“打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子，所以我總忘記，媽媽也曾是個花季少女”。——《你好，李煥英》

這世上，所有的產(chǎn)出都講求回報率，唯有母愛不會。

和電影院里那些熱淚盈眶，閃爍著渴望的眼神等待著彩蛋遲遲不肯離開的觀眾不一樣，看過李煥英以后，我的內(nèi)心好像并沒有太大的波瀾。

這并不代表著我是個冷血的人，我也被里面的一些情節(jié)打動，比如母女談心，母親希望女兒健康快樂的時候，得知錄取通知書是假的以后女兒安慰母親會有出息，母親脫出而出的那句“那必須的”。

?比起來那些讓人潸然淚下的母愛烘托，讓我記憶尤甚的是那一個個讓人捧腹的搞笑片段，而我也是把它當做一部純粹的喜劇來欣賞的，尤其是文藝演出時、郊游劃船時沈騰貢獻出的精湛演技，密集的笑點讓電影院里年味更濃了。

電影用真實骨架連接起了兩代人，讓下一代人能夠看到上一代人的青蔥歲月，讓現(xiàn)在的人可以感受，在那個大時代里涌動著的激昂青春。

馬東看完樣片以后說自己哭的跟鬼一樣，他向大家安利“每一個人都可能想認識，還沒有生下來生下來的時候的媽媽”，馬未都也這樣講“滿臺的喜劇演員，撐起了一部有厚度的大戲，擺脫了喜劇舞臺的痕跡。

曾經(jīng)有個公益片特別打動人，內(nèi)容大概是不同職業(yè)、年歲漸長的母親畫上精致的妝發(fā)，以相對年輕的姿態(tài)面對他們的子女，這些子女，不約而同地哭了。

電影與此有異曲同工之妙，子女的出現(xiàn)，中斷了媽媽們的花季之路。成為母親，就是成為一顆刺、一把劍、一座山。

我比較擅長從對比中發(fā)現(xiàn)存在，所以，在與電影情節(jié)的反復(fù)對比中，我得出了一個結(jié)論，我沒有母愛，我媽很少縫衣服，我也沒有從高空墜落被她接住的經(jīng)歷。

很少不代表沒有，母愛也不僅僅是體現(xiàn)在生命危急時刻，細細回想，我好像一直把這種對母親的索取當做理所當然，當做像呼吸一樣的存在，這種感覺從沒有中斷，也難以想象有一天他會突然消失。甚至，我都覺得，母愛是什么，我都分不清。

在反復(fù)回憶中，我還是可以在我內(nèi)存不大的腦子里想起來點有用的、可以被稱之為母愛的東西：上學(xué)離家的前一晚，我媽總是往我的包里塞一堆好吃的零食，即使家里不富裕，我媽還是會背著我爸，給我買昂貴的水果。小時候抬水時，我媽總是把水桶緊貼著她的那邊。生病時大概是最歡快的時候了，因為所有的事情都可以有求必應(yīng)，餅干無限量供應(yīng)。

記得1988里面有一個經(jīng)典的情節(jié)，姐姐寶拉參加民主運動被抓，母親拼了命地和警察拉扯、糾纏，說著沒用的話，寶拉很生氣，因為媽媽連自尊心都不要了。但當他看到母親破洞的襪子和流血的腳趾，她的驕傲沒有了，哭著求警察帶走自己。“比起自己，母親有更想守護的，那就是子女。”，成為母親，就是放下尊嚴和臉面。

而母親，不僅是保護子女，更重要的，也在一步一步，塑造著子女的世界觀，教會子女如何做人。在公交車上，我曾經(jīng)見過母子三人，大兒子5歲，小兒子正在襁褓，年輕的母親，一手抱著大兒子，一手摟著睡覺的小兒子，還不忘，喝了半杯的牛奶被放在車地板上，下面墊著一層紙。我也見過，地鐵口等人的間隙，一對母子在連椅上看書，嘈雜的世界，與他們無關(guān)。

在一個深夜，我接到了朋友的微信，簡短的幾個字，讓我心里十分恐慌：婷婷，我沒有媽媽了，我知道，從此以后，她的快樂也缺失了一角。原來我也很害怕，時不我待。

希望，讀到此文的每個人都不要像我這么木訥，深處芝蘭之中，卻從未意識到她的芬芳，學(xué)會去愛，去感受愛。