柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又稱柳七,福建崇安人,北宋著名詞人,婉約派代表人物。
周邦彥(1056—1121),北宋著名詞人。字美成,號清真居士,錢塘(今浙江杭州)人。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”,是公認“負一代詞名”的詞人,在宋代影響甚大。
柳永與周邦彥都是宋朝的杰出詞人,也都是婉約詞的代表人物。但是,從柳永開始進行大力變革創新,至周邦彥對宋詞婉約詞進行全面規范升華,并集大成,宋詞婉約詞基本上經歷了一個完整的發展過程。因此,婉約詞的創作手法也有了很大的變化。本文試對柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》和周邦彥《六丑·正單衣試酒》在敘述方式上的特點進行一點分析。
一、柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》的敘述特點
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?
?? 通觀全篇,柳永該詞的敘述特點順序,就是按照事件發生、發展的時間先后順序來進行敘述。
?? 他在詞的開頭敘述了事件發生的場景:
“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。”秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促,面對著長亭,正是傍晚時分,一陣急雨剛停住。
這里僅僅是對場景的描繪,是對后面事件發生的鋪墊,是把讀者帶進一個氛圍之中。他描繪了一個令人容易產生愁緒的氛圍,同時,也點明了事件發生的時間、地點、環境。寒蟬,指時間在秋天;長亭,指地點在送別的地方;驟雨初歇,指剛剛下了一場大雨,枯枝落葉落滿泥濘的濕地。
接下來,開始引入人,開始對事件進行敘述:
“都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。”在京都的城門外設帳擺酒餞別,卻毫無開懷暢飲的心緒,正在戀戀不舍之時,船上的人卻催著出發。
在此,繼續對場景進行描繪,但事件的主角已經出現,并且,主角的心情也開始展現。都門,指在京都城門;帳飲,指搭起帳蓬設酒席餞別;無緒,指沒有喝酒的心緒。留戀處,蘭舟催發。本來心情就不好,正與相愛之人戀戀不舍之時,船上的人卻來催促:要開船了,快點快點。把作者的心緒搞得更差,也把離別的時間節點直接推到了眼前。怎么辦?
作者接著寫到:
“執手相看淚眼,竟無語凝噎。”握著手互相凝望,淚水滿目,不知道說啥是好,直到最后也是默默相望,未出一言。心中的萬語千言都梗噎在喉嚨之間。
在這里,事件的敘述從心緒發展到形體,再用形體反映心緒。順序描述,層層遞進。
作者筆鋒一轉:
“念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。”想到這次離別回去南方,一程又一程,千里迢迢,浩渺煙波,那夜霧沉沉的楚地天空一望無邊,何處是盡頭啊。
到此,作者又從“執手相看淚眼,竟無語凝噎”的外在表現,深入到事件主角的內心。沒有說話,不是沒有話說,而是有話不敢說。“念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。”分別在眼前,一去千里外。此一別,以后還能再相見嗎?估計是不能了啊。說出來更傷心,不如不說了。
從敘事方面來說,整個事件的描述在詞的上片就全部結束了。按照記敘文六要素,時間、地點、人物、起因、過程、結果來衡量,已經基本符合。只是由于詞的文字容量限制,把后面三要素集聚為“送別”一事。至于原因、結果就不能、也不必詳述了。
作者在下片寫道:
“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?”
多情之人自古以來最傷心的事就是離別了,更何況又逢這蕭瑟冷清、愁情悲思的秋天!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只能在楊柳岸邊,孤身面對冰冷晨風和黎明殘月了。這一去長年相別,相愛之人天各一方,我想啊,即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設。即使我滿腔情意,又能給誰傾訴呢?
詞的下片,全部是詞人自己的內心活動。有人說,詞的下片是作者對情人的表白。這個說法,我覺得不妥。因為這個說法與上片的“無語凝噎”相矛盾。
這首詞的敘述特點就是順敘。即按時間的推移,空間的自然序列,作者或人物的思想感情發展的進程,人物活動的次序或事件的始末進行敘述。
寒蟬凄切(季節),對長亭晚(地點并暗指別離、具體時間),驟雨初歇(周邊環境及剛發生的事情)。都門帳飲無緒(具體地點、事件、心緒狀態),留戀處(還是心緒),蘭舟催發(加快事件發展節奏,增強心緒發展)。執手相看淚眼(形體語言),竟無語凝噎(事件過程及心緒高潮,同時暗示結果)。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊(心里話,不敢言說,怕更添悲情)。
至于下片,都是此人自己想象的沒有實際發生的事情。但是,還是按照上片的敘述方法順序寫作的,并與上片銜接呼應。
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(議論,呼應秋天)!今宵酒醒何處(喝酒之后醒酒)?楊柳岸,曉風殘月(舟已出發,漂泊無定)。此去經年,應是良辰好景虛設(長久離別期間,不會天天是壞天氣,也有良辰美景,但是對我已經沒有意義了。呼應寒蟬凄切、驟雨初歇)。便縱有千種風情,更與何人說(再多的柔情蜜意,已經無人可以傾訴了。呼應上片的無語凝噎,同時表明以后還是無語。原因就是除了你,我不會對任何人訴說衷腸的)?
順敘作為最基本最常用的敘述方法。它是循著事物發展的過程,漸次遞進,逐步展開,符合人們的接受心理和閱讀習慣,便于把敘述內容表述得條理清楚,自然順暢。但是,在順敘中,一定要區分主次,突出重點,精描細節,掀起高潮。切忌平鋪直敘。