賀歲檔電影《情圣》按照全片傳達的感情傾向，屬于喜劇類型，因為從頭到尾，影片都在試圖引人發笑，整個觀影期間，笑聲不斷，從“笑聲”來判斷，《情圣》的確很“喜劇”，但是這個喜劇電影卻沒有“喜劇性”。“喜劇性”和“喜劇”是兩個不同的概念，前者不僅要求表現形式幽默，引人發笑，而且具有深刻性；后者只要可笑、讓人笑就行。下面我從《情圣》讓人笑的敘事程式來分析其缺乏喜劇性的表現。

當劉磊（小沈陽飾）在賓館和一女子開房，恰好他老婆撞上，劉磊蓋頭倉皇逃跑，他老婆因不能確認是不是劉磊，所以開始追趕，追趕的過程，觀眾因為知道那個男人確實劉磊，所以心里期待的是劉磊被老婆追上后的悲慘下場，劉磊的老婆和其他人追到家中，本來觀眾預期劉磊不可能在家里，但是打開門，劉磊正在包餃子。這對觀眾來說是一個意外，同時也是一個懸念（劉磊是怎樣這么快到家并準備好面粉和餡料的），有了意外和懸念，觀眾才會被劇情吸引，這也是喜劇的一種延宕手法。

劉磊的老婆開始質問他，他輕描淡寫地想糊弄過去，說自己一直在家包餃子，這個時候劉磊媳婦的信用卡收到了一條消費提醒，告知她消費場所是賓館，她開始絕望地大叫，劉磊快要露餡，就在關鍵時刻，一個職員進來拿著信用卡說“我已經幫你安頓好客人，請劉總放心”。劇情反轉，劉磊開始譴責其妻無理取鬧，妻子也覺得“理虧”，馬上泄氣了，鏡頭這時轉向了劉磊的后面，觀眾看見了他只穿了一件上衣，下身還是從賓館逃竄時穿的褲頭，觀眾哄然大笑，至此，真相大白，原本一場期待值很高的劇烈矛盾沖突，一件很嚴重的偷情事件，結果卻如此可笑。導演消解問題的嚴重性，偷情的老公占了上風，老婆還是理虧的，觀眾因為劇情意外反轉而笑。

黑格爾在<美學>第三卷里說：“如果一個本質和現象的對比，或者目的和手段的對比，顯出矛盾或者不對稱，因而導致這種現象的自否定”，這種現象是可笑的，會讓人發笑，《情圣》的敘事程式就是“可笑”的，從我們剛才分析的那個片段來看，偷情的人應該是羞愧的，偷情這件事應該是遭到諷刺的，但是，影片用娛樂的方式表現了偷情的過程，用偷情人的“機智”化解了他本該遭受的羞辱，偷情的人反而頤指氣使，高高在上，這種本質和現象的不對稱，消解了“偷情”這件事本身所應承擔的敘事價值，“偷情”已經不是偷情，而是和別的任何事情一樣成為“可笑”的載體。也正是因為如此，影片才失去了深刻性。

柏拉圖說：“喜劇性會防止愚蠢和無理性在現實生活取得勝利”，這其實是說不是所有的題材都可以用“喜劇手段”來處理。