Sir跟你們講講今年第一部驚喜電影。

《唐人街探案》

這是一部正片比預告精彩得多的電影——

目前票房已過四億。

相信不少人跟Sir一樣，當初差點因為王寶強各種魔性的傻笑錯過它。

這是一部成功的拼貼電影。

它的前半部分的喜劇原料，有巔峰時期的港片風范。

尤其是在那些依靠重復動作，連環巧合制造的動作笑料，我們能感覺到久違的成龍風格。

比如主演總是疲于奔命地應付——

逃亡過程中，善于抓出身邊的一切道具當武器。

最后總是以人仰馬翻的混亂狀態收官。

這些，都曾是成龍招牌標簽，《唐人街探案》中，由底層人物代言人王寶強演繹，雖沒有前者近乎舞蹈式的節奏快感——

更像亂打一氣——倒也符合三腳貓的人物設置。

但也比絕大多數靠網絡段子，專攻屎尿屁的下三路喜劇要高級。

而，如果說它的喜劇效果合格，那后半段的破案故事，則完全將電影拉升到另一個水準。

某種意義上，《唐人街探案》讓國產片近乎絕跡的推理犯罪又一次登上大銀幕。

推理犯罪劇一個重要之處在于——偵探（破案者）不能比觀眾蠢。

而近幾年，中國電影出現的“神探”們，卻一直挑戰我們忍耐愚蠢的底線。

比如去年的《宅女偵探桂香》。

她判斷對方離異或者單身的理由是：你手上沒有戴戒指。

號稱打造完美密室犯罪的《密室不可告人》。

通過嫌疑人二號記錯一張撲克牌，判斷人家“記憶力衰退”。

此等簡單粗暴的推斷比比皆是。

即使是徐克兩部《狄仁杰》，故事最大的懸疑點，也通過西域甲蟲，特供茶毒等奇技淫巧取巧過關。

而《唐人街探案》好就好在——

它不玩虛的，一直老老實實用邏輯解決問題。

一個簡單的判斷都經過縝密的論證。

比如，唐仁習慣手是右手。

但那天秦風見到他——

滿身煙味，左手被煙熏黃，袖口被磨得發亮，褲子右腿比左腿臟（因為摸牌的手偶爾會在褲子上摩擦）。

由此推斷，唐仁應該打了很久麻將。

陳思成一定是個推理小說愛好者。

在《唐人街探案》中，我們看到許多似曾相識的“設計”與“布局”。

夏洛克的“記憶宮殿”技能。

秦風就掌握了。

通過自我代入重演案發現場——找出更多線索。

《神探》，《盲探》都為我們演繹過。

影片最后，導演為了堵住“抄襲”的悠悠之口，甚至“雞賊”地借由王寶強一口氣拋出致敬對象——埃勒里·奎因的《暹羅連體人之謎》；杰克·福翠爾的《遺失的鐳》；歌野晶午的《求道者密室》；青崎有吾的《體育館殺人》。

旗幟鮮明地表明，我賣的不是創意。

但，沒創意并不意味著爛。

對案發現場線索，不在場證明的破解，電影交代得完整清晰，沒有明顯的漏洞，這種套話Sir就不提了。

說兩個讓Sir印象深刻的地方。

故事剛開場不久，秦風誤喝了唐仁的酒，大醉，一連串燈紅酒綠的蒙太奇剪接，迎面撞上一堵墻——

第二天醒來，發現這原來是一張床，床單還是撲克圖案（因為主人是好賭的舅舅）。

一個漂亮，認真的過場鏡頭。

還有醫院火拼。

偵探，警察，劫匪，三方人物在醫院相遇，拔槍，對射——

一片混亂中，前景一個無辜被卷入戰局的瘸子抱頭鼠竄，而，BGM是王寶強卡拉OK，還與秦風一起唱過的《往事只能回味》。

宿命的荒誕感呼嘯而來。

這正是陳思成最厲害的地方，他在老梗中玩出用心，玩出新意。

他的野心不止于此。

在故事的后半段，他甚至主動降低謎題難度——黃金藏在哪？誰是殺死頌帕的人？

多次通過鏡頭暗示。

他著力的——其實是隱秘在這場黃金失竊案背后的情感力量與社會歸因。

因為他知道，詭計精巧的本格推理讓人震驚，但對犯罪心理的追究與探索，才是一部偵探作品能不能讓人震撼的關鍵。

也正因此，當真相揭開那一刻，即使兇手依然逍遙法外，但我們并不在意。

相反，津津樂道那些不被挑明的空白——女孩人格形成的原因？消失的男孩是否死了？女孩與男孩的關系？男孩與父親是否存在亂倫？

這些余波未盡的疑問，與一開始《周易》的句子：一陰一陽之謂道也，繼之者善業，成之者性也。

與女孩說的 ：“個體生命不同，但世間善惡總量不變。每個人從出生起就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是惡。”

與那張被立起來的白紙。

最終重疊，完整出電影細思極恐的世界觀。

在這個世界，善，惡并無對錯之分。

你把惡趕盡殺絕，善也就沒有立足之地。

當一部國產片各個環節能依照類型片制作流程生產，在合情合理的敘述中，還能附贈一套并不low的價值觀——試圖去解釋關于人性與世界的真相。

似乎不能要求更多？

Sir并不贊同將《唐人街探案》拔高到史無前例的地位。

前松后緊的戲劇結構，與過分瘋癲的表演風格，都是無可回避的瑕疵——哪來那么多驚艷。

一個實在的說法，這是一部你走出戲院不會罵娘，可能覺得值得票價的電影。

而通過此片，Sir開始期待陳思成導演的下一部。