《說文》

民國前，大家們所寫的小說是才子佳人；新文化運動后，大師們用白話文寫民國版的才子佳人；如今，那些名氣不小的作家們（不分男女老少，占絕大部分），還依舊在寫才子與佳人——專攻紙媒的人寫韓版；網絡小說的寫屌絲逆襲版（也是才子與佳人）。我很納悶，為何不換點有新意的東西來寫？

我曾拜讀過某知名女作家（當代）的散文集，很有靈性和才華，不落俗，不浮華，平實而有深意，又不乏秀氣之美。奈何，到了小說時，不僅落俗套，還假得不行。那不是才子和佳人該有的表現啊！不是幼稚，是做作，連我這般的偽才子都看不下去。我相信別的讀者也不傻，作者與我年紀相仿也絕對不是犯傻了才寫成這樣（不是一兩部，上架過的實體版小說有近十部長篇了，我瀏覽了幾部，都一樣）。

那么，你寫成這傻樣是為了哪般？

我覺得是思維固定了，她把以前自己所看過的傻缺小說，把那種模式照搬了進來。她是專職作家，也以小說家自居。

以我的認知，寫小說，就是寫生活。你可以虛構故事與人事，但不要寫出假東西來吧。例如，八月十五種花生之類的假生活。我認為她們不是沒有才華，是思路問題，同時也懶得去創新。

我在不少地方見過一種觀點而且贊成的人還不少，他們說，“不是沒有創意，而是害怕創新后，會失去老讀者，為了保險起見，不敢改變。”總之是類似的意思。

我只能說，說出這種話的人，絕對不是寫書之人，而且對于寫作領域還沒入門，屬于外行湊熱鬧的那一類。因為風格與技法是兩碼事。至于讀者，之所以叫老讀者，是因為喜歡你的文風，才會一直跟進，一直追隨你的文字。而個人風格如同人的秉性，是不可能被人模仿到的，因為與個人閱歷有關，所以只要風格成型了就不用擔心有大的變動，很難變的。若有大變化，就是脫胎換骨了，這樣的風文將是另一個境界了，已經脫俗了。

哪個作者會擔心自己脫胎換骨的？這是想求都求不來的另一個層次，能令人全方位提升，而不僅限于寫作了。這個境界的人已視文章為小道了，因為此時對他來說，所謂好文章已不足為道，能信手拈來。怎么樣的文章才能算好的，當然是沒雕琢痕跡的，能返璞歸真的，最好是渾然天成的。若詞藻華麗，只能說是匠師的功夫好，并不代表文章有多好，它只是一種術，而不是器。器能載物，器是有靈魂的。術能傳承，器不能。人們常說的“大器晚成”，這時的成就已經是宗師級別了，能開宗立派了，因為能自成一系了。而不是說術，不是說學成。器是修出來的，是自修，自我琢磨而成器；術是有法可依，是能依前人的經驗和心得來練習。已成大器者，已經能給別人傳授自己的術了。

我近期新認識了個網友，00后的女寫手，還是個在讀生，看了她的小說后，令我汗顏！雖然還沒完本，也是用網絡寫法，我卻不得不佩服她的思維敏銳，對文字的運用也很好，一點都不稚嫩。至少我十六歲時是寫不出來的；二十六歲時也寫不出那樣文章；三十六歲也快近了，如今還是忐忑——對自己文字運用的不自信。

我不是捧誰損誰，我沒點名，與她們也都不熟，只是就公道而言，就感知而言，并能言之有物，不是空口白話。

我只想問:“才子佳人，你們要寫到什么時候才是個頭？”我早看膩了，終于忍不住便寫了出來。

p.s:我又說真話了。各位別打我……要打，打輕一點（我抱頭了）(*^．^*)