? ? ? ? 朱自清，我相信對(duì)大部分中國人來說并不陌生。因?yàn)樗拿鍤夤?jié)，在身患重病的時(shí)候拒絕領(lǐng)美國的救濟(jì)糧，最終在胃病的折磨下餓死，享年50歲。
? ? ? ? 也因?yàn)樗切┲纳⑽?，直到現(xiàn)在都有多篇入選中等教育課本：《春》《背影》《荷塘月色》《匆匆》。在這方面，能與朱自清一較高下的也就只有魯迅了。
? ? ? ? 記得小時(shí)候我姐很喜愛他的散文《匆匆》，她總是在家里朗誦，或是背誦“燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？……”后來大概在我小學(xué)5年級(jí)放暑假的時(shí)候吧，姐姐買了一本《朱自清散文集》，我也就囫圇吞棗看完這本集子，得了個(gè)熱鬧新鮮。
? ? ? 因?yàn)榍靶┨熨p析了《故都的秋》，想到現(xiàn)在是炎夏，所以撿起了應(yīng)景的《荷塘月色》。
? ? 《荷塘月色》比起《故都的秋》，更有一種古時(shí)候文人的盎然詩意。如果說《故都的秋》是一幅民俗秋景畫，那么《荷塘月色》則是月下荷塘畫，最后還要在畫上題那首《采蓮賦》的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
? ? ? 若說《故都的秋》是閑適，落寞，孤獨(dú)的。那《荷塘月色》是寧靜，溫柔，中間又夾雜著苦悶不安的。
? ? ? “ 這幾天心里頗不寧靜” ，為什么作者一開篇就寫自己不寧靜，還用了“頗” ？我上網(wǎng) 查到這么一段話
? ? ? 1927年7月，此時(shí)，正值“四·一二”運(yùn)動(dòng)蔣介石背叛革命之時(shí)。曾參加過“五四”運(yùn)動(dòng)的愛國知識(shí)分子朱自清，面對(duì)這一黑暗現(xiàn)實(shí)，他悲憤、不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨(dú)苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》這篇文章。
? ? ? 弄清楚這個(gè)寫作背景，對(duì)于作者文中有些矛盾的心緒，我們才能有更好的理解，要不然就是一頭霧水。
? ? ? “ 這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
? ? ? ? 沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。”
? ? ? ? 以上開頭兩個(gè)自然段作者用了“起興”，交代了下周圍壞境還有時(shí)間，并沒有直奔主題，進(jìn)入高潮。很像平時(shí)的歌謠，開始都是咿咿呀呀的，平緩無奇，慢慢的帶動(dòng)你的情緒進(jìn)入副歌部分。
? ? ? “路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”
? ? ? ? 作者這段即將正式開始歌曲的副歌部分了。但是呢，作者心里的煩悶一直像蔓藤一樣纏繞這他，他想甩開，然而甩不掉。于是煩悶侵?jǐn)_而不能好好賞荷賞月，所以在掙扎，要立馬甩掉這白天世事煩擾，做一名心無掛礙的觀景文人。所以作者矛盾的詞句在這一段尤為多“愛熱鬧”“愛冷靜”“愛群居”“愛獨(dú)處”“什么都可以想”“什么都可以不想”。好在，最后作者想通了，現(xiàn)在是晚上，是我一個(gè)人了，我知道這“獨(dú)處的妙處”，一切都拋之腦后，明天再說吧，別耽誤我享用這“荷香月色”了！
? ? ? ? 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
? ? ? 作者因?yàn)槭窃诘脑律沦p荷，所以只能朦朧中看到些遠(yuǎn)處的輪廓，在這里用“曲曲折折”來形容“荷塘上面”的大致輪廓。
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
——漢樂府《江南》
? ? ? “田田的葉子”中的田田我想是出自這首詩里面的，形容蓮葉茂密的樣子。作者想象力很豐富，很喜歡用擬人的比喻句，顯得尤其生動(dòng)優(yōu)美?！拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”這一句將嗅覺比喻成了聽覺，寫出微風(fēng)送來清香的一陣陣的節(jié)奏，同時(shí)這清香也是讓人心情舒暢的歌聲。作者由上到下描寫荷塘：荷塘上面輪廓——出水很高的葉子——各種姿態(tài)的荷花——葉子底下的流水。
? ? ? ? 因?yàn)榭床灰娏魉?，葉子反而更顯風(fēng)致。我仔細(xì)想象了下這幅畫面，更顯風(fēng)致我想是因?yàn)閮牲c(diǎn)：1，顯出葉子的層層疊疊 2，只聞水聲而不見水，就像是葉子自己會(huì)發(fā)出聲響，再或者給人想象空間，葉子周圍有一股流動(dòng)的看不見的活力。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
? ? ? 這里作者再次顯示出他的才華，將無聲的月光比喻成有聲的流水，單用一字“瀉”，沒有用潑，沒有用灑，也沒有用落，這“瀉”字真是用的恰到好處哇。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。作者這句寫出了被薄霧籠罩下的夜月荷塘的“新鮮美好和神秘”。最后作者由月光的小小議論，寫到荷塘的周圍環(huán)境對(duì)荷塘月光的影響，重點(diǎn)是這塘中月色，將這光與影的視覺上的搖曳比喻成了聽覺的聲音旋律。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
? ? ? ? 作者這里開始細(xì)致描畫了荷塘周圍的環(huán)境，由近及遠(yuǎn)，要將這月色籠罩下的荷塘四周看個(gè)夠了才罷。終于荷塘月色欣賞完了，那不絕于耳的“蟬聲”“蛙聲”作者之前就像沒聽到似的，現(xiàn)在終于聽到了。這些聒噪的聲音將作者又拉回了現(xiàn)實(shí)和那怎么也按不下去的煩悶思緒中：但熱鬧的是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；欋將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
? ? ? ? 作者賞完荷塘夜月仍然意猶未盡，畢竟?jié)M腹詩書，聯(lián)想不絕，于是分別在這里提起：《采蓮賦》《西洲曲》這兩首古詩詞，詩詞言語意境之美，自不必言說。作者在這古詩詞文學(xué)美中得到了思想上片刻的安寧與享受，然而越是如此之美的景物與場(chǎng)景，反而越是容易襯托現(xiàn)實(shí)黑暗而感到苦悶悲傷。
? ? ? ? 同樣是面對(duì)一塘荷花，只是逝者如斯，朝代更迭，古人之雅趣現(xiàn)今無人能復(fù)制和消受了。
? ? ? ? 因?yàn)閮墒坠旁娫~都寫到荷葉底的清水，別有一番江南風(fēng)味，不經(jīng)意間觸動(dòng)作者思鄉(xiāng)心弦。（朱自清是揚(yáng)州人，自小在那長大，后因工作生活才一直在北方北京安居。）
? ? ? ? 文章最后不忘首尾呼應(yīng)，如歌曲要收尾了，漸趨平緩。作者不知不覺回到家，寫下這篇《荷塘月色》，也該好好睡一覺了。
荷塘月色
作者: 朱自清
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；欋將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了?！@樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清華園。
