今天我們分享李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭更短亭。

這首小令它分為上下兩片，上片的前兩句“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”寫景，但是因為有傷心兩個字，所以他寫的應該是主人公所見的遠景。至于這首詞寫的主人公是誰，因為他寫得非常隱晦，開篇兩句沒有公開亮明身份，我們下面逐步通過閱讀才能發現主人公的實際身份。那主人公看到了什么呢？首句寫的主人公看到了樹林，“平林”就是平原上的樹林。“漠漠”是迷蒙，是迷蒙的樣子。宋人鄭俠的《煙雨樓》詩說“群岫西來煙漠漠，大江南去雨蒙蒙”，意思是說峻岫的群山自西而來如煙迷蒙，大江南去如雨迷蒙。鄭俠用的這個“漠漠”和李白這首詞意思一樣，都是說煙霧迷蒙的樣子，這里面就是說遠方平原的樹木籠罩著一層煙霧，這個煙霧像織機織出來的一樣，非常密，已經看不見那個單個的樹了。

第二句“寒山一帶傷心碧”，寫的是深秋的遠山，浸透著傷心的青色。“寒山”是指深秋的山，“碧”它是指顏色，本義是指一種青綠色，到了深秋季節了，那個綠色淡了，青色重了，主人公認為成了令人傷心的碧色了。其實是色彩本身，沒有傷心和高興的這種區別，只是因為主人公的心情不同，他看見色彩的時候，讓這個色彩染上了主人公主觀的感情了。這兩句合起來寫的都是遠景，無論是平原上的樹林或者是山林，都浸透著主人公的迷茫和傷心。

第三句“暝色入高樓”，暮色一點點潛入了主人公所在的高樓，直至整個樓上全被暮色籠罩，此時主人公的身份已經呼之欲出了。第四句“有人樓上愁”，點出了主人公，但是我們只能猜到，樓上有一個心緒不好的，發愁的人。她很有可能是一個獨守空閨的女子，但是這個詞中間還是沒有明寫，沒有給你寫明。

到這里我們可以把上片做一個小結。他寫一個獨守空閨的女子，遠眺著遠方的樹林，樹林是一片煙霧籠罩；遠眺著對面的含山，看到的是浸透著傷感的青色；天色漸晚，暮色漸漸地侵入了她的高樓，高樓上獨守空閨的女子，心里充滿了愁緒。其實秋景沒有什么喜樂，只是看景的人的一個自我感受。你比如說杜牧的《山行》，他看到的秋景是“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”；劉禹錫《秋詞二首》，看到的秋景是“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，這兩者都是贊美秋天的。本詞的女主人公是因為觸秋景而生悲情，原因還是，她心中愛的一直思念的那個人，長期未歸，眼看著深秋到了，一年又要盡了，她的心里更不安了。為什么這個女主人公對深秋這么敏感呢？原因只有一個，“今秋看又過，何時是歸年？”暮色和秋色一樣，也沒有情感，暮色為什么也會讓女主人公感到凄涼呢？因為它是一日將盡之時。今天快過完了，哪一天將是歸日呢？這是上片，下片繼續寫，這位獨守空閨的女主人公的愁緒。

下片開頭“玉階空佇立”，寫女主人公孤伶伶地站在高樓的臺階上。雖然全詞一直沒寫明主人公的性別、身份，但是我們卻可以越來越清晰地看到，神秘的女主人，孤獨寂寞，滿腹愁緒，軟弱無助，無法走出困境。所以這里面用一個“空”字，寫她的眺望、傷懷、恨歸，其實都是徒勞的，沒用的。下片第二句“宿鳥歸飛急”，明著是寫暮色中急急忙忙歸巢的飛鳥，暗中卻是非常含蓄地抱怨，心中所思念的人，心中所懷念的那個人竟然不如歸巢之鳥。這句話暴露了主人公的身份，是一個女子，而且是一個思婦，是一個思念游子的思婦。當然在寫法上這個地方很有特點，因為是詞人把自己的感情寄托在飛鳥之上，這種寫法其實是唐詩的寫法，李白既是一個唐詩的大家，又是一個詞體的作者，所以他是把唐詩的寫法引入到詞中間去了。

最后兩句我們看李白如何收結全詞，“何處是歸程？長亭更短亭”。南朝著名作家庾信，曾在《哀江南》賦中寫過“十里五里，長亭短亭”，亭是源于秦代，它是指路上設的一個休息的地方。十里、五里設一個亭，作為長途旅行者的一個休息之處，漢代繼承了這個做法。但是文人把十里長亭、五里短亭，連在一起寫到駢文之中，寫到詩詞中，意思就不一樣了，它的意思是路途遙遠。在這首詞里作者寫“何處是歸程？長亭更短亭”，意思是說，哪里是歸程呢？歸程就是十里一長亭、五里一短亭，一個連一個，長著呢。所以這首詞里面不但是歸程遙遠，而且還有歸期無望。有的本子，這個“更”作“連”，這是版本流傳不同所造成的，意思是一個連著一個，那簡直是路漫漫其修遠，遙遙無期，咋不令人滿懷愁緒啊。

最后我們再說一下，李白作為一個是唐詩大家，早已被人們認知和接受了，要說李白寫過詞，人們還會有疑問，或者說我沒有聽說過。但李白確實寫過詞，李白寫的這首《菩薩蠻》還備受贊揚，廣為傳唱，有什么證據呢？宋人鄭橋寫過一本很有名的書，叫《通志》，在這個《通志》里面，把李白這首詞稱為“百代詞曲之祖”。這句評價可不簡單啊，這句話就是文藝評論家給李白這首詞做了一個點評，等于承認這首詞是詞體的開山之作。這說明后人非常看重李白這首詞，為什么看重李白這首詞？其實最重要的一點是，李白這首詞，為這種新興文體，特別是婉約詞派創造了一整個語匯，按照這種語匯寫的詞，才符合詞的風范。如果我們把李白這首詞和我們大家所熟知的李白的詩句，你比如說“黃河之水天上來，奔流到海不復回”，“天生我才必有用，千金散盡還復來”，你做一個比較，就會發現李白的詩和李白寫的《菩薩蠻》這首詞，二者的語匯差別非常之大。你了解這個差別，你就會知道李白這首詞的貢獻就在于，在唐詩中間萃取了適合婉約詞的語匯，形成了這種新生文體的一整套語匯，這個貢獻不得了。后來宋詞的婉約派，整個就按這個路子走下去，所以被稱為“百代詞曲之祖”。這不是白說的，這是有根據的。那么至于說這首詞在宋代的地位怎么樣，我們舉一個例子。宋人韓元吉寫了一首《念奴嬌》詞，這個詞的下片有這么幾句“尊前誰唱新詞，平林真有恨，寒煙如織”，大家看到這個“平林真有恨，寒煙如織”，是不是感到似曾相識？就是從“平林漠漠煙如織”轉化的，李白的詞到宋代還在傳唱，那等于說，這首詞是宋人寫詞的樣板。最后，我們重溫一下李白這首詞：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭更短亭。

下一期我們分享北宋名臣范仲淹的《漁家傲·秋思》。