一個人之所以能活下去，也許就因為永遠有了“明天”

《蕭十一郎》是先有劇本再有書，算古龍比較特別的作品，電視劇和電影的版本非常多，我大體撇過一些，看完了吳奇隆版本和嚴寬版本，書和電視劇之間的劇情差別大到，只有名字和形象可以對上，故而兩者之間的感官毫無參考性。另及：嚴寬版本的中張含韻飾演小公子，從前期的惡毒到后期的古靈精怪，設計得非常巧妙。

本書著重刻畫人物的反差感。江湖傳言中無惡不做的蕭十一郎，實則重情重義，有勇有謀;江湖中赫赫有名的六君子，背后多有見不得人的齷齪;大家閨秀沈璧君是困在籠中的金絲雀，從來沒有過自己的想法;瀟灑不羈，人見人愛的風四娘，沒有和自己愛的人在一起;最為完美的連城璧無法挽回一個要離開的人。

連城璧在《火并蕭十一郎》中黑化，但在本書中的形象屬于貴氣的世家子弟，和很多男二一樣：風度翩翩，博學多才，武功高強，愛上的人愛別人。拋開故事，連城璧在言情小說中必須是男一。《新蕭十一郎》中，連城璧的黑化很大程度在于沈璧君的綠茶行為太重，很多人發(fā)彈幕表示，強烈要求朱一龍黑化，要求沈璧君離開連城璧。書中的沈璧君沒有像電視劇里一樣，把連城璧當作純純的備胎，但是性格上依然透露出矯揉造作和淡淡的綠茶味，在蕭十一郎和連城璧之間來回徘徊。在不同的時刻想起不同人的付出，情感全是夾帶理智的荒謬，會有人把對一個人的感動當作愛，但是感動是無法持續(xù)太久的，神經(jīng)質(zhì)的回饋很容易消散。

風四娘看出，連城璧和蕭十一郎是一類人，是生活讓他們成為兩個極端，同時兩人都是武林的“局外人”。

連城璧全書出招不多，但是只要出招就很完美;蕭十一郎全書的戰(zhàn)斗不多，但只要戰(zhàn)斗就戰(zhàn)斗到底。尤其是雨中大戰(zhàn)六君子，一方面展示“主角不死定律”，另一方面強調(diào)了古龍武俠世界的主題，智慧和勇氣永遠比高深的武功更為重要。玩偶山莊被困情節(jié)，是武俠故事中比較魔幻的設計，最后的高潮用寥寥數(shù)筆帶過最險惡的戰(zhàn)斗，留足了想象空間，蕭十一郎的武功遠遠比不上逍遙侯，但是他有超絕的勇氣和信心，便創(chuàng)造了奇跡。

角色身份上，蕭十一郎是大盜，但關(guān)于“盜”的描寫基本上可以忽略不計，書中表示蕭十一郎從沒有失過手，但從他的行事風格看，類似于強盜而不是盜賊。其實蕭十一郎是有失手的，偷走了沈璧君的心，卻無法改變沈璧君對傳統(tǒng)觀念的畏葸膽怯，放在語文課堂上，沈璧君是一個經(jīng)典的人物形象，有突破傳統(tǒng)的枷鎖尋求自由的心，但是卻沒有真正去執(zhí)行的膽識，她是時代背景下被傳統(tǒng)婚姻觀念束縛的女性。

沈璧君選擇蕭十一郎，書中表示是她有了獨立意識，想成為沈小姐，而不是連夫人，傳統(tǒng)社會中認同的完美婚姻并不是沈璧君的追求。

此處，對比《武林外傳》中展紅綾在新婚前夜，逃婚去找白展堂。白展堂解釋刺激不等于愛情，也不能代表日后的生活。

風四娘在和楊開泰的婚禮前說走就走，沈璧君突破自我，對連城璧表明自己的追求。又是通過兩位極端的女性，突出女性對自我選擇的追求。

剛剛看完的《人間告白》中金魚醬和小忽成婚前，也有過婚前反悔的經(jīng)歷。放到現(xiàn)實中，只會覺得楊開泰、連城璧和不知名男士的魔怔，不愛自己的人離開沒什么問題，可是要在大婚前突然反悔，帶來的落差感，可能只有楊開泰這樣的君子，還可以淡定的在事后還去安慰傷心的風四娘。

風四娘和沈璧君對比，便搶走了沈璧君的風頭。風四娘活得瀟灑寫意，有古龍筆下的浪子的風范，喝醉烈的酒，騎最野的馬，殺最狠的人，人生應該先遵循讓自己開心的原則，一個人倘若連自己都不能逗笑，憑什么來逗笑人生？但，再瀟灑的人也無法通過自己的努力，讓不愛自己的人動心。

本書沒有了古龍慣用的對友情的描寫。或許蕭十一郎對風四娘的情感可以歸結(jié)為友情。但是這世間上的男女會有純友誼嗎？至少風四娘深愛蕭十一郎。