(tīng)取新翻楊柳枝。”劉云：“請(qǐng)君莫聽(tīng)前朝曲，聽(tīng)唱新翻楊柳枝。”可見(jiàn)這首楊柳枝也是依舊曲翻為新聲的。雖然聲譜不傳，然其音調(diào)情韻，通過(guò)文字的抑揚(yáng)高下，仍然可以見(jiàn)出。
這首楊柳枝是對(duì)隋宮表示黍離麥秀之悲。隋煬帝是一個(gè)荒淫的君主，他從長(zhǎng)安至江都，置離宮（即行宮）四十余所，以供游賞之需。這兒所說(shuō)的行宮，是瀕臨汴水的那一所。詞中寫(xiě)了隋宮的荒涼破敗，字里行間也寓有對(duì)隋煬帝佚樂(lè)生活的批判。古人寫(xiě)詩(shī)講究詩(shī)眼，詞也講究詞眼，因?yàn)檠勰松窆馑郏苡痴杖w。（說(shuō)見(jiàn)清劉熙載《藝概》卷四）此詞“殘柳”二字，不僅用來(lái)入題，同時(shí)也是一篇之眼。詩(shī)人的創(chuàng)作沖動(dòng)當(dāng)自“殘柳”而來(lái)。大概他的思路是因先看到隋宮中的殘柳，才聯(lián)想到隋煬帝的衰亡。但這種懷古之情，他不能象散文那樣直說(shuō)，而需通過(guò)形象的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。于是他便以殘柳進(jìn)行構(gòu)思，從殘柳柔弱的形態(tài)，寫(xiě)到柳絮的飄飏，借以抒發(fā)他的感慨和對(duì)歷史的沉思。
詩(shī)的第一句寫(xiě)得很平常，只是交代了地點(diǎn)，但是若不是用它作為鋪墊，下文便成無(wú)本之木，無(wú)源之水。它的好處還在于把讀者的思緒一下子帶到遙遠(yuǎn)的隋代，進(jìn)入全詞的規(guī)定情境。汴水隋宮，到劉禹錫時(shí)代，已二百年了，其衰敗可想而知。此時(shí)，往日的繁華全然不見(jiàn)，唯見(jiàn)數(shù)株殘柳在風(fēng)中搖曳。殘柳，一本作楊柳，雖只一字之差，而境界迥異。
黃生《唐詩(shī)摘鈔》云：“‘不勝春’三字，正為‘殘柳’寫(xiě)照，若作‘楊柳’，則三字落空矣。”此說(shuō)有理，由于是殘柳，因此顯得裊娜無(wú)力，弱不禁風(fēng)。若是一般的楊柳，則在駘蕩的春風(fēng)中翩躚起舞，便不會(huì)“不勝春”了。這“不勝春”三字，其實(shí)正是詩(shī)人自己的感情通過(guò)移情作用，镕鑄到殘柳身上的，因此透過(guò)殘柳，也可見(jiàn)出詩(shī)人的一腔愁緒。七絕雖短，但唐人寫(xiě)得好的往往是一句一轉(zhuǎn)，移步換形。前已說(shuō)過(guò)，楊柳枝詞形式上也是七絕，但這首前兩句卻是用的直下法，一氣呵成，其中并無(wú)轉(zhuǎn)折。
至第三、四兩句，詩(shī)人便采用轉(zhuǎn)折的方法了。他不再寫(xiě)柳枝的裊娜無(wú)力，而轉(zhuǎn)向?qū)憲罨酢Ｍ韥?lái)一陣風(fēng)起，楊花飄飛，宛如白雪，那境界是朦朧的，也是令人傷感的。但是詩(shī)人并未停留在低徊憂傷的情緒中，而是讓想像的翅膀跟隨楊花一起飛過(guò)宮墻，看個(gè)究竟。古人做詩(shī)，往往把主觀感情附著于客觀物體，或托諸動(dòng)物，如燕雁蜂蝶；或借助植物，如紅葉楊花。李益《汴河曲》云：“汴水東流無(wú)限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。”
他的另一首《隋宮燕》則云：“燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花旋落已成塵。自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來(lái)不見(jiàn)人。”前一首同樣是寫(xiě)汴水隋宮，亦托楊花以寄慨，但其意境遠(yuǎn)遜于劉詩(shī)。后一首謂燕子飛過(guò)宮墻，不見(jiàn)宮中有人，其意當(dāng)從劉詩(shī)化來(lái)，唯將楊花改作燕子罷了。宋顧樂(lè)把兩者作了對(duì)比，說(shuō)此首“末句著柳說(shuō)，比李益說(shuō)燕更妙”。（《唐人萬(wàn)首絕句選》）末句所以為妙，不僅是將楊花擬人化（其實(shí)這一點(diǎn)燕子也做到了），而且緊緊地結(jié)合殘柳，與上文相呼應(yīng)。在形象上它比燕子更為空靈輕盈，它似乎代表詩(shī)人到隋宮內(nèi)巡視了一遍，得到的印象是荒無(wú)人煙。“不見(jiàn)人”三字，下得極妙。黃生《唐詩(shī)摘鈔》說(shuō)：“只‘不見(jiàn)人’三字，寫(xiě)盡故宮黍離之悲，何用多言！”正說(shuō)在點(diǎn)子上。
2018-04-02
《新晴》
作者：劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。
譯文
夏日初晴，詩(shī)人午睡醒來(lái)，只看到窗外的綠樹(shù)和青苔。忽然一陣南風(fēng)把房門(mén)吹開(kāi)，又掀起桌上的書(shū)頁(yè)，詩(shī)人說(shuō)這是他的老相識(shí)，來(lái)偷偷訪問(wèn)他了。
賞析
李白《春思》詩(shī)說(shuō)：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”，這里說(shuō)南風(fēng)是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩(shī)道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書(shū)，這里的構(gòu)思與薛詩(shī)相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說(shuō)它招呼不打一聲，推門(mén)而入又翻書(shū)，比薛詩(shī)更見(jiàn)機(jī)趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩(shī)：“閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門(mén)。”賀鑄《題定林寺》詩(shī)：“蠟屐舊痕尋不見(jiàn)，東風(fēng)先為我開(kāi)門(mén)。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫(xiě)幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫(xiě)?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫(xiě)午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見(jiàn)到“一樹(shù)碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹(shù)更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺(jué)醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫(xiě)成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開(kāi)了門(mén)，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛(ài)讀書(shū)的樣子，正不停地翻著書(shū)。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹(shù)”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫(xiě)并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過(guò)錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫(huà)地成》中又用這一意境，寫(xiě)了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書(shū)。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見(jiàn)，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
清風(fēng)翻書(shū)固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來(lái)，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)”就翻出個(gè)文字獄來(lái)，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創(chuàng)的中國(guó)文字獄！
2018-04-03
舞蝶整理
