大家好，我是優質寫作俠，點擊右上方“關注”，為您分享熱門作家和優質寫作的精彩內容。
余華是一個大作家。他擅于將小人物放大，鋪開來，展現在大眾的面前。
他有著“窄如手掌，寬若大地”的大作家的胸懷和情懷，還有著一種特別深沉、特別廣闊的東西在里面《活著》。
余華說，一位真正的作家，他的寫作原則：永遠只為內心寫作。
只有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多么突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
因為內心并非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來。只有寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身于發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感這時候才會突然來到。
人都想走捷徑，寫作的捷徑只有一個字，就是寫。就像學英文一樣，只有一個方法，就是背單詞。
同理，寫作的捷徑就是堅持寫，寫個二三十年，寫作就變成了你的生活。
當你豐富的情感在一種訓練有素的敘述技巧幫助下表達出來時，你會發現比你本身所擁有的感情更加集中、更加強烈，也更加感人。
寫作技巧，在某種程度上是為自己的情感建造一條高速公路，兩邊都有欄桿，把不必要的東西攔在外面。
余華說：“我現在回頭去看，川端康成對我的幫助仍然是至關重要的。在川端康成做我導師的五六年時間里，我學會了如何去表現細部，而且是用一種感受的方式去表現。”
川端康成是一個非常細膩的作家。就像是練書法先練正楷一樣，那個五六年的時間我打下了一個堅實的寫作基礎，就是對細部的關注。
現在不管我小說的節奏有多快，我都不會忘了細部。所以，卡夫卡對我來說是思想的解放，而川端康成教會了我寫作的基本方法。
作家的語言千萬不要成為一堆煤，即便堆得像山一樣，能量仍然有限。
余華舉了一個魯迅的例子。他說：
魯迅的語言就像核能一樣，體積很小，可是能量無窮。他是敘述最簡潔的一位作家，可是他的作品卻是異常的豐厚。
一方面，是魯迅對細部的敏感。
魯迅在敘述的時候從來不會放過那些關鍵之處，也就是說對細部的敏感。
魯迅就是這么奇妙，他所有精彩的細部都像是信手拈來。用“閑筆不閑”來說魯迅的作品實在是太合適了。
另一方面，是魯迅的寬廣。
像他的《從百草園到三味書屋》，他在寫百草園時的敘述是那么的明媚、歡樂和充滿了童年的調皮。
然后，進入了三味書屋，環境變得陰森起來，孩子似乎被控制了，可是魯迅仍然寫出了童年的樂趣。
只是這樣的樂趣是在被壓迫中不斷滲透出來，就像石頭下面的青草依然充滿了生長的欲望一樣。
這就是魯迅的寬廣，他沒有將三味書屋和百草園對立起來，因為魯迅要寫的不是百草園，也不是三味書屋，而是童年。真正的童年是任何力量都無法改變的。
幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。
余華也說：《活著》的意義，不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，忍受現實給予人們的幸福和苦難、無聊和平庸。
這就是余華的寫作原則，永遠細膩，永遠寬廣，永遠只為內心寫作。
（感謝你呀!你的留言、點贊、關注，都是對優質寫作俠原創寫作的最大支持!）
