*當(dāng)年巖井俊二的《情書(shū)》，很是動(dòng)容。鏡頭處處充滿干凈的感覺(jué)，畫(huà)面光線簡(jiǎn)潔有力，令人心曠神怡。

私人很喜歡這種觀感。有些電影，沒(méi)有懸疑緊張的刺激，就像這樣，非常舒服，也飽含著情緒。

遺憾的是，在當(dāng)今片子扎堆的國(guó)產(chǎn)片里沒(méi)能找到這種感覺(jué)。打開(kāi)電視機(jī)里想找一部電影來(lái)看，在選片花的時(shí)間越來(lái)越多，簡(jiǎn)介的劇情顯得五花八門的夸張，實(shí)在令人提不起興趣。正片要不就是徹底的無(wú)厘頭，不知所云，為搞笑而搞笑，要不就是故作玄虛，令人摸不著頭腦。舒服這個(gè)觀感，都不知道有多長(zhǎng)時(shí)間體驗(yàn)過(guò)了。

所以，巖井俊二來(lái)拍華語(yǔ)片，一邊有些信心，一邊有些擔(dān)憂。

終于，看到了《你好，之華》。

讓人充滿的信心的地方，很明顯。演員的選角，從主角到配角，清一色的演技派。演員從頭到尾的演技至少去卻了生硬造作的不適，當(dāng)中飾演之華女兒和少女時(shí)期的張子楓也能穩(wěn)穩(wěn)地扛起隊(duì)旗。這一點(diǎn)，我真是詫異巖井俊二的選擇，一個(gè)日本導(dǎo)演竟然這么會(huì)挑人，懷疑可能是陳可辛幫了他的一個(gè)大忙。

畫(huà)面貫徹著巖井俊二式的執(zhí)著的美，鏡頭保持干凈明亮，屋子里的光線在白天也強(qiáng)烈到像是打了白光燈，尤為明顯的是之華常去的圖書(shū)館。雖然夸張到連我此等業(yè)余人士也覺(jué)得不妥，可就是愉快地接受了。雖然如此，晚上的畫(huà)面同樣令人舒服。就最難忘的是之華去找之南的兒子晨晨，追到一個(gè)階梯那邊，鏡頭從仰視角度拍上去，一束昏黃的路燈燈光從上面打下來(lái)，形成了整個(gè)暗黑的階梯環(huán)境唯一的光線。這種畫(huà)面不就是我們平常文藝青年最愛(ài)的拍照背景嗎？活在很久的國(guó)產(chǎn)片的魔幻調(diào)色中，突然看到我們國(guó)內(nèi)正常的生活場(chǎng)景，竟有些熱淚盈眶。

可是，巖井俊二并沒(méi)有在劇情上花心思搞創(chuàng)新。個(gè)人認(rèn)為，很大部分還是沿襲了《情書(shū)》的書(shū)信情節(jié)，把寫(xiě)信這回事放在了中國(guó)來(lái)說(shuō)。雖然個(gè)人也很喜歡寫(xiě)信回信這個(gè)來(lái)往方式，但活在當(dāng)下的我已深知，當(dāng)代人寧可發(fā)瘋似地找回密碼或找另一臺(tái)手機(jī)上微信，也不會(huì)有人想到坐下來(lái)安安靜靜地寫(xiě)一封信，然后懷著虔誠(chéng)的心裝進(jìn)信封、貼上郵票，如此這般地去完成整個(gè)流程。電影表達(dá)的這一種方式，還是停留在《情書(shū)》那個(gè)年代的美好，沒(méi)有走出來(lái)貼合中國(guó)實(shí)情，一句話來(lái)說(shuō)，就是太仙了。過(guò)去，我們喜歡《情書(shū)》，是因?yàn)樵谒牡纳鐣?huì)環(huán)境和氛圍里確實(shí)有可能發(fā)生的，想象與現(xiàn)實(shí)的差距不太大，現(xiàn)在的確仙得無(wú)法讓人誠(chéng)服。而且，他愛(ài)她，她愛(ài)他，他不愛(ài)她的模式也是平實(shí)不過(guò)的老路線。所以，在劇情方面，我實(shí)在舉不起比0分更高的分?jǐn)?shù)。

希望下一次拍出《你好，之華》的，不再是巖井俊二，而是一位有個(gè)性的女導(dǎo)演。