這幾天一直心焦氣燥，完全無法融入寫作的環境里。我請了一個月的假，美名其曰要出自己的書。但是當我重新審視自己以往作品的時候發現差的太遠，至少不能達到我自己認為合格的水準?，F在思路非?；靵y，只能來寫一點劃水的東西讓自己冷靜下來，好好客觀地理一理我的腦子。

世界上有無數種風格的文學作品，唯獨小說是最難寫的，我所謂的“小說”是指真正的懸疑大師們所寫的作品。他們創造出一個飽滿豐富的人物。這個人物的誕生時間也許不過一年、一個月，但經歷卻有可能比作者更加豐富和年長。他用自己的性格帶動作者的筆墨，指引自己的命運，而不是作者生搬硬套拉著他去做某件他不可能和不想做到的事。

小說的作者不僅僅要給人物創造出合理的環境和挑戰，還要充分考慮其他角色的情感來推動事情，擠壓主角的心理給他造成影響。作者一面是讀者，一面是上帝，這是一個必須平穩的天秤，然而大多數作者，包括我都讓這個天秤偏了上帝那一邊，導致整個小說枯燥乏味，視角沒有變化。我的朋友說決不能使用一種角度來描寫，作者的使命是真實客觀地展現人物的方方面面，但人物真正內心的另一部分，應該是連作者都不知道的。

他的這句話非常高深莫測，至少我現在也只能領悟和做到十分之一而已。面對這樣的要求其實我的內心有點害怕，害怕自己浪費時間去做了根本達不到的事情。然而害怕之余我依舊會躲在小房間里默默寫著，即使沒人閱讀，即使投不出去稿子，我還是無法放下心中這個堅持了數年的理想。

每次當我寫完作品，閱讀一遍之后都會感慨：“哇塞終于寫出來了，感覺還不錯嘛！”然而放置幾天之后再閱讀，就嫌棄的不要不要的，甚至打算顛覆掉以前的構想重新寫一遍，然而這種時候需要很大的勇氣。我曾經寫了一篇十萬字的中篇懸疑，名叫《最后的血靈》，名字看起來不咋地，但卻是耗費了兩年寫的東西。然而在寫完的時候我就知道這個東西有很多問題，如今的我至少還可以再擴寫上五六萬字給它，但是卻動不了筆了。

我喜歡寫懸疑小說，但有時候會感到十分吃力。因為好的懸疑是需要作者深思熟慮去布局的，有些支線情節也許不是你想要的，甚至從未出現在你的大綱里，但它對于整個懸疑有推動的作用，你就必須去寫它。

懸疑小說的情節一旦看起來平鋪直敘那就完蛋了，所以我希望每一個段落都不一樣，有明線沖突也有暗線沖突，人物的每一句話都暗示著冰山的下面。但這樣就必需對前面的內容作出大的修改，花費更多的精力思考一個我根本沒想要寫的情節。往往到這種情況我就會卡殼，開始逃避，呆呆對著稿子看了無數遍就是下不了筆，要么就是拿起手機開始浪費我寶貴的時間，卻一直沒有辦法去完成我理智上認為必須要做的事情，而眼下我就處于這樣的階段，所以才來摸魚寫點東西舒緩思維。

我以前寫東西從來不寫大綱，以為是給自己省事，結果是給自己挖坑。，在此特別告訴所有想要認真寫好東西的朋友一個建議：寫好你的大綱，至少要有人設、事件背景、故事主線、支線、沖突點?？梢栽趯懥艘话氲臅r候去補充和修改這份大綱，但一定要按照大綱來審核整個小說的結構。那是整個小說的生命線，是在無盡的寫作之中唯一能指引你的東西，因為除了它沒人能告訴你你的小說接下來該怎么寫。

人物設定：知曉年齡、性別、性格、經歷、高調狀態、低調狀態、一般思維模式、特殊思維模式（應急模式）、人際關系網、學識，很難寫這么細的時候可以去翻十二星座作為參考。寫這個目標就是讓人物立體起來，不是一個“冷酷的臉、英俊的臉、纖長的身體”這種單薄的形象，在故事每一步的進展中人物必須圍繞人設發展，根據事件的緊急情況延伸不同的情感和認知。每一個人都有膽小的一面，愚蠢的一面和悲慘記憶的一面，千萬不要只寫一個光明正大、英雄蓋世無雙超級完美宇宙無敵的主角，那是瑪麗蘇的道路，不是我的。

事件背景：或者說是環境背景，年代、生存階層、語言、文明程度、人文風情（任何地方都會有不一樣的）、政府狀態（可以不寫）。這個人是活在哪里的，這個地方是否符合人物性格的養成，是不是信仰很強的國家，周圍有沒有戰爭或者暴力，家鄉是八水繞長安還是胡楊林立的地方。事件發生在這里有沒有過去的歷史因素，又或者這里的風土人情造成了種種懸疑的跡象。

故事主線：故事主線由時間軸和章節概述構成，它是非常重要的信息。如果說前面的設定是大綱的骨架，故事主線就是大綱的肌肉。時間線一定要設置準確，從年份到季節到日期，在特殊時間里（比如過年、生日、結婚）要安排支線還是規劃為主線故事，都要有所考慮。如果你的人物需要不斷回憶，如果你的故事跨越的時間非常長，時間線就會更為重要。章節概述就是小說的故事進度，從一開始設立人物使命，如何完成這個使命，在經歷中都會遇到哪些人，對他造成了哪些影響。主角的成長、愛恨情仇、思維模式、都要在這里展現出來。在完成第一次寫的章節概述之后，好好考慮一下是否要把某個地方轉化為倒敘、插敘，或者隱藏起來做一個懸念的入口，但前提是必需符合你的人物所做的事情。

支線：我很不擅長支線的寫作，因為那往往不在我最初構思的主體里面，如果沒有支線就會寫成一根筋的小說，純粹是為了自娛自樂。支線為主角創造多種可能性，如遇到了誰、學習到了什么知識、拿到了什么東西?；蛘哂脕順嬙熘鹘潜澈蟮墓适拢热缰鹘堑哪赣H、父親曾經經歷過的事情，對他的兒時造成了影響?；蛘咧鹘窃浻龅竭^什么大師，擁有了改變命途的信仰。甚至于可以從另一個人的故事開始描寫分支，到最后的時候出現對主角的結局造成重大影響（一般都是反面人物 ）。

沖突點：這個需要很理智去對待，否則你根本下不去手。如果說之前寫東西都是一股腦想要講故事，那么整理沖突點就是把故事徹底解剖開來，將最重要的地方挑出來作為你的標記，每一個沖突點都是故事的高潮部分，故事不可能一直有沖突，你會寫不下去。故事也不能沒有沖突，讀者很無聊。合理分布沖突點就可以畫出整個小說跌宕起伏的曲線，猶如一首歌曲一般，你能清晰的看到譜子上密集而高挑的音樂符號。雖然說是這么說，我也很難做到很好的去鋪設沖突點，這就是為什么我今天要梳理思路的原因。

我和很多初學的作者一樣曾經找過很多大神想要討教寫作的經驗，閱讀過各種關于小說寫作方法的書籍。無一例外的是他們都指出一定要筆耕不綴地寫下去才能不斷有成長，寫作這條路是沒有捷徑的。我們可能很驚訝那些突然出名的年輕的作家，但實際上出名的人都只是提前辦到了我們遲遲沒敢去做的事情，其中一條就是堅持寫作，堅持閱讀。

今天寫的東西比較松散，純粹是因為我太過于煩亂才會寫這樣的偽干貨來督促自己，如果對一些人有用我也深感安慰，真希望我能發表完這篇文章之后對所需要修改的小說有充足的思維和動力，我真的快哭了??！