《鯊海》上周在國內上映，票房并不成功，片名予人驚險刺激的期待，九十分鐘下來，卻發現：劇本方面，情節設計過于簡單；演員方面，表現乏善可陳，施展才華的空間也實在有限；制作方面，恐怖氣氛基本靠音效營造……實在無甚可圈可點之處。

即便如此，我依然想分析一下片中的人物對比設計，因為劇情簡單，更顯出了人物設計的重要性。

故事梗概：麗莎和凱特相約出游，冒險潛入海底觀鯊，卻遭遇一系列驚險，最終麗莎一人得以生還。

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先說這兩個人物的對比設計。

麗莎和凱特是兩姐妹，卻外觀完全不同，一個是金發一個是黑發，一個穿黑色長裙，一個穿白色襯衣，在海底時，兩個人的服裝也有明顯的區別。

這樣的設計當然是有道理的——讓觀眾能輕易地辨識角色，尤其是在海底光線昏暗的場景中。

這種對比鮮明的服裝設計在電影中常用——夜幕下的打斗場面，一般會設計對比鮮明的服裝，或者，一正一邪兩個角色，中國導演一般會讓他們一黑一白，打斗場面時，黑白旋轉，越來越快，如同動態的太極圖。

麗莎和凱特的個性完全不同。凱特是冒險型，瘋狂、大膽、及時行樂、烈火性情；麗莎呢，保守、怯懦、墨守成規、思前想后。

這樣的設計，可以引發她們內在的沖突，而又因為她們內在的沖突，而進一步加劇外部的沖突，這對于身處幽閉環境中的兩個角色，有至關重要的意義。

下面就假設另外一種情況——如果這兩個人物是另一種設計，借由分析，讓人物設計的真相越來越清晰。

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先假設，凱特像麗莎一樣保守。

首先，她們不會深夜兩點跑出去狂歡，也就不會遇到哈維爾和路易斯（注意看這兩個男人，也是明顯的對比），然后也不會有海底觀鯊的冒險舉動……當然，不會有后續的故事。

如果說因為其它機緣巧合，這兩個同樣膽小的人一齊潛入了海底。

凱特與麗莎一樣膽小，鐵籠跌入海底時，兩個人就會叫成一團，可能很快就會死亡，故事也就沒辦法講下去了。

如果凱特膽小，她就不會獨自離開鐵籠去尋找信號，冒險與船上工作人員恢復通訊，也就不會發生被鯊魚追逐的危險。

如果凱特不出籠子，兩個人的生存機會到底有多大，很難說，但是故事一定講不下去。試想，兩個呆在籠子里的呆瓜，除了回憶往事互訴衷腸外，大概也就只能坐等上面來救星了，生存的機會，也就大大降低了。

正是因為凱特的大膽勇敢，以及對麗莎單純的喜愛，才讓凱特做出一系列冒險舉動，為自己帶來死亡的同時，也為麗莎帶來了生機。

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再假設，麗莎和凱特一樣勇敢無畏。

假設片中的麗莎和凱特是同樣的個性，追求生命的輝煌燦爛，喜歡生命的極致美感，喜歡挑戰無限可能性，這部片子可能會進入腦洞大開的境地，會更有觀賞性挑戰性，但同時也面臨著撒出去收不回來的局面，那樣對編劇會是一個很大的考驗。

如果麗莎和凱特一樣開放無畏，可能都會選擇和男孩一起潛水，那面臨危險時可能就有了更合理的處理方式，兩個女孩的故事，就變成了兩組人的故事，可能是一個在海底生死存亡之間，一個在船上驚慌失措，鏡頭在船上海底兩頭跑，故事的緊湊性大概就會減輕不少。

如果麗莎沒有那樣懦弱，當鐵籠跌入海底時，她沒有那么驚慌失措，她的氧氣消耗就沒有那么快，凱特的行動緊迫性也就不會那么強。如果是這樣的話，故事的沖突性就沒有那么強，情節和人物的張力也會小很多。

在現實生活中，個性相同的人更容易一起出游。在現實生活中，也只有兩個冒險個性的人，才會做出潛海觀鯊這樣的無畏決定。

還好，這部片子給了她們姐妹的關系，而麗莎又剛剛失戀，使得她的一切反常行為都有了一個合理的說法，但是當面臨極度危險時，人的本能反應條件反射開始表現，麗莎只能是坐等幫助的那一個，而所有麗莎英勇救回凱特的行為，只可能是幻夢一場。

《鯊海》這個海底里的故事，其實和《生化危機》太空中的故事，有很多相似之處，都是有限的人處于極度逼仄的空間里，基本沒有外部場景，沒有外來人員的加入，對于這樣的影片來說，人物設計就格外重要，《生化危機》中的各個人物當然也是不同的性格特征。

劇本的核心就是沖突，第一幕引發沖突，第二幕解決沖突，第三幕結束沖突。沖突總是來自于外在和內在兩個方面，如果只是單純的外在沖突，勢必會讓故事可看性少很多，所以才會總是有人物的不同個性設計，就算是《荒島求生》那樣的獨角戲，也會設計人物內心的沖突，左腦的我和右腦的我總是在不停地爭論，故事也得以能夠繼續講下去……

《鯊海》雖然并沒有多少可看之處，其人物設計卻是很典型的，分析起來也更簡潔明了。