柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。
柳永與周邦彥都是宋朝的杰出詞人，也都是婉約詞的代表人物。但是，從柳永開始進行大力變革創新，至周邦彥對宋詞婉約詞進行全面規范升華，并集大成，宋詞婉約詞基本上經歷了一個完整的發展過程。因此，婉約詞的創作手法也有了很大的變化。本文試對柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》和周邦彥《六丑·正單衣試酒》在敘述方式上的特點進行一點分析。
一、柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》的敘述特點
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
?? 通觀全篇，柳永該詞的敘述特點順序，就是按照事件發生、發展的時間先后順序來進行敘述。
?? 他在詞的開頭敘述了事件發生的場景：
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。
這里僅僅是對場景的描繪，是對后面事件發生的鋪墊，是把讀者帶進一個氛圍之中。他描繪了一個令人容易產生愁緒的氛圍，同時，也點明了事件發生的時間、地點、環境。寒蟬，指時間在秋天；長亭，指地點在送別的地方；驟雨初歇，指剛剛下了一場大雨，枯枝落葉落滿泥濘的濕地。
接下來，開始引入人，開始對事件進行敘述：
“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。”在京都的城門外設帳擺酒餞別，卻毫無開懷暢飲的心緒，正在戀戀不舍之時，船上的人卻催著出發。
在此，繼續對場景進行描繪，但事件的主角已經出現，并且，主角的心情也開始展現。都門，指在京都城門；帳飲，指搭起帳蓬設酒席餞別；無緒，指沒有喝酒的心緒。留戀處，蘭舟催發。本來心情就不好，正與相愛之人戀戀不舍之時，船上的人卻來催促：要開船了，快點快點。把作者的心緒搞得更差，也把離別的時間節點直接推到了眼前。怎么辦？
作者接著寫到：
“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”握著手互相凝望，淚水滿目，不知道說啥是好，直到最后也是默默相望，未出一言。心中的萬語千言都梗噎在喉嚨之間。
在這里，事件的敘述從心緒發展到形體，再用形體反映心緒。順序描述，層層遞進。
作者筆鋒一轉：
“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”想到這次離別回去南方，一程又一程，千里迢迢，浩渺煙波，那夜霧沉沉的楚地天空一望無邊，何處是盡頭啊。
到此，作者又從“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的外在表現，深入到事件主角的內心。沒有說話，不是沒有話說，而是有話不敢說。“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”分別在眼前，一去千里外。此一別，以后還能再相見嗎？估計是不能了啊。說出來更傷心，不如不說了。
從敘事方面來說，整個事件的描述在詞的上片就全部結束了。按照記敘文六要素，時間、地點、人物、起因、過程、結果來衡量，已經基本符合。只是由于詞的文字容量限制，把后面三要素集聚為“送別”一事。至于原因、結果就不能、也不必詳述了。
作者在下片寫道：
“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”
多情之人自古以來最傷心的事就是離別了，更何況又逢這蕭瑟冷清、愁情悲思的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只能在楊柳岸邊，孤身面對冰冷晨風和黎明殘月了。這一去長年相別，相愛之人天各一方，我想啊，即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使我滿腔情意，又能給誰傾訴呢？
詞的下片，全部是詞人自己的內心活動。有人說，詞的下片是作者對情人的表白。這個說法，我覺得不妥。因為這個說法與上片的“無語凝噎”相矛盾。
這首詞的敘述特點就是順敘。即按時間的推移,空間的自然序列,作者或人物的思想感情發展的進程,人物活動的次序或事件的始末進行敘述。
寒蟬凄切（季節），對長亭晚（地點并暗指別離、具體時間），驟雨初歇（周邊環境及剛發生的事情）。都門帳飲無緒（具體地點、事件、心緒狀態），留戀處（還是心緒），蘭舟催發（加快事件發展節奏，增強心緒發展）。執手相看淚眼（形體語言），竟無語凝噎（事件過程及心緒高潮，同時暗示結果）。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊（心里話，不敢言說，怕更添悲情）。
至于下片，都是此人自己想象的沒有實際發生的事情。但是，還是按照上片的敘述方法順序寫作的，并與上片銜接呼應。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節（議論，呼應秋天）！今宵酒醒何處（喝酒之后醒酒）？楊柳岸，曉風殘月（舟已出發，漂泊無定）。此去經年，應是良辰好景虛設（長久離別期間，不會天天是壞天氣，也有良辰美景，但是對我已經沒有意義了。呼應寒蟬凄切、驟雨初歇）。便縱有千種風情，更與何人說（再多的柔情蜜意，已經無人可以傾訴了。呼應上片的無語凝噎，同時表明以后還是無語。原因就是除了你，我不會對任何人訴說衷腸的）？
順敘作為最基本最常用的敘述方法。它是循著事物發展的過程,漸次遞進，逐步展開，符合人們的接受心理和閱讀習慣,便于把敘述內容表述得條理清楚,自然順暢。但是，在順敘中，一定要區分主次,突出重點，精描細節，掀起高潮。切忌平鋪直敘。
