今天我們分享李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。
這首小令它分為上下兩片，上片的前兩句“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”寫景，但是因?yàn)橛袀膬蓚€(gè)字，所以他寫的應(yīng)該是主人公所見的遠(yuǎn)景。至于這首詞寫的主人公是誰(shuí)，因?yàn)樗麑懙梅浅ｋ[晦，開篇兩句沒(méi)有公開亮明身份，我們下面逐步通過(guò)閱讀才能發(fā)現(xiàn)主人公的實(shí)際身份。那主人公看到了什么呢？首句寫的主人公看到了樹林，“平林”就是平原上的樹林。“漠漠”是迷蒙，是迷蒙的樣子。宋人鄭俠的《煙雨樓》詩(shī)說(shuō)“群岫西來(lái)煙漠漠，大江南去雨蒙蒙”，意思是說(shuō)峻岫的群山自西而來(lái)如煙迷蒙，大江南去如雨迷蒙。鄭俠用的這個(gè)“漠漠”和李白這首詞意思一樣，都是說(shuō)煙霧迷蒙的樣子，這里面就是說(shuō)遠(yuǎn)方平原的樹木籠罩著一層煙霧，這個(gè)煙霧像織機(jī)織出來(lái)的一樣，非常密，已經(jīng)看不見那個(gè)單個(gè)的樹了。
第二句“寒山一帶傷心碧”，寫的是深秋的遠(yuǎn)山，浸透著傷心的青色?！昂健笔侵干钋锏纳?，“碧”它是指顏色，本義是指一種青綠色，到了深秋季節(jié)了，那個(gè)綠色淡了，青色重了，主人公認(rèn)為成了令人傷心的碧色了。其實(shí)是色彩本身，沒(méi)有傷心和高興的這種區(qū)別，只是因?yàn)橹魅斯男那椴煌?，他看見色彩的時(shí)候，讓這個(gè)色彩染上了主人公主觀的感情了。這兩句合起來(lái)寫的都是遠(yuǎn)景，無(wú)論是平原上的樹林或者是山林，都浸透著主人公的迷茫和傷心。
第三句“暝色入高樓”，暮色一點(diǎn)點(diǎn)潛入了主人公所在的高樓，直至整個(gè)樓上全被暮色籠罩，此時(shí)主人公的身份已經(jīng)呼之欲出了。第四句“有人樓上愁”，點(diǎn)出了主人公，但是我們只能猜到，樓上有一個(gè)心緒不好的，發(fā)愁的人。她很有可能是一個(gè)獨(dú)守空閨的女子，但是這個(gè)詞中間還是沒(méi)有明寫，沒(méi)有給你寫明。
到這里我們可以把上片做一個(gè)小結(jié)。他寫一個(gè)獨(dú)守空閨的女子，遠(yuǎn)眺著遠(yuǎn)方的樹林，樹林是一片煙霧籠罩；遠(yuǎn)眺著對(duì)面的含山，看到的是浸透著傷感的青色；天色漸晚，暮色漸漸地侵入了她的高樓，高樓上獨(dú)守空閨的女子，心里充滿了愁緒。其實(shí)秋景沒(méi)有什么喜樂(lè)，只是看景的人的一個(gè)自我感受。你比如說(shuō)杜牧的《山行》，他看到的秋景是“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”；劉禹錫《秋詞二首》，看到的秋景是“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，這兩者都是贊美秋天的。本詞的女主人公是因?yàn)橛|秋景而生悲情，原因還是，她心中愛(ài)的一直思念的那個(gè)人，長(zhǎng)期未歸，眼看著深秋到了，一年又要盡了，她的心里更不安了。為什么這個(gè)女主人公對(duì)深秋這么敏感呢？原因只有一個(gè)，“今秋看又過(guò)，何時(shí)是歸年？”暮色和秋色一樣，也沒(méi)有情感，暮色為什么也會(huì)讓女主人公感到凄涼呢？因?yàn)樗且蝗諏⒈M之時(shí)。今天快過(guò)完了，哪一天將是歸日呢？這是上片，下片繼續(xù)寫，這位獨(dú)守空閨的女主人公的愁緒。
下片開頭“玉階空佇立”，寫女主人公孤伶伶地站在高樓的臺(tái)階上。雖然全詞一直沒(méi)寫明主人公的性別、身份，但是我們卻可以越來(lái)越清晰地看到，神秘的女主人，孤獨(dú)寂寞，滿腹愁緒，軟弱無(wú)助，無(wú)法走出困境。所以這里面用一個(gè)“空”字，寫她的眺望、傷懷、恨歸，其實(shí)都是徒勞的，沒(méi)用的。下片第二句“宿鳥歸飛急”，明著是寫暮色中急急忙忙歸巢的飛鳥，暗中卻是非常含蓄地抱怨，心中所思念的人，心中所懷念的那個(gè)人竟然不如歸巢之鳥。這句話暴露了主人公的身份，是一個(gè)女子，而且是一個(gè)思婦，是一個(gè)思念游子的思婦。當(dāng)然在寫法上這個(gè)地方很有特點(diǎn)，因?yàn)槭窃~人把自己的感情寄托在飛鳥之上，這種寫法其實(shí)是唐詩(shī)的寫法，李白既是一個(gè)唐詩(shī)的大家，又是一個(gè)詞體的作者，所以他是把唐詩(shī)的寫法引入到詞中間去了。
最后兩句我們看李白如何收結(jié)全詞，“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭”。南朝著名作家庾信，曾在《哀江南》賦中寫過(guò)“十里五里，長(zhǎng)亭短亭”，亭是源于秦代，它是指路上設(shè)的一個(gè)休息的地方。十里、五里設(shè)一個(gè)亭，作為長(zhǎng)途旅行者的一個(gè)休息之處，漢代繼承了這個(gè)做法。但是文人把十里長(zhǎng)亭、五里短亭，連在一起寫到駢文之中，寫到詩(shī)詞中，意思就不一樣了，它的意思是路途遙遠(yuǎn)。在這首詞里作者寫“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭”，意思是說(shuō)，哪里是歸程呢？歸程就是十里一長(zhǎng)亭、五里一短亭，一個(gè)連一個(gè)，長(zhǎng)著呢。所以這首詞里面不但是歸程遙遠(yuǎn)，而且還有歸期無(wú)望。有的本子，這個(gè)“更”作“連”，這是版本流傳不同所造成的，意思是一個(gè)連著一個(gè)，那簡(jiǎn)直是路漫漫其修遠(yuǎn)，遙遙無(wú)期，咋不令人滿懷愁緒啊。
最后我們?cè)僬f(shuō)一下，李白作為一個(gè)是唐詩(shī)大家，早已被人們認(rèn)知和接受了，要說(shuō)李白寫過(guò)詞，人們還會(huì)有疑問(wèn)，或者說(shuō)我沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)。但李白確實(shí)寫過(guò)詞，李白寫的這首《菩薩蠻》還備受贊揚(yáng)，廣為傳唱，有什么證據(jù)呢？宋人鄭橋?qū)戇^(guò)一本很有名的書，叫《通志》，在這個(gè)《通志》里面，把李白這首詞稱為“百代詞曲之祖”。這句評(píng)價(jià)可不簡(jiǎn)單啊，這句話就是文藝評(píng)論家給李白這首詞做了一個(gè)點(diǎn)評(píng)，等于承認(rèn)這首詞是詞體的開山之作。這說(shuō)明后人非常看重李白這首詞，為什么看重李白這首詞？其實(shí)最重要的一點(diǎn)是，李白這首詞，為這種新興文體，特別是婉約詞派創(chuàng)造了一整個(gè)語(yǔ)匯，按照這種語(yǔ)匯寫的詞，才符合詞的風(fēng)范。如果我們把李白這首詞和我們大家所熟知的李白的詩(shī)句，你比如說(shuō)“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，“天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”，你做一個(gè)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)李白的詩(shī)和李白寫的《菩薩蠻》這首詞，二者的語(yǔ)匯差別非常之大。你了解這個(gè)差別，你就會(huì)知道李白這首詞的貢獻(xiàn)就在于，在唐詩(shī)中間萃取了適合婉約詞的語(yǔ)匯，形成了這種新生文體的一整套語(yǔ)匯，這個(gè)貢獻(xiàn)不得了。后來(lái)宋詞的婉約派，整個(gè)就按這個(gè)路子走下去，所以被稱為“百代詞曲之祖”。這不是白說(shuō)的，這是有根據(jù)的。那么至于說(shuō)這首詞在宋代的地位怎么樣，我們舉一個(gè)例子。宋人韓元吉寫了一首《念奴嬌》詞，這個(gè)詞的下片有這么幾句“尊前誰(shuí)唱新詞，平林真有恨，寒煙如織”，大家看到這個(gè)“平林真有恨，寒煙如織”，是不是感到似曾相識(shí)？就是從“平林漠漠煙如織”轉(zhuǎn)化的，李白的詞到宋代還在傳唱，那等于說(shuō)，這首詞是宋人寫詞的樣板。最后，我們重溫一下李白這首詞：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。
下一期我們分享北宋名臣范仲淹的《漁家傲·秋思》。
