文|蘇訴

《歡樂頌》里的魏兄是一個不帥但多金、人情練達的人物，他通曉世事，帶著一種真正的成熟人士的通透，他的話，可以說是真正的富有哲理。

我記得最清的是魏渭對王柏川說的一句話，“不要把人想的太好，但也不要把人想的太壞?！?/p>

誰說不是呢？好人也會做壞事，壞人也會做好事。

就像剛看完的電影《中央車站》，影片中的多拉就不是一個傳統意義上的好人，她在人潮擁擠的車站為路人寫信，鼻梁上架著一副眼鏡，裝模作樣的讓自己偽裝出一副善良的樣子，騙取路人的信任，為自己換來一些活命的錢。

她的客人都是一些目不識丁的社會底層人士，帶著那么一點微薄的希望，小心翼翼地訴說著讓他們滿懷憧憬地故事，因著向往，他們并沒有注意到多拉掩藏在鏡片下的狡詐與嘲笑，有些可悲，又覺得實屬平常。

她幫忙寫信，卻很少寄信，她帶著嘲諷和好友分擔信中的故事，她從不覺得那是真實的，她從來都覺得是虛偽，是欺騙，是一些可笑的謊言。

可是，約書亞出現了，因為沒有向往，所以年紀幼小的他洞察一切，指出多拉從來沒有寄過信，可是他的媽媽滿懷希望，在她看來眼前這個滿臉皺紋的女人就如同她的耶穌一般可靠，希望蒙蔽雙眼，哪里還能注意到和善外表下掩藏的虛偽？

中央車站，是他們相遇的地方，也是故事開始的地方。

一個是虛偽狡詐的世俗女人，一個是早熟到懷疑一切的小男孩。他們之間的相遇就好似是命運的一場捉弄，因某個機緣的邂逅相遇，故事由此展開。

即使沒有善的原因，甚至還因為惡，但因著后面故事的發生，似乎也沒有那么重要了。

約書亞的母親因車禍去世，多拉收留他，但卻把他賣給倒賣人體器官的人販子，換來一臺遙控電視機，到頭來因為內心的良善把他救了出來，而且親自送約書亞去找爸爸。

你看，多拉不是好人，但還是選擇了做好事，她心里的掙扎與恐懼顯得格外清晰，而又帶著一種至深的感動。

壞人做了好事，可比好人做好事更令人注目。

不管是多拉，還是約書亞，恐怕都從來沒有想過兩人會這樣相伴著走上旅途。

從這里出發，約書亞尋找素未謀面的父親，也是在尋找一種名為“相信”的東西，這是他的信仰。

從這里出發，多拉帶著曾經的故事，開始未來的旅途。

約書亞不相信多拉，但除她之外也無人相信，多拉也未必真的想送約書亞，但除了送他也無處可去。

一來二去地折騰著，兩個互相厭惡的人還是走到了一起，一起坐上車，開往那個有父親存在的地方。

途中，多拉對著鏡子涂口紅，小心翼翼的樣子像極了第一次涂口紅的少女，在這個時候，我們才緩慢地意識到，原來多拉也曾有過怒放的青春，即使現在她的模樣是那么不堪，宛如一個失去了靈魂的行尸走肉。

她早已扼殺一切希望的影子，習慣于不給自己留一點念想，甚至在寫信的時候，也往往不愿意寄出去，甚至面對別人的希望，也會毫不留情地抹殺。

我們總是在等希望，可是希望遲遲不來，等待的人早已沒有了希望。

一個孩子，即使早熟，但未經過太多世事的坎坷，也還會有希望，也還會有勇氣踏上尋找希望的旅途，可是，一個像多拉這樣年紀的中年人，說實話，勇氣什么的，真的很難再次拾起，冷漠和殘忍也實屬平常。

不過啊，有了中央車站這場邂逅，希望地拾起就沒有那么難了。

約書亞找到了他的家，那是一棟美麗的房子，有著和善友好的哥哥，父親也在尋找歸家的路，起初約書亞媽媽寫的信也有了最終的地址，那個她以為可笑的信，原來是真的有人在苦苦等候，苦苦尋找。

這不會是第一次喚醒她的人生希望，但絕對是最徹底的一次，她在深夜離開，在黎明踏上歸途，桌上的信封，乃至她寫給約書亞的信，都是最美好的開始。

她寫下這封信，告訴約書亞，“我希望你能記得我是第一個讓你握方向盤的人?！彼幌Ｍs書亞忘記她，把她遺忘在時光深處，她希望，約書亞永遠不要忘記她，正如她永遠不會忘記約書亞一樣。

寫了這么多年的信，她終于以自己的名義寫了一封信，帶著她往常總是不屑的希望。

她獨自一人坐上了回到里約熱內盧的車，這是結束，但也是開始。

這是一個不太美好的開始，但是是一個完美的結束。

我相信，等她再次回到中央車站，再次為路人寫信的時候，會和路人一樣，滿懷著對未來的憧憬與希望，那抽屜里的信封，會被投入信箱內，去往盛滿希望的終點。

愿你走出半生，歸來仍是少年。

哪怕時運不濟，如多拉一般墜入泥土，我也相信你終會尋回獨屬于自己的希望，走向盛滿愛意的終點。