主要介紹小說敘述技巧和人稱視角問題。
小說敘述
是小說創作的基本表現手法之一，是對人物、事件和環境作出具體概括的說明、交代和介紹。作品中的情節推進和人物性格發展，很大程度上都是靠敘述實現的。
一般說小說敘述包括以下類型：
一，
按時間發展先后依次敘述情節的，稱為順敘或正敘，正常的小說都是這樣子敘述的，但也有一個弊端，寫得不好的話就顯得太枯燥，沒有懸念。
二，
把某些發生較晚的情節或結尾先行交代，再回過頭來敘述來龍去脈、前因后果和發展過程，叫倒敘
倒敘能夠引起讀者注意，但是弊端是來龍去脈沒有構思好的話就很尷尬了。
三，
在順敘中暫時中斷主要情節的進展，而插入相關事件的說明，叫插敘。
這種敘述方式是最考驗功底的，如果寫的不好整個故事就亂了，讀著就會看不懂。
四，
介紹同一時間內不同處所發生的兩件或幾件事的，叫平敘。
這種敘述方式比較獨特，比如說早上八點鐘女主這里出了車禍，同一時間男主睡了女配。兩件事可以交叉敘述，
比如可以這么寫一段：車水馬龍，路燈閃爍見女主分不清往來車輛
女配肩帶滑落，側身坐在他的膝上，將他挽在懷中。
不遠處車燈晃眼，她只覺得無法分辨，急速而馳的車與她越來越近……
五，
補敘是行文中用三兩句話或一小段話對前邊說的進行補充。比如說某男主出場可以這么寫，來人卻是那誰誰，說起此人可是大有來頭，然后寫如何如何有來頭，這后面的開頭就是補敘。
六，
追敘主要用于追憶過去，以幫助讀者弄清事情的原因，或對情節進行追溯性的敘述。其實和補敘差不多，但是追敘是來描述前因，背景的。用的方法和補敘一樣。
七，
分敘的作用是把頭緒紛繁、錯綜復雜的事情，寫得眉目清楚。把一個整體分成若干個部分，將其一一列出，一目了然。
分敘時可以先敘一件事情，再敘另一件事情，也可以幾件事情進行交叉地敘述。
比如說操場上有的人在籃球場上打球，如何如何。有的在花壇邊聊天，如何如何。
八，
合敘也叫并提，分承。是把多件事物前后合并敘述，表示多種不同的意思，目的是使句子緊湊。一般要求文筆嚴謹。
比如說月亮星辰懸在天上如同玉盤和珍珠。這里順序錯了，就不對了。
接下來說一說敘述視角
它是敘述語言中對故事內容進行觀察和講述的特定角度。
一，
全知視角，也叫零視角，也就是敘述者比任何人物知道的都多，他全知全覺，而且可以不向讀者解釋這一切他是如何知道的，基本上屬于上帝視角。
由于這樣視角太全方位了，各種人物的所有行動語言內心都是透明的，所以經常受到挑剔和懷疑，缺乏真實可信性。
一般是第三人稱文。
二，
內視角，也就是敘述者只借助某個人物的感覺和意識，一般是主角，來進行敘述，描寫。他不能做到“全知全覺”，人物自己尚未知的，絕不能寫出來。比如阿甘正傳，魯濱遜漂流記
因此敘述的時候有所局限，難以用來敘述背景復雜事件重大的題材。
但增加了親切性和真實性。特別便于揭示主人公自己的深層心理，對于其他人物，也可以從外部描寫，并運用一定方式接觸到他們的內心世界。
一般見于第一人稱，但是第三人稱也能做到。
三
外視角，敘述者對其所敘述的一切不僅不全知，反而比所有人物知道的還要少，他像是一個對內情毫無所知的人，無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。比如海明威的殺人者
他有兩個優點：一是神秘莫測，既富有懸念又耐人尋味。二是讀者面臨許多空白和未定點，閱讀時不得不多動腦筋。一般懸疑燒腦恐怖文會這么寫。
但這種敘述視角的局限性太大，很難進入人物內心，頂多作些暗示，因而不利于全面刻畫人物形象。
一般小說都是用全視角和外視角。
注意每一種敘述視角既可以寫出一流的作品，也可以寫出三流的作品
人稱
敘述視角的特征通常是由敘述人稱決定。
有一類較為罕見的敘述視角是第二人稱敘述。另一類較重要的特殊情況是變換人稱和視角的敘述。
所以四種情形：
一，
第三人稱敘述
第三人稱敘述是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述。這種敘述方式由于沒有視角限制而使作者獲得了充分的自由。可以在同一時間內出現在各個不同的地點，可以了解過去、預知未來，還可隨意進入任何一個人物的心靈，充分描述。
但是這種敘述讓讀者在閱讀中被動地等待作者將自己還未知悉的一切講述出來。這樣就剝奪了接受者的大部分探索、解釋作品的權利，覺得無趣。
第三人稱側重用環境來營造氣氛，描寫也比第一人稱簡單一些。
二，
第一人稱敘述的作品中敘述者同時又是故事中的一個角色，一般是主角。
這種敘述角度有兩個特點：首先，這個人物作為敘述者兼角色，他不僅可以參與事件過程，又可以離開作品環境而向讀者進行描述和評價。
它能夠從主角內心出發，挖掘心理，所敘述的事一般帶有主觀色彩。
也就是說，女主角發生了一件事，以第一人稱寫出來，并且作者用女主角的口吻來表達看法。
三，
第二人稱敘述是指故事中的主人公或者某個角是以“你”的稱謂出現的。這是一種很少見的敘述視角。因為這里似乎強制性地把讀者拉進了故事中。
比如：你從人群中穿，來到了攤前看了看這兒的貨，我吆喝著向你炫耀，可你卻并不在意，轉身消失在夜幕里，這一天晚上，你心情不大好，想去小酒館坐一坐。
由于這種人稱難以駕馭，我就不多說了。
四，
視角變換敘述，比如：女配看見某某人進來，只見他如何如何，女配覺得這必定是個有錢的人。這里的視角就是女配的視角。有點和第三人稱，上帝視角有點像。
時間和人稱關系：
談到視角就不可避免地涉及到人稱,視角的確定和人稱有密不可分的關系,以至于當前的小說理論中常把敘述視角與敘述人稱混為一談。實際上視角與人稱相關而不相等。比如說敘述口吻一般為第三人稱,但第三人稱卻不是一種固定的視角,即使在同一部小說中,第三人稱仍然可能由許多敘述視角來承擔。
比如女主覺得，女配覺得男主如何，這是全視角，第三人稱文。
人稱也可以轉換，這是作者為了補充敘述中缺失的地方，因此可以三轉一，一轉三。不過一般沒有轉二的。
