編劇本來就是一個普普通通的技術(shù)工種，要擺正自己的位置，不要把自己看得過高。編劇與劇組里的攝像、化妝、美術(shù)、道具、茶水、司機是同一個性質(zhì)的工作，都是為了在制片人領(lǐng)導(dǎo)下，體現(xiàn)導(dǎo)演的個人風格，滿足投資人與觀眾需求的技術(shù)工人。

一個劇本到底值多少錢，可以說一分錢也不值。因為劇本出來，知識一張藍圖。你問一個建筑設(shè)計師，他設(shè)計的圖紙值多少錢？答案，是，不知道。好的圖紙，千金難買，爛的圖紙，白給都不能要。因為如果把這張圖紙的設(shè)計變成現(xiàn)實，投資人還要花很多的錢去蓋樓。

劇本只是一種未完成品，它是一種有溫度的以圖像和聲音講故事的方式，是一門時間的藝術(shù)，但它自己不能獨立構(gòu)成一部作品。劇本需要導(dǎo)演，各工業(yè)部門的配合，才能變成一個工業(yè)產(chǎn)品。

好的編劇不能獨立存在，他要么是被好導(dǎo)演所造就的，要么自己就是好導(dǎo)演。所以，對于編劇而言，遇到一個能夠理解信任重用自己的導(dǎo)演，是職業(yè)生涯的幸事。

橋本忍，正因為遇到了黑澤明，才創(chuàng)作出了《生之欲》《七武士》這樣的杰作。而且兩個人的工作方式非常有趣，他們采取“封罐式”創(chuàng)作，就是把自己關(guān)在賓館里，每天兩人一起協(xié)同工作，橋本忍寫一頁，就遞給黑澤明，他覺得行就要，不行就扔進垃圾桶。

大衛(wèi)- 里恩與編劇羅伯特·博爾特的合作也持續(xù)了很長時間，在《阿拉伯的勞倫斯》獲得成功之后，他們一起為創(chuàng)作了《瑞恩的女兒》。有整整一年時間，兩人在賓館里封閉創(chuàng)作。博爾特回憶，他是住了半年之后，經(jīng)人提醒才知道窗戶外面就是一個游泳池。由于創(chuàng)作太忘我，他甚至從未注意到這一點。

英國左翼導(dǎo)演肯洛奇的御用編劇是保羅·拉瓦蒂(Paul Laverty)，有一年，他們一起去見坎通納，當聽說這位已經(jīng)退役的曼聯(lián)巨星在長大9個月的禁賽時間內(nèi)，吹小號的時候，保羅得到了啟發(fā)。尤其是聽坎通納講，他一生中最滿意的在球場上表現(xiàn)不是進球，而是一次助攻，“你必須相信自己的伙伴”，保羅馬上靈感大法，創(chuàng)作了《尋找埃里克》的劇本。這部電影大放異彩，成為影史上的經(jīng)典。

有許多優(yōu)秀的編劇后來成了偉大的導(dǎo)演，比利·懷爾德就是一個，他長期給劉別謙寫劇本，在對于喜劇和情節(jié)的理解上，深深收到劉別謙的影響，在他的墻上貼著一張打印出來的字條：“如果是劉別謙遇到這種情況，他會怎么辦？”，這成為懷爾德的座右銘。

所以，編劇如果能夠認清自己的地位，搞好與導(dǎo)演之間的關(guān)系，往往會與導(dǎo)演成為黃金組合，形成一種超穩(wěn)定的關(guān)系。這一切的前提是編劇不自矜。

近年來，很多編劇對電影海報不打編劇的名字憤憤不平，并且拿出很多1980年代的國產(chǎn)電影老海報，指著上面排在第一排的編劇名字，為自己鳴不平。這個時候，真想告訴他，在今天的好萊塢，也是這樣的。

對于普通觀眾來說，編劇從來就不重要。大家要看的是明星的臉，以及導(dǎo)演的個人風格，至于編劇，只有編劇圈里的人以及編劇本人的母親，才覺得他是個人物。

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