“六朝心事付風(fēng)雨，秦淮河岸誰人唱”一首中國風(fēng)歌曲江南調(diào)的歌詞中這樣寫道。
?對(duì)于南京城的印象或多或少是沉醉在一派迷蒙之中，春日楊柳初芽，夏日梅子落時(shí)迷茫的雨水，短暫的秋日里算是有了些許晴空萬里可又瞬間迷蒙在了滿城幽幽而來的桂香中，冬日里暖陽還是常常和著迷蒙的霧氣灑向淺凍的土地。
?十里秦淮的漿聲恰如其氛的展現(xiàn)了這座城市的氣質(zhì)。有些許槳聲帶來的一絲江南的柔情纏綿，也有那盞盞花燈伴著繁華絢爛下的一絲憂愁傷感，燈罩里映照著帝王將相、才子佳人、布衣百姓、亦或是販夫宅婦。
?今天，正好和著春風(fēng)的夜晚，細(xì)雨微涼，看一出《風(fēng)雨秦淮》再應(yīng)景不過了。人生需要解鎖不同的自己，那么，看一出話劇，體會(huì)秦淮河畔的愛恨交織、感受舞臺(tái)近距離的震撼。
?全局的開篇是從槍聲開始，而年代以及政權(quán)的更迭則顯現(xiàn)在馬警官送來的旗幟上。第一次在現(xiàn)場(chǎng)觀看話劇演出，心情還是蠻激動(dòng)的，音響的效果相當(dāng)不錯(cuò)、舞臺(tái)情景布置也十分應(yīng)景，每個(gè)演員也都很賣力，一顰一笑、一言一語都是那樣自然流暢。每一幕場(chǎng)景都牽引著你融入他們，融入戲中，跟隨著他們?nèi)ソ?jīng)歷1927-1949年間民國餐館“福興園”的興盛衰落，去品味愛與恨、善與惡、希望與光明交織的人生五味。
?有余，是整個(gè)話劇的主角。他是一個(gè)孤兒，被福興園的黃掌柜收養(yǎng)并視為己出。全劇中，從最初出場(chǎng)時(shí)的綠色長褂配紅馬甲到綠色長褂，到翠綠色繡花長褂配橘色馬甲，到長袍。服飾的變化也體現(xiàn)著他的成長——?jiǎng)傞_始的年輕氣盛、朝氣蓬勃、敢于與權(quán)貴、惡勢(shì)力斗爭到逐漸妥協(xié)。同時(shí)，他的形體語言在25年的跨度中也發(fā)生著細(xì)微的變化，從槍殺胡阿喜、接待各種食客的出彩表演中，可見他情感飽滿、張力十足。全劇中，有余對(duì)妹妹靜嫻的愛，沉默中飽含著偉大，讓我不經(jīng)想起了金岳霖對(duì)林徽因的愛。
?黃明善，是福興園的掌柜，帶著生意人的圓滑，性格中隱忍的一面也在劇中體現(xiàn)的淋漓盡致，他的圓滑體現(xiàn)在他可以熟絡(luò)的周旋于各色來往食客中，從與馬警官關(guān)于時(shí)政的聊天中也可知此人揣著明白裝糊涂、圓滑事故。然而，其性格也因了他的圓滑而學(xué)會(huì)了忍，卻是沒有原則的忍讓。比如，胡阿喜第一次來福興園，要求吃白食，指著他破口大罵；比如胡阿喜拉著二掌柜抽大煙，拿著一張字據(jù)來討債時(shí)，他也咬牙忍了；比如胡阿喜給日本人報(bào)信逃到福興園被抓，要被槍斃時(shí)，他卻給胡阿喜做保人……所以，他真的是沒有原則的忍讓。每一次被欺壓，當(dāng)有余沖出去反抗時(shí)，他總會(huì)大喊：“回來，這些人我們?nèi)遣黄?，忍忍就過去了”而這種沒有原則的忍讓，也讓胡阿喜得寸進(jìn)尺，使福興園一次次陷入危機(jī)。
?除了圓滑與忍耐，黃掌柜也是善良的。但他的這種善良也折射出了中國家長制下老一輩的迂腐與頑固，比如在日軍攻城之際，不聽所有人勸告，拒絕去安全區(qū)、死守福興園。
?允達(dá)，知識(shí)分子，有自己的報(bào)館。西褲配長袍，搭配風(fēng)衣和長圍巾，從服飾一眼就可以看出他的不同?？v觀全劇，他的戲份不多，但卻是我最喜歡的一個(gè)角色。他敢于揭露真相、敢于抗?fàn)?，有知識(shí)份子的耿直，理解兒子的的做法，不似黃掌柜那般圓滑世故，也正因?yàn)槿绱?，死在了自己筆下——由于言辭犀利、揭露真相被日本人槍殺。
?少武，是靜嫻最愛的大表哥。他考上了黃埔軍校當(dāng)了一名軍人，后來戰(zhàn)死沙場(chǎng)。當(dāng)所有人都以為他死了的時(shí)候，卻跑回來上演了本劇最后一幕的狗血?jiǎng)∏??；蛟S再好的作品都免不了落入一絲俗套吧。本是與黃掌柜的女兒青梅竹馬，奈何戰(zhàn)死沙場(chǎng)。靜嫻去教堂做了修女，而他卻跑來跟有余告別，偏偏遇到掉頭回來的靜嫻。于是，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，瓊瑤阿姨的言情劇便轟轟烈烈地上演了。
?二掌柜，也是本劇中很出彩的人物。手里舉這個(gè)茶壺，一副吊兒郎當(dāng)?shù)哪?；抽大煙被追回來時(shí)抱著黃掌柜的大腿嚇破膽的樣子；以及最后一幕中當(dāng)有余將自家大米送給陸少時(shí)的恨不成鋼、咬牙切齒，將公子哥的紈绔上演的惟妙惟肖。還有其著裝的變化，都體現(xiàn)著時(shí)代的變遷、歲月的流逝。
?陸少，從最初的綾羅綢緞到最后的粗布麻衣；從拿著祖?zhèn)鞑俗V向有余換錢吃香喝辣到最終家里揭不開鍋，求著有余用菜譜換米。可知其家道的中落，更塑造出一個(gè)揮霍家產(chǎn)的落魄敗家子形象。
?七太，紅門中人，應(yīng)該算是當(dāng)時(shí)德高望重的社會(huì)名流。給我印象最深刻的是她強(qiáng)大的氣場(chǎng)。尤其是那段被告發(fā)給抗日軍送藥品而被抓時(shí)的不卑不亢，也從側(cè)面反映出她是亂世之中支持抗日、保家衛(wèi)國的先講人士。而劇中她與小茉莉的主仆情誼也很戳人淚點(diǎn)。
?馬警官，不論政府如何更迭，時(shí)代如何動(dòng)蕩，馬警官始終是馬警官，此人不凡！每次他出場(chǎng)時(shí)都會(huì)要求掛旗子，而這旗子也恰恰體現(xiàn)了時(shí)代的變化，他愛吃鴨屁股，并稱其為松脂香，而福興園也會(huì)在每一幕中都送他一份。從黃掌柜到有余、從大包到小包，無不體現(xiàn)著時(shí)代的更迭。
?胡阿喜，可謂是一個(gè)壞到骨髓的家伙，是福興園前賬房的獨(dú)子。他恰到好處的抓住黃掌柜性格中的隱忍與善良，得寸進(jìn)尺、恩將仇報(bào)。拉二掌柜抽大煙、逼黃掌柜還錢；日軍占領(lǐng)南京時(shí)做了日本人走狗，還想從福興園中抽成……最終死在了有余的槍下。
?靜嫻，黃掌柜的獨(dú)生女。在女校接受了新知識(shí)、新思想的新時(shí)代女性。倡導(dǎo)戀愛自由、信仰基督、鐘情于大表哥，卻由于時(shí)局動(dòng)蕩，終究孑然一身，卻始終辜負(fù)了有余。但最后一幕中，她盼回了少武，也算是有情人終成眷屬了。
?還有那個(gè)日本人山井。第一幕時(shí)，他與允達(dá)、七太一起來到福興園。當(dāng)時(shí)的南京城還是一派祥和景象，而山井也是允達(dá)他們的好友。時(shí)過境遷，日軍攻占了南京城，就連漢奸都囂張跋扈、欺負(fù)中國人的時(shí)代里，雖然山井勸允達(dá)為保性命收斂言辭遭到了允達(dá)的厭惡，但是他還是說因?yàn)樽约旱膰覀α酥袊硕?duì)自己的中國朋友，所以選擇離開中國回日本。
? 這又是一個(gè)典型的沒有被他們大日本帝國洗腦的有良知的日本人。因此，對(duì)他產(chǎn)生了幾絲好感。
? 當(dāng)然了，除了這些主角，像二掌柜的媳婦、允達(dá)的夫人等等一些配角的表演也是相當(dāng)出彩的，這里就不一一介紹了。
?話劇落幕，此時(shí)的我也陷入了沉思。欽慕允達(dá)的錚錚鐵骨；驚嘆有余對(duì)靜嫻、靜嫻對(duì)大表哥的濃濃愛意；可憐又可恨黃掌柜的世故與隱忍；被七太渾身所散發(fā)的貴族氣質(zhì)和強(qiáng)大的氣場(chǎng)所折服；也終究感受了一番秦淮河畔老南京的風(fēng)風(fēng)雨雨。
