1、擱置電視劇的問題

我的“結(jié)局恐懼癥”又犯了，這一部劇，看到19集，還剩兩集，就是不想看了。之前有好多劇都是這樣，當(dāng)然還有一種叫“中間棄劇癥”的病例。

分析一下，是結(jié)局無力？所以不想看了。好的劇本都在前15集，或者說電視劇劇組組建、賣劇、找導(dǎo)演時一般只出了15集的劇本（尤其劇情在30集以上劇集），這個是道聽途業(yè)內(nèi)人士說的。所以很多劇前邊看著很精彩，越向下看越小白，編劇越神侃。

上一部被我擱置的劇也是張開宙的《他來了，請閉眼》，現(xiàn)在還沒看完。反正最近看丁墨的兩部作品都到三分之二處棄了直接翻下結(jié)局，一個是《美人為餡》，一個是《他與月光為鄰》。從前主要懷疑是自己的問題居多，現(xiàn)在看來，懸疑小說，過早知道結(jié)局，或結(jié)局筆墨渲染過多，是硬傷。

就像這部《如果蝸牛有愛情》，在19集已經(jīng)知道“黃金蟒”是誰了，看下去的欲望就淡了，不僅知道了壞Boss是誰，連男女主人公的愛情都有了著落，那追下去的欲望就更淡了。

2、侃侃導(dǎo)演

張開宙的理想

張開宙的理想是想讓觀眾蒙在鼓里（這種剪輯方法的專業(yè)術(shù)語是什么不知道），所以在剪輯時應(yīng)該耗費了很多心力。很多重點集的開頭都會先告訴你結(jié)果，或懸著結(jié)果，然后再在后面逐漸交代。例如：最明顯的地方就是季白在緬甸保護小超市老板，上一集截止到小老板收到仰光來的快遞，過程沒有交代，只交代了爆炸，還有向爆炸地點趕去的警員和許詡。想造成季白死還是沒死的懸疑。答案當(dāng)然是在下集揭曉了。因為我是在電視劇都出完后看的，所以能順暢地看到下一集，答案很快揭曉。但是，這部劇可是“周播劇”，如果這一周到這里戛然而止，那么就太讓人抓心撓肝了，那么引著你看下一周劇的引子就足夠強大了。韓劇的周播劇都是這個調(diào)調(diào)。這是剪輯師和導(dǎo)演“燒腦”后的功勞，是用了心思然后用了誠意的。

張開宙還有一個理想就是“不注水”。看看市面上動輒50集、80集的注水豬肉，看得人雞肋滿嘴。現(xiàn)代生活節(jié)奏這么快，再強大的偶像效應(yīng)也無法支撐干癟、狗血劇情80集！那么短而精就成了必須要達到的目標。觀眾其實并不笨，導(dǎo)演你不忽悠觀眾，觀眾才能在這次買你的賬，下次還想給你機會買賬——這就是口碑。而“正午陽光”無論從制片人還是導(dǎo)演團隊都努力想做這一點。那么這個團隊的品牌就一點一滴做起來了。篇幅上21集，每集刨開片頭片尾只有30-33分鐘，這種網(wǎng)劇短平快、內(nèi)容卻不縮水，拍攝手法努力靠近電影的拍攝方式，贏來一致叫好聲。而幕后掌舵人侯鴻亮大大精準的市場定位、選演員原則、貼合原著的編劇都成為“用心”的亮點。現(xiàn)在，早已過了喊什么“藝術(shù)”忽略“市場”的陽春白雪時代了，在偶像與實力之間架設(shè)中間地帶，尋求合理平衡，是正午陽光的制勝法寶。

3、亮點

漫畫推動情節(jié)、塑造人物

第一集末尾出現(xiàn)的漫畫，是點睛之筆。運用動物的漫畫形象來塑造人物、推動情節(jié)。雖然這樣塑造人物容易“單”，卻可以讓觀眾在第一集一下子了解每個配角的性格。因為不是長劇，不需要給那么多人物鋪陳，也不需要展現(xiàn)那么多配角的成長，這種漫畫與人物性格相結(jié)合的方式省時又省力。

真實又震撼的殘酷哲學(xué)

初出茅廬的實習(xí)刑警（現(xiàn)實世界里有一畢業(yè)就能實習(xí)刑警的嗎？）是怎樣成長的？許詡和姚檬的成長是本劇人物的兩大亮點，相對于男主和男配就過于扁平，一個家事了得高深莫測無所不能，一個因犯罪分子失去了父親憋著勁——使勁追同事。許詡從不拿體能當(dāng)回事、倚仗著自己的專業(yè)天分，到后來理解了季白對自己的“刁難”，了解到刑警面對的不僅是“聰明還是不聰明的問題”，最重要的是面對“死亡”，在死亡面前先要有保護自己進而抓捕罪犯的能力。“體能”和“嚕哥”可以說是推動整部劇的兩大推進點。而嚕哥首次狡猾、殘忍地逃脫，對姚檬和許詡的成長幫助是巨大的，然而這種成長也是染滿鮮血的，這樣現(xiàn)實又真實的情節(jié)合理且震撼。感謝原著，同時也感謝沒有憑借一己理解亂改的編劇和導(dǎo)演。