早在20年前,我們就有了自己的「千與千尋」

《大魚海棠》定檔,對(duì)不少人而言,是大喜事。

畢竟——

國產(chǎn)好動(dòng)畫(當(dāng)然不能確定《大魚》就是)真不多。

那些曾經(jīng)的輝煌。

《天書奇譚》(1983)

《九色鹿》(1981)

《三個(gè)和尚》(1981)

全都集中在80年代。

90后的童年,就遇不到一部好動(dòng)畫?

當(dāng)然不。

在Sir看來,這一部就是上世紀(jì)末最好的國產(chǎn)動(dòng)畫。

它叫——

小倩

比起真人版《倩女幽魂》。

動(dòng)畫版《小倩》名氣小得多(豆瓣評(píng)價(jià)人數(shù)相差20倍)。

低估了。

動(dòng)畫版一點(diǎn)不比真人差。

《小倩》誕生于1997年。

徐克監(jiān)制。

爾冬升曾經(jīng)說過,在這個(gè)圈子里,只見過兩個(gè)真正用生命愛電影,一是許鞍華。

另一個(gè),就是徐克。

徐克對(duì)電影的愛,簡單說,就是他永遠(yuǎn)旺盛的好奇心

多年來,他一直站在華語電影技術(shù)革命第一線。

從80年代初借鑒好萊塢特技,搗鼓出令人側(cè)目的《蜀山傳》。到這幾年,《深海尋人》的水下攝影,《龍門飛甲》的3D武俠。

種種首部,都是他一手開創(chuàng)。

而《小倩》,就是華語第一部2D+3D的動(dòng)畫片

《小倩》的故事框架與87版差不多。

但借助動(dòng)畫片這種更自由的載體,徐克上天了。

當(dāng)寧采臣初逢聶小倩——Sir至今念念不忘。

小倩金口一開。

一曲《親親桃花》。

把寧采臣迷得七葷八素。

在柔媚的歌聲中,阿寧以桃花為站,一步步跳進(jìn)(近)愛河。

他的身體,也一寸一寸矮下去。

最后縮成玩偶,被小倩握在手中。

寥寥三分鐘,便把戀愛一方,甘為奴隸、供愛人把玩的心態(tài),展現(xiàn)得奇幻絢麗。

這種澎湃的想象力,華語圈除了徐克,還真沒幾個(gè)有。

那套來自人間,又夸張變形的陰曹地府。

也盡顯徐克鬼馬創(chuàng)意。

小飯館招牌菜,全由人肉做成。

咸臭人手、人舌酥、人肉包……

最“清淡”的、是為剛死之人適應(yīng)口味的素菜——元寶蠟燭。

吃的是人肉。

伙計(jì),廚子,卻是豬(和人間相反)。

隔壁桌的鬼,一邊喝酒,一邊發(fā)牢騷:

好多工作要做,真是死了都忙不完

這種對(duì)現(xiàn)實(shí)夾槍帶棒的暗諷,一向是徐克藏不住的夫子之道。

當(dāng)然,《小倩》下刀不如《倩女幽魂》狠。

87年的《倩女幽魂》,是披著愛情的外衣,以人、鬼、妖三界,曲筆批判人性的腐敗和荒謬。

《小倩》更突出“情”

在國產(chǎn)動(dòng)畫還充斥著《海爾兄弟》、《快樂家家車》這類科普,低齡化的動(dòng)畫片的主流中。

叛逆的徐克大膽拍出成人視角。

你能想象這樣的場(chǎng)面,出現(xiàn)在華語動(dòng)畫么

寧采臣的前女友“小蘭”、和小倩,隱喻了兩種不同的愛情觀。

小蘭因?yàn)榘幑ぷ髅Γ质帧?/p>

我認(rèn)識(shí)你兩年,也只見過你兩次,你的情比金堅(jiān)也都算挺冷淡的了。

小倩則默默等待著“鬼界超級(jí)巨星”——前男友黑山老妖。

我們認(rèn)識(shí)兩年,也只約會(huì)過兩次罷了。但是,我已經(jīng)好滿足了。

同樣是兩年,有人甘之如飴,有人度日如年。

不是說誰對(duì)誰錯(cuò),但顯然——

小倩跟寧采臣,對(duì)愛都有一份跨越現(xiàn)實(shí)的狂熱。

要是你能得到幸福的話

我真的可以犧牲我自己來成全你

全片貫穿的“桃花”,既象征阿寧與小倩的愛情。

也暗喻陶淵明“桃花源”——

兩人決定私奔時(shí),場(chǎng)景恰似《桃花源記》里說的山洞。

山有小口,仿佛若有光

也許生性浪漫的徐克,對(duì)愛早已看開。

真愛只是我們意淫出來的理想國,不存于世。

《小倩》的誕生,在當(dāng)時(shí)堪稱驚艷。

她甚至影響了不少動(dòng)畫人,其中就包括——

宮崎駿。

吉卜力2001年的《千與千尋》,被不少人認(rèn)為是受《小倩》啟發(fā)。

我們確實(shí)可以在兩部片,找到很多相似。

一方面,《小倩》制作班底,就大多來自吉卜力——

動(dòng)畫導(dǎo)演遠(yuǎn)藤徹哉,是《龍貓》演出助手;

小松原一男,《風(fēng)之谷》動(dòng)畫導(dǎo)演;

中村孝,《風(fēng)之谷》原畫師。

基于這種背景下的創(chuàng)作,當(dāng)然不能完全擺脫過去影子。

樓梯鬼。

不就是翻版《龍貓》貓巴士。

鬼城里骷髏掌柜戴的頭套,長得幾乎跟“紅豬”一模一樣。

另一方面,《千與千尋》里一去不復(fù)返的火車。

不也借鑒自《小倩》每晚準(zhǔn)點(diǎn)開動(dòng)的投胎火車。

宮崎駿老爺子在接受采訪時(shí),毫不避諱自己很喜歡《小倩》。

注意這句話的后半段——

將中國傳統(tǒng)精致的美感充分表現(xiàn)出來了,我喜歡這樣具有民族氣息的作品。

還有——

可惜這樣的動(dòng)畫太少了。

《小倩》中——

水墨畫質(zhì)感的背景。

佛與道的門派之爭(zhēng)。

就均在形式與內(nèi)容上,致敬中國文化。

正如徐克說的:

《小倩》里的創(chuàng)作自由,并不是建立在胡鬧的基礎(chǔ),而是將文化進(jìn)行更開放性的挖掘。

《綜藝》也曾給予《小倩》較高的評(píng)價(jià)——

在冷清的中國動(dòng)畫片領(lǐng)域,《小倩》是不可多得的好作品。有徐克個(gè)人風(fēng)格,典型的港式幽默,以及日本動(dòng)漫所沒有的孩子氣。

所以,在Sir看來,實(shí)在不必要糾結(jié)這種先來后到。

你無法要求所有作品都是100%創(chuàng)新。

就像去年大熱的《大圣歸來》,其實(shí)也是用好萊塢商業(yè)片架構(gòu),嫁接中國英雄情懷(俠義)。

我們真正應(yīng)該警惕的,是這種擺明圈錢的抄襲。

《汽車人總動(dòng)員》海報(bào)(左)和《汽車總動(dòng)員》海報(bào)(右)

在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng),導(dǎo)演卓建榮稱,“第一部讓投資方賺到了錢。”至于網(wǎng)友們的各種評(píng)價(jià),卓建榮似乎從來都不在意,他覺得“別人怎么看不重要,自己怎么看才最重要。

對(duì)于這樣的臭不要臉,根治的最好辦法,就是讓它賺不到一分錢。

最后,想看的,B站就有。

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