童話點綴童年，每一個孩子在成長的過程中，都會有一段美妙的童話故事陪伴著童年，童話世界里，你最喜歡那段故事？我想每個人的回答都不一樣，而我印象最深的是《美女與野獸》。

這是一部最被大眾耳熟能詳的經典童話故事之一，迪士尼影業1991年將其以動畫片形式搬上大銀幕，榮獲當年金球獎最佳影片獎、奧斯卡金像獎最佳影片提名，這也是歷史上第一次有動畫片拿到這一提名，經典程度不言而喻。

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近期正好上映了真人版的《美女與野獸》，真人版會否失去童話的意境？帶著這份好奇心，我走進了影院。

該電影由迪士尼影業投入巨資打造，將綺麗恢弘的童話世界精細還原，世界頂尖的CG技術更將只存于想象的文質魔幻細節真實呈現。

女主出場在那一刻，眼睛瞬間被亮瞎的感覺。曾經《哈利·波特》中的女孩“赫敏”，如今影片中的女主貝兒。女主出場即大展歌喉，將小鎮女孩氣質、靈動的一面，展現的淋漓盡致。讓你完全忘記了她曾經是“赫敏”。而丹·史蒂文斯全片幾乎都以“野獸”形象示人，但在最后還原真人那一刻，也是醉倒了眾迷妹。

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本片故事基本延用原著呈現，講述了少女貝兒的奇幻旅程——為了解救觸怒野獸的父親，勇敢善良的她只身一人來到古堡，代替父親被囚禁其中。貝兒克服了恐懼，和城堡里的魔法家具們成為了朋友，也漸漸發現野獸其實是受了詛咒的王子，他恐怖的外表下藏著一顆善良溫柔的內心。

但最值得點贊的時，本次故事加入了對王子與貝兒童年的背景描述。而這一背景的加入，讓我對這個童話有了新的解讀。在我眼里，這個童話故事，更像是一個心路成長的勵志故事。

王子出生在王室家庭，在其年齡還很小時，他的母親便離開了他。他的童年里只有高傲的、冷漠的父親，和唯唯諾諾的仆人，缺乏母愛的滋養，讓王子在成長過程中沒有形成對“愛與被愛”的理解。心理學上講，他的沒有完成一個良好的自我分化過程

自我分化也稱為自我分辨、自我辨別，是由家庭治療的代表人物鮑恩提出的，是鮑恩理論的基本概念和核心理論，依照Bowen的家庭系統理論，可以從內心分化層面與人際關系分化層面來界定自我分化。在內心 層面上，自我分化是指個體將理智與情感區分開來的能力，即在某個特定的時刻個體是受理智還是受情緒支配的能力。在人際關系層面上，自我分化是指個體在與人交往時能同時體驗到親密感與獨立性的能力。

自我分化良好的個體在與人相處時能夠維持獨立自主與情感連結的平衡。而王子沒有良好的完成自我分化，以至于在其與人交往的過程中，不能體驗到親密感和愛。最終成長為一個粗魯的王子，他從來不懂得善待他人，也不懂愛為何物。一個不懂得愛的人，就像是心里住著一個魔，雖然他外表光鮮，但掩蓋不了其內心的黑暗。故事開頭，王子濃裝艷抹登場，不敢以真面目示人，真是對其沒有“良好自我分化”的隱喻。

巫婆將王子變成一只野獸，實質是將其內心的魔，外象化，顯現化。使王子去直面自己內心的黑暗面。解除詛咒的方法：愛上一個女孩，同時女孩也愛上他。其實就是王子個人完成自我分化與成長的標地。解除詛咒的過程是王子尋找自己的過程，破除心魔，學會去愛和感受愛的過程。

當王子為了貝兒力戰群狼而身負重傷，無法站立之時，貝爾的鼓勵，讓王子第一次感受到了被關愛的滋味；當貝兒為王子的傷口上藥時，讓王子冰冷的心，封閉的心漸漸打開。體會到貝兒關心的王子，開始學會去愛他人，他主動給愛讀書的貝兒展示自己的圖書館，并帶其穿越時空：回到貝兒與其母分離的場景。幫貝兒解開了一直埋藏在心底的疑問：“母親是如何離開的？”。原來當年貝兒的母親身染瘟疫，為了不將疾病傳染給家人，她毅然要求丈夫帶女兒遠走他鄉。

然而這次穿越時空的經歷不僅僅解開了貝兒心里的疑惑，更幫王子解開了自己的心結，這也許就是助人者自助的道理吧。在王子的心里，印象最深的就是童年時母親的離開，這也是導致其性格怪異的主要原因，在其心理一直無法去接受這個事實，更無法理解母親的離開。在親歷貝兒與母親分離的場景過程中，無異于給自己做了一場家庭排列的自我療愈。使自己坦然接受母親已離世這一事實。

當王子與貝兒雙雙起舞，感情漸入佳境，眼見詛咒就要被解除時。貝兒卻從魔鏡中看到了自己的父親正遭遇險境。些時的王子竟然大方的給予貝兒自由，讓其去解救父親。其同伴（被詛咒成家具的同伴們）非常不理解王子的做法。然而王子何嘗不想貝兒留在身邊呢？

只是此時的王子已“大不如從前”，他不再是只考慮自己，自私自傲的王子。經過與貝兒的接觸后，他已經開始懂得愛，懂得理解與體諒，助人之心和愛心已經在其心里生根發芽。所以在此刻他放棄了，變回自己的機會，成全了貝兒的自由。所以這是王子成長的一個里程碑，自此，他學會了如何去愛他人，同時具備了犧牲精神。

帶著解除詛咒再無希望的失落，王子獨坐在城樓上，萬念俱灰，面對加斯頓的攻擊他幾乎沒有反抗。命懸一線之時，他看到心愛的貝兒出現了。幸福曙光讓其重燃戰斗意志，最終將加斯頓制服，當加斯頓口里念著：“野獸，饒命。”時，王子鏗鏘有力的回復“I am not a Beast” 。而這一句正面回復，隱喻王子已經正式解除心魔和內心的黑暗，真正的建立起“自我”的這樣一個形象，也就是完成了自我的分化。成為一個人格獨立的個體。

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從這樣的角度分析，影片中的巫婆并不是真正意義上的巫婆，至少是一個心懷善意的巫婆，她所下的詛咒是幫助王子去找回自我，學會愛與被愛，成為一個人格健全的個體。而貝兒這個角色隱喻的是王子的“幸福”。

只有懂得愛與被愛的人，才配擁有幸福，才能感知到幸福。被詛咒前的王子，雖然外表出眾，物質優越，但他卻無法面對自我，以濃妝艷抹示人，背后卻藏著一顆孤獨的心靈。他從未走進別人的心里，也從未讓別人走進自己的心里。歡呼賀彩、金碧輝煌的宮廷樂舞中，卻掩藏不住自己的內心的悲涼。一顆沒有沒有愛的心，再豐盛的物質也無法讓其感受到喜悅和幸福。直到他遇到貝兒，一切開始發生變化，在走進貝兒的同時，遇見最好的自己。

《美女與野獸》以丑陋的“野獸”形象來詮釋每個人可能存在的內心陰影--不愿付出愛。心中有愛，方能被愛。打開心門，讓愛出去，讓愛進來，幸福就會上門。每個人心中都有一扇向內才能打開的門，這個門只有你自己才能打開。除非你愿意，別人沒任何辦法。幸福就是如此，除非你愿意：愿意去愛他人。或許幸福的路上，每個人都有一段詛咒。而解除詛咒正是完善自我，讓幸福來敲門的過程。