扯一段放映端的事情，是著實為看不到諾蘭執(zhí)念要呈現(xiàn)的效果而惋惜。

畢竟他幾乎把「海」的鏡頭插進了每一幀畫面。

歷史事件終歸是人的是非情愫，「敦刻爾克撤退」這個故事亦是如此，十天的撤退周期留給諾蘭足夠的素材挖掘空間。但反觀《敦刻爾克》，沒有核心人物，沒有貫穿全篇的情節(jié)，甚至打斗血跡都很難看到。

所以嚴(yán)格意義上講，諾蘭拍得并不是一部戰(zhàn)爭題材的電影。而且，即使有三條時空交叉的并行故事線，但劇本寫下來只有76頁，所以他也沒打算好好講故事。

關(guān)于「敦刻爾克撤退」的描述，有一句話：

40萬英國人站在敦刻爾克的海灘上，迎面是追擊的德軍，背后則是大海，而在40海里的海面之后，就是英國，就是家。

不難發(fā)現(xiàn)，「海」是盟軍的阻隔，卻又是回家的希望。

「海」的這種多重意味，在影片中被諾蘭用IMAX膠片攝影機，在視覺效果與時長上都極盡可能的放大，很明顯，「海」替代了傳統(tǒng)意義上硝煙彌漫的戰(zhàn)場背景，諾蘭有意讓《敦刻爾克》超脫戰(zhàn)爭本身，轉(zhuǎn)而賦予其代表個體命運的唏噓。

《敦刻爾克》里，「海」是回去的通路，它平靜、美麗又充滿希望，只要跨過英吉利海峽就是家。一對普通的英國士兵與法國士兵的組合，沉默又執(zhí)著地登上一艘又一艘船，鮮有對話，也許是孤注一擲一心向前，又或是滿心的恐懼與懷疑。

「海」亦阻隔著生還的希望，諾蘭把40海里的海面表現(xiàn)成一個漩渦，任何人一踏進去似乎就會被吞沒。突襲的魚雷，炸開的浪花，燃燒的石油，窒息的淹沒。對應(yīng)一次次執(zhí)著前行的，總是一遍又一遍生死邊緣的逃生。

直到一個鏡頭切到三架英軍噴火戰(zhàn)斗機飛過老爺子駕駛的漁船，「海」這時變成了廣袤與英勇的戰(zhàn)場。諾蘭在這里用不同視角的畫面一遍遍演繹戰(zhàn)斗機擊斃敵機，水上迫降，老爺子閃躲德軍侵襲的場景，用多視角鏡頭的拼接，緊湊的節(jié)奏，天與海背景的反襯，演繹最遼闊的孤膽。

如果說諾蘭是將十天的撤退，一天的營救，一小時的戰(zhàn)斗打亂時空剪輯排列，倒不如說他是將帶著不同情緒的「海」的畫面進行拼接，同時強烈牽引著觀眾的情緒。

以至于我們跟隨坐在充滿白色泡沫沙灘上的士兵，一起目睹同伴孤注一擲以肉體博弈海浪而深感無望，一時間又在聽到軍官透過望遠鏡看到海平面上閃現(xiàn)出一艘艘小船，說出那句“that is home”之后，眼淚奪目而出。那種情緒的強烈起伏是不自知的被諾蘭卷入恐懼之后，又對突然出現(xiàn)的希望振奮不已。

可以說整片中，諾蘭把觀眾腦海里對于「敦刻爾克撤退」已有的認(rèn)知，當(dāng)做自己講故事的背景，轉(zhuǎn)而自如銜接著所有「海」的畫面，講述一個幸存者的故事。

有人說《敦刻爾克》沒有高潮，沒有低潮，如果從具體故事的起承轉(zhuǎn)合來看，的確如此，但如果從熟知的歷史事件中脫離，把情緒交給諾蘭，想想站在棧橋上士兵眼中的海面，你會體會到最深的無忘，最強烈的歸屬。