電影是好片子，也是國內(nèi)少見的限時營救題材，很有看點。但關(guān)于這部電影，其實不打算寫一篇正規(guī)的影評，搞一篇散文，東扯西扯拽閑咧子才是王道。因此以下內(nèi)容以不找邊際為主，沒有方向，相當什么說什么。

丁晟的類型片情結(jié)

丁晟是一個我比較喜歡的導(dǎo)演，說他作品有多么好也不見得，也是見仁見智的問題，小弟喜歡他的原因是因為他在內(nèi)地這些導(dǎo)演中，在類型片方面的矜持。眾所周知，內(nèi)地警匪或犯罪題材電影一直以來是老大難問題，國內(nèi)喜歡拍武俠、古裝，還有如今比較火爆的青春愛情、奇幻魔幻，題材越做越大，《捉妖記》《九層妖塔》在特效方面的成功證明了華語大片類型化之路的進程。但在警匪犯罪類型方面依舊進步不大，除了劉偉強、陳木勝等香港導(dǎo)演為內(nèi)地拍攝警匪片帶來了不少經(jīng)驗之外，今年《烈日灼心》是內(nèi)地班底的警匪片一次驚喜。不過丁晟卻一直對該類型電影情有獨鐘，從2008年的《硬漢》開始，一直到《警察故事2013》，除去與成龍合作的《大兵小將》之外，丁晟一直在研究這類型電影，且效果比起國內(nèi)同類作品而言，從攝影到剪輯，再到色調(diào)渲染，格局不大但劇情緊湊，故事張力一般但很有質(zhì)感，也就是從《硬漢》，俺覺得這名導(dǎo)演拍都市警匪乃至犯罪類型電影有一套。

而且丁晟有個特點，這名導(dǎo)演拍電影故事格局一旦很大，就顯得有些力不從心，故事方面就顯得有些捉襟見肘，比如《硬漢》系列，攝影剪輯等都很精妙，唯獨故事松松散散，全程high不起來。不過一旦他拍攝小格局故事，情節(jié)張力和緊湊的劇情立刻凸現(xiàn)出來，比如《大兵小將》的兩個人的故事，《警察故事2013》一間酒吧的故事。也不知道這種狀況是算是丁晟的短柄還是其風格特色所致。這里特別要說下《警察故事2013》，個人喜好這個劇本，超小格局里面羅生門式的結(jié)構(gòu)，懸疑為主，但這種片子在國外就屬于獅門或者dimension公司出的B級片，類似《玩命記憶》《危情呼叫》《一線聲機》（《保持通話》的原版），絕對算不上頂級大片，跟《虎膽龍威》《真實的謊言》還是有區(qū)別的。但該片放到國內(nèi)變成大片還3D，幾位明星戲份影響了故事節(jié)奏，導(dǎo)演找錯了演員或演員選錯了劇本。

因此，在國內(nèi)這幫導(dǎo)演中，有兩個類型片導(dǎo)演個人是非常看好的，一個是拍警匪犯罪的丁晟，另一個是拍懸疑的非行。

現(xiàn)實題材戲劇化的成功改編

回到正題，這部《解救吾先生》的出處俺就不再多說了，大名鼎鼎的明星綁架案，當年在《法制進行時》看得時候的狀況歷歷在目，印象特別深的就是如今有著“戰(zhàn)地記者”之稱的主持人徐滔，吳若甫被綁架案發(fā)生后，徐滔冒著生命危險隨警采訪22小時，直至人質(zhì)安全獲救，這也是她的成名作，有興趣的朋友記錄吳若甫被綁架案的記錄片《驚心動魄22小時》。

作為根據(jù)現(xiàn)實題材改編的電影，加之電影的題材緣故，《解救吾先生》在題材方面是不占優(yōu)勢的，甚至可以說是劣勢。因為作為一部犯罪電影，這個源自真實事件的電影結(jié)局早已注定，相當于一部人質(zhì)危機的電影提前告訴你最后結(jié)局，這種“劇透”方式對觀感有著負面的影響，而《解救吾先生》又是如何解決這個問題的呢？有三點要素不得不提：

戲劇化處理

其一，就是基于真實事件改編的基礎(chǔ)上進行大膽的戲劇化處理，通過寫實的手法，縮小戲劇空間，輔助電影技法，如剪輯和兩條線交叉敘事，讓情節(jié)和節(jié)奏始終處于一個高速運轉(zhuǎn)的狀態(tài)。在敘事方式上進行翻新，比如開場王千源被捕之后的倒敘，隨后“限時追查”時的緊張，將戲劇重心從“能不能解救”的層面上轉(zhuǎn)移到“怎么解救”上來，令一個結(jié)局毫無懸念的故事在100分鐘內(nèi)保持了有效的緊張感。

小空間的故事張力

其二，發(fā)揮丁晟的強項。小空間小格局中的故事情節(jié)和人物關(guān)系。劉德華與王千源綁匪在小屋之中的故事，有著極強的戲劇張力，幾人之間的關(guān)系不斷深入，不斷挖掘個人身上的特點，帶有幽默和自嘲的對白，令這些場面沒有冷場，觀眾都知道劉德華最后會被救，但他在被綁架后遭遇怎樣的故事是觀眾想要了解的，也將觀眾對故事結(jié)局的重心轉(zhuǎn)移到對小屋中劉德華是怎樣度過22小時上面來。

功能性角色的設(shè)置

其三，對功能性角色的塑造。這一點是很多電影容易忽視的地方。所謂的功能性角色就是劉燁與吳若甫。這兩位角色主要作用就是讓觀眾跟隨著他們的視角從正面角度了解“怎樣解救”的過程，僅此而已，完全不需要任何人物刻畫。但一些同類電影往往會忽視這樣的角色，本片將功能性角色重要性放大到一個居中層面，讓他們沒有喧賓奪主，也沒有被弱化，而是與小屋中的故事處于并進的兩條主線，且在敘事的左右下，玩了一個時間差。

表演加分

最后還要一個機動性的要素，就是演員的表演，這個要素后天因素很大，需要因地制宜的考慮，假如以上三條都滿足了，唯獨演員很爛，電影依然不會好看。好在該片最后加分的地方在于表演，王千源魔性的演出超級精彩，同時也不能忽視劉德華和劉燁的表演。這里劉德華有些過于高大全（沒辦法，有“大哥”在后面罩著），劉燁自黑民工樣倒是很有意思。

另外，關(guān)于功能性角色，很多朋友不了解為什么設(shè)置了兩名，其實有劉燁或者吳若甫一名就足夠了。起初我也想不明白這個問題，后來才了解到這個目的，首先功能性角色個性比較單一，這條線索又比較重要，時間長了恐怕會讓觀眾感到厭倦，因此安排的兩名角色進行一個互動，一個黑臉一個白臉，讓觀影過程中觀眾對角色的印象不至于平淡。其二，就是對吳若甫個人的一個回饋。

吳若甫的命運轉(zhuǎn)折

當年的綁架案對吳若甫影響是很大的，《牽手》剛火了沒多久，就出這么一檔子事，雖然最后成功被救，但這件事情之后，吳若甫的星路就開始走下坡路，或者說一直不咸不淡的到今日。出演這種電影對于吳若甫個人來說需要很強的心理素質(zhì)，回到那段不堪回首的往事中，吳若甫必定百感交集。結(jié)尾營救吾先生的時候，王千源對吳若甫那句話“小心爆頭”大概是吳若甫對當年第一個沖進來的警察的一次致敬，也是對自己的救贖，希望能走出事件的陰影。

電影結(jié)尾有些難以言表的色彩。劉德華在監(jiān)獄中與王千源見面，兩人關(guān)于命運的話題進行了一次對弈，劉德華說“我的命比你好”對比現(xiàn)實原型吳若甫的境遇，頗具諷刺和玩味。到了這里已經(jīng)不是命運的問題了，而是一位明星在遭遇這樣的事件之后，該如何面對其人生的問題。我的命運，真不是我在操盤。