這是我在知乎看到的一個問題，覺得很有意思，下面是我的回答：
先看個故事吧：
《離婚》
一天，不知為何老王突然起了個主意，要給自己五歲的兒子做一個親子鑒定。他萬萬沒想到的是，他居然和自己的“親生兒子”沒有血緣關系。
老王和老婆美玉結婚七年，感情一直很好。結果因為這事，兩人大吵了一架，最后終于走到了離婚的結局。
辦完手續那天，兩人找了家飯館，雙雙喝得大醉。一起進的門，出來時已經各走各路。
“陳醫生，這次多虧你幫大忙了，我和老王的事情辦妥了，改天請你吃飯。”
街頭轉角處，美玉嘴角微翹，給做親子鑒定的醫生發了條短信。不遠處，一輛奔馳車緩緩滑了過來。
某所醫院的房間里，一個中年男人的臉被手機屏幕照亮。他看著短信，略微有些激動地拿起手機，發出了一條短信：
“王，我們終于可以在一起了！！”
江邊，剛才還酩酊大醉的老王精神奕奕，越走越快。他一手拿著電話，“哈哈，那娘們肯定想著你會開奔馳去接她吧。兄弟，這次多虧你幫忙了。”
其實，這個故事前后只不過花了幾分鐘時間就寫完了（所以請原諒語言比較簡陋）。只要掌握一些方法和套路，寫一些讓人有感覺的故事，還是不難的。
此部分到此介紹，下面是正式回答部分，可能會比較長，耐心看下去，相信會讓你有所收獲。
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小學五年級，就一字一句在作業本上寫下一本近10萬字的科幻小說，身邊的小伙伴們看得如癡如醉。
高中，有若干篇小說作品發表在報刊雜志。大學的時候在網站寫連載，有大出版社來談出版合作。
因此，自己勉強算得上“會講故事的人”吧。關鍵是我自認在語文上天賦不行（小學語文經常不及格），后來反而成為某種意義上靠寫字為生的人，我覺得這方面的經歷和心得可能對普通人來說更有借鑒意義。
既然說到講故事，首先我們要有個大概的標準，怎樣算是一個好的故事。我認為三個方面非常重要：情節、代入感以及節奏。當然，很多時候這三者是融合在一起的，很難明確區分。
情節，是指故事中發生的所有事件。好的故事，在情節上一定是吸引人的，到底如何吸引人，下面會詳細說。
代入感，是指故事的文字、節奏、情節能讓閱讀者不知不覺沉浸其中，讓自己進入到故事里面去，跟隨著里面的人物、情節而情緒波動，或緊張、或愉悅、或憤怒，如此種種。
節奏，是指文字的節奏，以及安排事件在小說中展現的節奏。這種節奏和先后順序，未必和真實的時間線順序一致，由此帶來種種奇妙的效果。
任何一個好的故事，情節、代入感和節奏都是很出色的。想要講好故事，主要也就是在這三方面下功夫。
一、情節
首先我們來看情節。必須承認，大部分時候我們認為一個故事“好”，是因為其情節出色，吸引人。那情節是如何做到“吸引人”的呢？
我認為核心一點是：源于生活，又超越生活。 出乎預料，又在情理之中。
故事之所以美妙，是因為能夠帶我們去領略平時未曾經歷的事件（或許是向往的事，或許是害怕的事，都有可能）。但與此同時，它又不會完全和我們的生活脫節，很多事件、人物都能在現實中找到原型。
仍然記得第一次讀痞子蔡的《第一次親密接觸》，被里面的情節和人物打動。現在來看，整本小說寫的無非就是一個網戀故事。當年為什么那么火？是因為網絡剛剛流行，很多人都對網絡戀愛抱有好奇心、向往心，而對少年來說，很多都在期待不知何時而來的愛情，而這個故事則充分滿足了這份期待。
出乎預料，又在情理之中，會帶來一種奇妙的錯位感，并且讓閱讀者感到愉悅。我們閱讀小說，大腦中必然不由自主地想象接下來可能會發生的事件，如果這時候完全出乎預料，就會產生強烈的好奇心。偏偏講故事的人還能在邏輯上自洽，閱讀者便會得到極大的滿足。 （事實上，這也是很多笑話、段子的設計思路）
由此，故事也會產生幾種流派。
一種，是通過詭譎的情節走向，吸引人一步一步讀下去，比如大部分懸疑類故事。
一種，是通過代入感極強的事件、人物、情節描寫，引發閱讀者的情緒波動，比如很多愛情小說。
還有一種，是通過“實現平凡夢”的方式，描寫一些大部分人現實中無法經歷、卻又好奇的經歷來吸引人，比如傳記、人物小說、歷險小說等。
而我們能夠通過一些方法，去訓練自己提高講這些故事的能力。
先說懸疑類（也可以稱之為反差類）故事，核心能力，是塑造一個在正常人預期之外，但在邏輯上自洽的情節走向。
實際操作，可以分成兩部分：第一，給閱讀者塑造預期；第二，給出一個預期外的結果。
塑造預期，有很多方法。比如大部分人的“正常看法”，也算是一種預期。又比如，我們通過前面的文字，進行方方面面的暗示，也可以塑造預期。
舉個例子：“老王和他老婆感情一直很好，兒子快上小學了。可是一次意外的親子鑒定，老王卻發現兒子和他沒有血緣關系。”
兒子不是親生的，正常人的預期肯定是“老王老婆有了外遇”。再加上前面說“兩人感情一直很好”，讀者進而會產生“老王老婆很善于欺騙和隱瞞”的預期。
但是這一定是唯一的可能性嗎？不一定的。比如說，負責親子鑒定的醫生可能暗戀老王的老婆，要想辦法拆散他們；又比如說可能老王當初得罪了醫院，小孩被故意調換；還有可能老王患有疾病無法生育，焦慮之下得了精神病，他老婆為了治好他的病，通過精子庫的方式受孕……
任何一種預料之外的可能，和原來的情節組合起來，都可以寫一個有意思的故事了。
很好的一種訓練方式就是：隨便列舉一個事件，列出大部分“預期中”的走向，然后努力想一個或者若干個預料外的走向。
學校排名第一的尖子生，高考卻連二本都沒考上。考試時候發燒、考試前夕家庭變故，這些屬于預期中的走向。考試前夕被人威脅合伙作弊，壓力太大導致發揮失常，這屬于預料外的走向。
每天可以做幾次這樣的訓練，并且把訓練內容記錄下來，它們都是好故事的素材。
甚至這種出乎預料，是可以嵌套的。也就是先讓讀者產生A預期，后來結果居然是B。因為B，讀者產生了C預期，后來發現結果B本來就是錯的，應該是D。如此層層嵌套，故事就更加精彩了。
也流行一種寫法，前面90%的篇幅都在不斷鋪墊、強化讀者的預期，最后來個大逆轉。當然，這樣做也很危險，一方面是套路用多了就爛了，另一方面是你得有把握最后的結果讀者確實沒想到。
第二類故事，是以代入感取勝的類型。寫好這類故事的核心，是深入地把握一類人的精神特質。了解他們的困惑、痛苦、夢想、期望，了解他們的生活、每日的生活構成、關心的事情、承受的壓力、對未來的想象。通過描寫和他們生活經歷貼近的人物、事件，通過熟悉感讓他們代入故事當中，再由故事中人物的喜悲引發他們的喜悲。
這當然，只做到了上面的部分，只能說能引發共鳴，仍然不算好故事。在這個過程中，一定要有稍微超出生活的“戲劇性”，才能讓故事更好看。
既然是戲劇性，在現實生活中必然是概率比較小的事件。也就是各種巧合、沖突、矛盾、壓力、意外。
一個典型的例子，就是新海誠的《秒速五厘米》。從情節上來看，簡直簡單到一塌糊涂，但仍然引發無數宅男淚流滿面。是因為它所描述的事件、情緒，正是很多青春期的少男少女都具有的。而不管是因為大學遲到的列車也好，最后阻擋兩人的列車也好，都是引發情緒爆發的戲劇性橋段。
共鳴部分，需要我們對一個特定的群體進行深入的了解和調研。限于篇幅關系，就不詳細展開了。
戲劇性部分，我個人很喜歡的一種訓練方法，是下面這樣的：
寫一個正常的事件開頭，和意外的事件結尾，努力打開腦洞，補充中間的情節，努力做到符合邏輯。
舉例：
開頭：站在教室窗前，林三兒心煩氣躁，忍不住用作業本紙折了架紙飛機，扔了出去。
結尾：他沒想到，就因為這個舉動，三天后自己就被學校開除了。
一架紙飛機導致被開除，是一件很反常規的事情。這中間肯定發生了很多巧合、意外、沖突、矛盾，才讓反常規的事情真的發生。不斷進行這種戲劇性情節的構架訓練，很快在真正講故事的時候就會游刃有余了。
第三種，實現“平凡夢”類型的，并不是所有人都適合寫。有些人，自身經歷就是傳奇，他不需要編造，把自己的經歷認真寫出來，就是很好的故事了。如果沒有足夠的真實經歷，則很容易寫成YY小說（比如現在流行的網絡小說）。
二、代入感
以上說完了情節部分，介紹了兩個訓練方法。下面再說說代入感。
我認為代入感有兩種。一種是情緒上的代入，一種是環境、經歷、事件上的代入。
情緒的代入，是指利用人普遍具有的心理（比如對弱者的同情、對欺騙的憤怒等等），引發共鳴。這時候，描寫的事件未必是讀者熟悉的、經歷過的，也能起到很好的效果。
比如我們來欣賞下面這個故事：
“老和尚掛了，對就是很啰嗦總勸我投胎那個，上次給你縫腦袋那個，嗯，掛了，捐片眼角膜車還堵橋上了，破冰箱扛不住……”投河男濕淋淋地發著微信，割腕女幽幽抱著醫用冰箱。司機打個噴嚏，感覺車里冷，他不知道全城的鬼魂都聚集到這座高架橋上，想要渡一位僧人。
----以上故事來自微博，作者暫時沒查到，如有知道的請告訴我
這就是一種很典型的情緒代入。
另一種代入，是因為環境描寫、人物描寫、動作描寫、事件描寫很“真實”、很“傳神”，將讀者慢慢代入到故事當中。這個，需要提高的是文字能力、細節描寫能力。
相應的訓練方法：
1、句子擴寫訓練
將一個短句，慢慢擴寫成長句。
2、場景、動作畫面感塑造
面對一個場景、一個動作，進行細致的描寫訓練。最后要做到只看文字，腦海中畫面便能鋪面而來。
3、情緒總結訓練
同情、憤怒、可憐、萌、生氣、矜持、凄涼，人類的不同年齡段、不同階層的心理、情緒，進行認真的分析總結，進行描寫訓練。
當然，基本的詞匯、文筆，是肯定要具備的。
三、節奏感
節奏，是指事件發生前后、快慢在故事中的具體安排。不同的節奏，能給讀者帶來截然不同的感受。
比如一種常見的手法，是將故事情節某個階段沖擊力最強的情節，放到開頭直接拋出來。寫完后，又按照正常的時間線順序進行描述，這樣會形成強烈的吸引力。
比如下面這樣的：
“老王沒想到，自己這輩子居然會幸運到隨便買一張彩票就中了五百萬大獎。他更沒想到，中獎后不過一個月，他就從百萬富翁到百萬“負翁”，而且連老婆都離他而去。”
又比如故事可能分成兩條線，推進的時候可以兩條線索交叉描寫，交錯推進。
新手寫故事，最普遍的問題就是“太平”。只會按照真實的時間順序穩步推進，沒有波折、沒有變化，連情節都總在讀者預料中，這樣的故事是乏味、沒有吸引力的。
以上說了一些分析層面的東西和訓練方法。現實中，如果要做一個好的故事講述者，還要下更多苦工，比如說：
1、從現實中取材并積累
有時候，現實比人的想象力更具有戲劇性。比如當年的白銀殺人案，最近很火的《血戰鋼鋸嶺》，都是真實發生，又超過大多數人想象的事件。
假如想成為好的講故事的人，要有這方面的敏感性，甚至每天花一定的時間積累現實中看到的、聽到的有價值的素材，用專門的工具分門別類保存起來。
2、一開始，嘗試寫短篇故事
沒有積累和基礎，中長篇故事對大多數人來說都是難以駕馭的。最好的做法，是多寫幾百字到兩三千字左右的小故事。
一開始，必然會面臨“不知道寫什么”的問題。這時候，上面訓練、積累的內容就成為很好的素材了。
比如，隨便一句話，可以擴寫成一個故事。或者前面提到過的，平常的開局+意外的結局，補充中間的部分，也可以寫成一篇故事。
來看個實際的例子吧（也就是開頭的）：
一天，不知為何老王突然起了個主意，要給自己五歲的兒子做一個親子鑒定。他萬萬沒想到的是，他居然和自己的“親生兒子”沒有血緣關系。
老王和老婆美玉結婚七年，感情一直很好。結果因為這事，兩人大吵了一架，最后終于走到了離婚的結局。
辦完手續那天，兩人找了家飯館，雙雙喝得大醉。一起進的門，出來時已經各走各路。
“陳醫生，這次多虧你幫大忙了，我和老王的事情辦妥了，改天請你吃飯。”
街頭轉角處，美玉嘴角微翹，給做親子鑒定的醫生發了條短信。不遠處，一輛奔馳車緩緩滑了過來。
某所醫院的房間里，一個中年男人的臉被手機屏幕照亮。他看著短信，略微有些激動地拿起手機，同樣發出了一條短信：
“王，我們終于可以在一起了！！”
江邊，剛才還酩酊大醉的老王精神奕奕，越走越快。他一手拿著電話，“哈哈，那娘們肯定想著你會開奔馳去接她吧。兄弟，這次多虧你幫忙了。”
這個小故事，雖然還是梗概，但情節已經比較有意思了，而它不過是一次練習，隨便寫個開頭和結尾，再用上面介紹的方法“補充”出來的。
時間關系，暫時先寫到這里吧。
