第一次看《親愛的》，我正處于懷胎十月的初期，因身體瘦弱，動不動就見紅，醫生再三嚴令：若想保胎就要臥床休息，連下床也不要。彼時我脆弱之極，一丁點兒和孩子有關的消息都會引發我不好的聯想，所以基本上隔絕了和外界的接觸。有一天實在躺的無聊，打開電視，赫然看到黃渤一張飽經滄桑的臉，屏幕下方提示，正在播放的電影，名叫《親愛的》。
看了十分鐘，我馬上關了電視，因為，在當時的情況下，這絕對不是一部我會想要去看的電影。實際上，黃渤雖然以喜劇為大眾所熟知，也成功塑造了“青島貴婦”的綜藝搞笑形象，但這確實是一部挖人心窩的現實主義打拐題材的電影。
是的，我當時只看了十分鐘就很難受了。好的演員，就是能駕馭各種角色，并且不讓你出戲。
世人常說，眼睛是心靈的窗戶，跟其他眾生相不同，黃渤在海報上，是閉著眼睛的。大音希聲，大象無形，這其中包含的驚懼、悔恨、歉疚、苦楚、驚喜與無奈，反倒比硬擠出幾滴眼淚要豐富許多，個中心酸，不足為外人道也。
電影一開始，著重描寫了一番男主居住的環境，雜亂無章的電線幾乎充斥了整個屏幕，黃渤飾演的田文軍出場，想要找到自家的線，扯扯這根、扯扯那根，戴著幾分輕松的語調說：“我之前這個線上我綁了根紅繩兒那是哪一根兒我怎么找不著了？”白話的口吻體現了主角的身份，幾番拉扯之下，終于找到目標，隨手將口中的口香糖取出，重新粘在電線上。黃渤噌噌爬下梯子離開了電線，鏡頭一轉，一根紅繩兒陷在電線的深處，繩結已開，繩子慢慢掉了下來。
電影的起始就道盡了最后的結局，綁緊——迷失——又綁緊。
他大舅他二舅都是他舅
作為陜西街知巷聞的童謠，這首歌有著典型的地域特征。電影中田文軍唱了兩次，第一次是從前妻手中接過孩子，自然而然的教孩子唱到：“他大舅他二舅都是他舅。”前妻指責他不教兒子說普通話，田文軍初次展現了他執拗的一面：“陜西娃不說陜西話說啥？”第二次是在找到孩子以后，不同于開場的戲謔與輕松，這個時候的田文軍激動異常，說話都帶著顫音：“他大舅他二舅都是他舅！你怎么能不記得呢？”
黃渤展現了他一貫的影帝實力，第一次的自然與第二次的失控都拿捏的恰到好處，沒有絲毫生硬造作之感，開場兒子進門時他并沒有表現的特別欣喜，而是很自然的摟過孩子唱起了童謠，就像每天和孩子一起做的事情一樣，對前妻隨口應付的方言對吵也流暢無比，就像他們以前每次吵過的一樣。
日子都是平常的日子，如果不是經歷了什么痛徹心扉的大事，哪里會每天都過得像電視劇上一樣驚天動地，不過就是陪著孩子打打電腦游戲罷了。
而童謠的第二次出場恰恰就是一番驚天動地，這也與開場的平淡形成了鮮明的對比，當黃渤一邊緊張的的搖晃著孩子的肩膀，一邊顫抖著唱到“他大舅他二舅都是他舅”的時候,不遠處就是追擊的村民，他緊張的不能自已，不是怕被村民攻擊，而是怕兒子記不起來這首歌，想起這首歌，就是想起他這個爸爸來了啊！
說方言，是一種歸屬感的體驗，曾經寫過一篇有關方言的文章：“不出門認識不到自己是哪里人，出了門，但凡有熟悉的鄉音都會豎起耳朵聽了又聽，最好再搭個訕，啊！你是不是XX人啊？原來以為，這是方言的魅力，其實，是家的魅力啊！”田文軍一開始執意讓孩子說方言，因為陜西話是老家話，可在影片后期，卻執意不讓孩子說方言，因為，此刻，孩子口中的方言已經是安徽話了，在田文軍聽來，句句是刺，深深的扎在他心里。
你說孩子被拐到那一家，他是多久才叫她媽媽的。
影片一開始，田文軍和前妻爭吵的時候，說了一句：“我和你不同，我認命，你不認命。”然而他錯了，他才是最不認命的那一個，他不相信，他的孩子就這樣丟了。為此，田文軍開始了漫長的尋子路。每個平凡的小人物，在跟孩子有關的事情面前，都會變成英雄。他錄著蹩腳的尋子VCR，目光閃爍，卻又無比堅定，他清晰完整的訴述了自己的請求，明明緊張的說話都帶著顫音，卻還要在一番常理的描述之后，故作鎮定的加一句：“請買到鵬鵬的人家善待我的孩子，別讓他吃桃，他過敏。”
但到后期，他似乎又成為認命的那一個。孩子初初歸來，和前妻生分異常，好像他們才是拐帶的壞人，田文軍無奈的安慰前妻：“你說孩子被拐到那一家，他是多久才叫她媽媽的。”前妻哀怨的看了他一眼，田文軍無法回應，此刻的他，之前尋子時的堅定、對付騙子時的聰敏、找到孩子時的激動和發現孩子不認他時候的茫然，都蕩然無存。事已至此，他別無所求，只要能靜靜守著孩子便好，至于其他，恐怕也只能用自己的溫情靜待花開了。
與母親的熱烈不同，父親的愛，大多充滿了隱忍，不愛表達是他們的天性，可他們的愛卻比他們的言語要深沉許多。黃渤在采訪中曾經說道：“拍戲的過程其實是被虐的過程，你要感性的理解情緒，又要理性的控制表演，還是挺難的。”一開始在警局里面對前妻的指責和拍打時，田文軍選擇沉默，在前妻勸他不要去找騙子時，他掛了電話，在前妻前妻面對孩子不肯相認的絕望時，他輕聲安慰。面對親人時，這位父親一直是低沉的、壓抑的，讓人在動容的同時，不免為固執尋子的田文軍，多了幾分心疼。
曾經一位做了媽媽的好友在看到人販子的新聞時，恨恨的說：“所有的人販子，都該被判死刑！”此刻，我多么希望，田文軍也能撕心裂肺的大聲哭出來啊！
你不是孩子他媽，我最多也就做到不恨你，這到頭了。
找到孩子以后，田文軍從此對其寸步不離，甚至倒垃圾也要把熟睡的孩子抱起來一起去倒，他再也經受不起這樣的打擊了，他再也不想弄丟孩子了。對于人販子，他恨到骨子里，但對于人販子的老婆，那個把他的孩子當作自己孩子來疼的女人，他沒法恨。在電影的最后，他看到她躲在角落里，他厭惡、他煩悶、他總會想起之前孩子被拐的經歷。他不愿意見到這個女人，可是心底隱隱的善意又在提醒他，這個女人并沒有錯，畢竟她曾經那么疼愛他的孩子，作孽的是她死去的丈夫，正所謂“一人作孽，眾人受苦”，她也是整個鏈條里的受害者之一。于是一剎那的光火交融之下，他說了一句：“你不是孩子他媽，我最多也就做到不恨你，這到頭了。”失而復得，往往更加珍惜，更何況，這是他的孩子，他要保護他。
“當我們受苦，愿所有的苦難成為拯救一切眾生苦難的補償，當我們慈悲，不再以吸干別人喂飼自己，這是對別人的慈悲，也是對自己的慈悲。”電影里埋下的伏筆，到最后一一對應起來，這段最開始在尋子救助會里眾人念誦的禱詞，也為最后田文軍對人販之妻的憐憫留下了空間。當看到這個女人在田文軍抱著孩子轉身離去時，依依不舍的說出那句：“大哥，別讓孩子吃桃，他過敏”，我竟五味雜陳，想必田文軍也是一樣。
昨天在網上看到一句話非常動容：一場秋雨一場寒，天冷了，一年眼看就要過去了，有了孩子，也許這平常的一年，就變成了人生中最特別的一年。
觀影全程我都非常壓抑，借用黃渤的話說：“好像有一只手伸到你的心里面，抓住你的心在不斷的撕扯。”此刻我不是一個筆者，只是一個媽媽而已。
愿世間從此沒有拐賣，愿迷失的孩子，都能找到回家的路。
