培根曾說過：“讀史使人明智。”對我而言，歷史類的書籍多是枯燥乏味、沉重壓抑的，通常一本書看下來，往往得讓大腦休息幾天才能緩過來，因此，對于歷史類的書籍甚至于牽涉歷史多一些的書籍，我向來是不大愿意一氣呵成地讀下來，通常都得停停歇歇，耗費較長時間才能讀完。

然而，肯.福萊特的鴻篇巨著《巨人的隕落》卻讓人毫無壓力地、痛快淋漓地、一口氣地看完，我在看了第一章之后，就發現放不下這本書了。

生活在當今這歌舞升平的年代，翻開肯叔的書，進入百年之前，站在一個旁觀者的角度去看當年的第一次世界大戰，突然發現，原來那尸橫遍野、硝煙四起、動蕩不安、民不聊生的時代里，依然有浪漫、溫情、愛情、親情……

當肯叔籍著橫跨亞歐大陸、大西洋和太平洋的英、美、德、俄的五個家族的親情、愛情、革命、熱血、陰謀……，這些人的生命、生活的彼此牽扯、糾葛、關聯，從而帶到一戰里去，把所有的戰爭場景、幕后的運籌帷幄在我們面前都次第呈現、徐徐展開，讓人在戰火紛亂中仍然清晰地看到舊制度下帝國的隕落、新生力量的崛起、亂世中愛情的無敵。

一、真實與虛構的相輔相成

很多人會把肯叔與金庸大師相提并論，然而，金庸大師寫的更側重于人物的嬉笑怒罵、快意恩仇、江湖人生，往往會跳出歷史的大框，為歷史加上更多的傳奇色彩與浪漫主義思維，雖然角度與背景選取都是從歷史事件出發，與肯叔的選材背景大相徑庭，但是，更加地不拘小節，正如是寫一出成年人看的童話那般，可以看卻不可以信。

而《歷史的隕落》如同金庸大師寫的《射雕英雄傳》那樣，人物背景都衍生自一段遠去的歷史，肯叔也讓丘吉爾、列寧、興登堡、威廉二世輪番登場，和主角們一起縱橫捭闔。然而他對于書中涉及歷史的地方，態度更為謹慎嚴謹。他在后記里這樣寫道，“我的原則是：要么某一場景真實發生過，或者有可能發生；要么某些話真正說過，或者有可能說。如果我發現有某種原因讓某種場景不可能真正發生，或不可能說出某些話——例如某個人物當時處于另一個國家，我便將其略去。”

所以雖然是歷史書籍，但是，整篇通讀下來，卻鮮少有那些類似歷史文檔枯燥無味的大篇段落出現，或許他會引用一些原始資料，但一定是在保留其主要內涵的基礎上，用自己的文字風格闡述出來，因此雖是歷史文，卻自帶肯叔的輕松流暢、充滿趣味可讀性的風格，讓人恨不得一時半會就要讀完，完全停不下來的節奏。

《巨人的隕落》一共42章，人物、事件、地點、時間全部要做到和史實嚴絲合縫，這恐怕已不是出于故事發展的需要，而更多來自肯·福萊特的任性吧。但他做到了！記得我讀到格雷戈里迎接回國的列寧那一段時，那種鮮活的場景仿佛親身經歷，那種革命爆發之前的壓抑感撲面而來：在午夜的彼得格勒芬蘭站，廣場的探照燈打在黑壓壓的人群中，火車噴著黑煙徐徐進站，列寧從車上下來，對著人群致辭，格雷戈里內心激動無比。黑壓壓的人群、寂靜的深夜、明亮的探照燈、噴著黑煙的火車，這樣的場景一度讓我想起戰爭電影片。而這一實一虛兩個人物此刻出現在同一個時空，同一個時空，銜接自然、恢弘壯闊，著實奇妙而感動，仿佛列寧的身邊就理所應當有一個格雷戈里在緊緊跟隨輔佐，甚至感到假如列寧沒有格雷戈里就不能成事。

很多時候，看到書中描繪的人物、事件，仿佛就在我們身邊，這樣的人有過、這樣的事也發生過，接地氣的人物性格讓我們感到親切，雖然是百年之前的時代，雖然是哀鴻遍野的戰爭，可是，因為肯叔高超的寫作手法、處理得當的技巧，虛構的人物與真實的歷史巧妙地穿插綴連在一起，做到了虛實難辨、真假難分，故事情節鋪陳高潮迭起，細部描繪精致準確，毫無滯澀生硬之感，一氣呵成的流暢只讓我們有一種深深的共鳴：歷史雖已遠去，我卻照樣摻雜進去。

二、戰火中的愛情之花

伏爾泰說過：“歷史有如悲劇，要沒有情欲、罪惡、災難在其中掀風作浪，就會顯得毫無生氣、令人生厭。”

毫無例外地，戰爭離不開人類，人類離不開愛情。肯叔筆下的愛情描寫更是多種多樣、深入人心：真誠、執著、勇敢、背叛、拋棄……多線并進，主次分明。場場愛情都是那樣的扣人心弦，無論他們之間是否是門當戶對、是否是細水長流，肯叔就是告訴我們：當愛情來的時候，誰也抵擋不了。當愛情遠去的時候，誰也無法挽留。正如那句：情不知所起,一往而深。恨不知所蹤,一笑而泯。

每個人所嘗到的愛情滋味俱不相同，所以無論是黛茉和沃爾特，還是艾瑟爾和菲茨，甚至格雷戈夫和卡捷琳娜、比利和米爾德里德，他們的愛情歷程都不一樣，因此所帶來的人生之路也有巨大的差別。

如同格雷戈里對卡捷琳娜已經愛到深入骨髓，雖然他知道卡捷琳娜不愛他，然而，愛與責任促使他要努力拼搏、奮勇向上，即使在戰場上，面對著上級軍官的貪婪黑暗、冷酷無情，在他們那些毫無技術技巧、絲毫不以生命當回事的指揮下，他始終有一個信念：他必須活著。除了他，不會有任何人照顧卡捷琳娜。無論遭遇到什么，他都打定主意要活下去，因此，他一直在夾縫中求生，努力抗爭，直至到最后，站在列寧的身邊，也達到了他人生追求的巔峰。或許對于那么多充滿熱血的、有許多理想抱負的人而言，他絕對是可以勵志的對象。

可以這么說，一戰的歷史不過是始終貫穿其間的參天巨樹，而感情糾葛則是樹上那碩大的瑰麗花朵。福萊特十分擅長描寫愛情，無論是菲茨和艾瑟爾，還是沃爾特和茉黛，他都用纖細動人的筆觸，在人物刻畫細膩，渲染曲折氣氛的同時，捕捉男女間微妙的感情變化，技巧超群。

全書感情線索跌宕起伏，屢屢在我們意想不到的地方峰回路轉，在肯叔寫實幽默的筆下，悲歡離合、男歡女愛，似乎讓人身臨其境，冷酷、憂傷、現實、浪漫合為一體，在波瀾壯闊的歷史畫面中一切矛盾糾纏爆發，結局出乎意料。可以說，不喜歡看歷史的，在這里可以補充到歷史課程；不喜歡看愛情的，在這里可以感受到愛情的甜美。

三、衰亡與崛起

正如狄更斯在《雙城記》中寫道：“這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代”的那樣，書中敘述的那個充滿烽火硝煙卻也是一個經歷變革的時代，焚燒了舊制度、舊秩序、舊格局，同時一個來自社會底層的新興力量的覺醒崛起，讓我們在那黑暗沉悶壓抑的年代里看到希望與光明。

無論是代表女性意識覺醒的艾瑟爾、茉黛，還是代表工人階級、勞苦大眾崛起的比利、格雷戈里，他們都積極向上，熱情似火，為了個人與勞動人民大眾的命運勇敢地與整個社會的偏見、不公平積極抗爭、奮勇向上，完全顯示出了努力奮勇、不畏艱難的生命之美，就像一把把利刃，劃過那20世紀初黑暗沉寂的天空，不斷抗擊奮斗，刺破千百年的幕布，最終迎來曙光。

總而言之，那些各自獨立、迥然不同的人物命運在歷史的浪潮下相互交織糾葛。書中人經歷紛繁復雜的變化，而我們則看到鮮活生動的歷史：一戰、十月革命、凡爾賽和約……緊湊的故事情節、復雜的人物關系讓人目不暇接，這也許就是眾人手不釋卷的原因吧。所以看到最后，既無嘆息、亦無遺憾、更無晦澀，反而心生痛快，頗有暢快淋漓之感。正如腰封所寫，它是“史詩巨著”。“宏大的背景，結構和故事巧妙交織，構成了一部扣人心弦的20世紀史詩”。每一篇章，俱可是獨立成篇，都是短故事，卻又是篇篇相連，相輔相成，一部恢宏大作就此讓我們欣賞。

好啦，諸位，不可以再劇透下去了，一起來欣賞這部鴻篇巨著吧。