今年張藝謀的的新電影《影》定名時，我隱約感覺到他是想致敬黑澤明的《影子武士》。
為了跟《影》做對比，我特意又看了一遍《影子武士》。再看一次還是覺得過癮，發掘了很多以前沒注意到的東西，不時拍腿叫好，以前只聽說黑澤明牛逼，沒想到會這么牛逼。
張藝謀的《影》上映后，大家都感覺很驚艷，好評如潮，但我還是想來挑刺。《影》雖然視覺效果上很有特色，但故事內容上還是很空洞，對于影子內心的沖突沒有深入地去發掘。
影子不逃跑的理由居然是因為愛上了都督的夫人，這動機也太過于低俗了。然后看《影子武士》里影子不逃跑的理由——被武田信玄的大義和家臣的忠心感動，決定成為信玄的影子。兩相對比，高下立判。
黑澤明把人性拍得那么宏偉，電影里武士的忠肝義膽和影子的無我犧牲，都是在給人性做升華。張藝謀卻把人性拍得那么丑陋，電影里人物都在慢慢黑化，變得自私自利、互相算計，看不到一點跟日本武士精神對應的中國俠義精神。
本來想對比評價兩部影片，但限于篇幅，下面只說《影子武士》。
鍥子就出現了一個驚奇畫面，三個長相著裝一模一樣的武士同時出現在一個畫框里，一下子就勾起了觀眾的好奇心。
武田信玄的弟弟從刑場救下了一個竊賊來當哥哥的影子武士。雖然竊賊容貌酷似信玄，但信玄卻說了一句“一個惡徒怎能當我的影子武士”來否決他，這時竊賊哈哈大笑，講了一番“竊鉤者誅，竊國者候”的道理，嘲笑信玄本質上也是個竊賊。信玄沒有被竊賊無禮行為激怒，反而夸他直言不諱，是個可用之材。
簡單幾句對話，幾個細微的動作，就把主要人物的性格還有背景給交代了，這手法比那些一開場就念了一大段旁白的電影有趣多了。
第一場戲便是可以選入電影教材的。音樂響起，一個士兵跑入畫面，鏡頭跟著士兵在軍隊中不斷穿越，運動路徑曲折蜿蜒，動態感很強。隨著音樂節奏鏡頭切換越來越快，氣氛越來越緊張，最后在侍衛處達到高潮，通信兵跪下瞬間音樂也戛然而止。這場戲在場面調度和剪輯上都非常講究，令人印象深刻。
武田信玄受到敵人火槍手狙擊，在病危時要求家臣隱瞞他的死訊三年，以此來震懾敵人，保住武田家基業。他弟弟在刑場救下的竊賊就成了信玄的影子武士，為了更好地保密，家臣對影子和信玄家人都隱瞞了真相。
而在一次意外中，影子發現信玄已經死亡的真相。“本尊沒有了，影子的存在還有什么意義呢？”受到欺騙的影子心灰意冷，不愿意再當他們的傀儡。家臣軟硬兼施都沒用，只能由他離開。
電影劇情的轉折點，發生在家臣們把裝信玄尸體的大甕沉入湖底那一幕。
竊賊看見信玄死訊即將暴露，武田家將要滅亡，他突然醒悟——天下大亂，武田信玄站出來不是為了自己的利益，而是為了結束生靈涂炭的局面，其無私大我精神是不能跟竊賊類比的。
這時，竊賊的價值觀發生變化，由自私自利變成無私奉獻。到此他才真正認可了影子武士的身份，從此死心塌地為武田家服務。
影片中段，當影子與主公的侍妾用完餐后，走出來時，鏡頭對準了影子的影子，這個鏡頭也呼應了鍥子中信玄的影子。
原來那個時代的所有英雄，不過都是活在武田信玄龐然陰影之下的螻蟻之輩。信玄光憑自己的影子，便可讓敵人的軍隊落荒而逃，這個故事像是日本版的“死諸葛嚇走活仲達”。
戲演久了,會連自己都信了。影子演主公越演越進入狀態，為了在孫子竹丸面前表現，他騎上信玄的坐騎。諷刺的是，影子騙過了所有人，卻騙不過一匹馬，他從馬上摔下來而導致身份暴露，被武田家辭退，黯然離開。
跟竹丸朝夕相處的影子，已經把他當做自己的孫子，在離開時還念念不忘想見竹丸，卻被武田家的小廝們扔石頭驅趕，這一幕看著實在讓人心寒。一朝為賊就終生要招人唾棄，當上主公不過是南柯一夢，最美的夢醒來最失落。
最后一幕，信玄的兒子勝賴當上主公后，向敵人發動戰爭。以“不動如山”著稱的武田軍，卻動起來了，而這也意味著武田家將要滅亡。
黑澤明安排的劇情也是講因果律的。我回過頭又看了一遍，才發現勝賴發動戰爭的動機，其實就隱藏在了之前那次軍事會議，影子當眾羞辱勝賴，也就在那時種下了勝賴報復的種子，他是為了擺脫父親陰影證明自己而發動了戰爭。當時有個家臣說影子聰明容易反被聰明誤，已經暗示了后面的劇情。
是選擇屈辱地茍活還是無畏地殉死？一個武士永遠會選擇后者，三位家臣互相道別后，帶領風火林軍向敵人發起自殺式沖鋒，然后紛紛倒在敵人的槍林彈雨中。
黑澤明用了很長的篇幅來表現武田軍戰敗后的慘狀，旗幟折損，戰馬哀鳴，士兵倒地……在背景樂的號角鑼鼓聲中，這些無畏的勇士奏出了一章悲壯的時代詩篇。
武田信玄曾經屹立不倒的風火林山旗幟，也隨影子武士一起沉入了水底，宣告了一個時代的結束。
時代變化是與個人命運息息相關的，黑澤明表面拍的是影子的命運，暗地里卻把影片提升到歷史的層次，格局非常大。
最后引用電影里織田信長唱的詞曲結尾：
“人生在世五十年，大千世界一瞬間，浮生若夢，幻境一場，生者無常，終須盡。”
