眾芳搖落獨喧妍
——林逋詠梅詩詞賞析
王傳學
詠梅詩詞在宋代達到了高峰。北宋早期描寫梅花意象之美的代表詩人是林逋。 林逋（公元967年一1028年）字君復，又稱和靖先生，漢族，浙江杭州錢塘人。北宋著名詩人。出生于儒學世家，恬淡好古，早年曾游歷于江淮等地，后隱居于杭州西湖孤山，終身不仕，未娶妻，與梅花、仙鶴作伴，稱為“梅妻鶴子”。宋真宗聞其名，賜粟帛，詔長吏歲時勞問。性孤高自好，喜恬淡，不趨名利，自謂：? “然吾志之所適，非室家也，非功名富貴也，只覺青山綠水與我情相宜?！彼稳首谔焓チ辏ü?028年）去世，享年六十二歲。仁宗賜謚“和靖先生”。留有《林和靖詩集》。
林逋善繪事，惜畫從不傳。工行草，書法瘦挺勁健，筆意類歐陽詢、李建中，而清勁處尤妙。 林逋長為詩，其語孤峭浹澹，自寫胸意，多奇句，而未嘗存稿。風格澄澈淡遠，多寫西湖的優美景色，反映隱逸生活和閑適情趣，描寫梅花尤其入神。蘇軾高度贊揚林逋之詩、書及人品，并詩跋其書：“詩如東野（孟郊）不言寒，書似留臺（李建中）差少肉?！?/p>
林逋擅作詠梅詩，其詠梅詩后人合稱為“孤山八梅”，還有一首詠梅詞《霜天曉角》。另外寫及梅花意象的有八處。
“孤山八梅”不盡是寫孤山居處梅花。其中《梅花》三首一組，是泛寫西湖沿岸外出探梅之事。其余的《山園小梅二首》、《又詠小梅》、《梅花二首》是吟詠隱居小園梅花的。其中《山園小梅二首》時間最早。題稱小梅，當是隱居孤山之初新栽不久所作。《又詠小梅》作于數年之后，《梅花二首》作于晚年，在“孤山八梅”中時間最后。
在這些詠梅詩詞中，最負盛名的當屬《山園小梅二首》，其一中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”一聯，被后人公認為詠梅的千古絕唱：
眾芳搖落獨喧妍，
占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，
不須擅板共金樽。
此詩贊頌了沖寒盛放的冬梅暗香疏影的幽雅韻致，高標獨絕的秀朗風情和清麗身姿, 也借詠梅來表白自己超塵絕俗的高尚情操。
詩的開頭，先寫梅花的品質不同凡花?！氨姺紦u落獨暄妍，占盡風情向小園”，百花飄零凋謝，獨有梅花卻茂盛妍麗地開放。小園中只有她占盡美好的風光。它那純潔的花朵給人以鮮亮清新之感。梅花釋放香氣，也顯現了純潔的品格。“眾芳搖落”和“獨暄妍”對比分明，盡顯“山園小梅” 的高潔、孤傲與自信。歌頌了梅花的傲雪耐寒，寄托了詩人在逆境中堅貞不移的品格，
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這一聯詩，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。梅花的美，不同于牡丹的富麗，更不同于桃花的夭艷，而是一種淡雅和嫻靜的美。這一聯詩，正完美地表現出梅花的這種淡雅和嫻靜。上句，疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中。寫的是姿態，但又不是直接寫姿態，而是著重寫水中的梅影，所以，讀者更加感到她的搖曳多姿。下句，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香，這是寫梅花的香氣，是那種淡淡的幽香，所以很雅致，很有韻致。而姿態、氣味之所以給人這樣的美感，是因為詩人把這些放在一個特殊的背景下來寫。疏落的梅枝，是倒映在水中，讀者感受到的是搖曳的梅影，著筆處是水，而且是清淺明澈的水；縷縷幽香，是在月下游動飄散，這里，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下。這樣寫，環境氣氛，與梅花的姿態幽香顯得十分和諧協調，恰到好處。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，是說霜禽、粉蝶對梅花的態度，從側面加強前面一聯描繪出來的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飛禽，也指禽的毛羽潔白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看。這里寫出了霜禽對梅花不敢隨隨便便，而是既愛且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對她無限深情。這樣，梅花的美又從其他動物如何對待她的態度中表現出來了。在寫法上，上句，霜禽欲下當是實寫；下句，梅花開放時并沒有粉蝶，所以用“如”“合”這樣假設猜度的語言，是虛寫。用詞是十分講究的。
“幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊”，這是說，可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅；而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。詩人在這里賦予梅花以人的品格。這個“人”，不是那種空虛庸下追求物質享受的俗人，而是品格高尚的風雅之士。這樣，詩中的梅花形象，就帶有詩人本人濃厚的感情色彩。詩人與梅花就不是客觀的描寫與被描寫的關系，而是達到了精神上的無間契合。 全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
這首詩的影響十分深遠?！笆栌啊币宦摚环Q為千古絕唱。后來詞牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都從林和靖的這首詩中得到啟發。
再看《山園小梅·其二》：
剪綃零碎點酥干，
向背稀稠畫亦難。
日薄從干春至晚，
霜深應怯夜來寒。
澄鮮祇共鄰僧惜，
冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，
酒旗斜拂墮吟鞍。
首聯從形態上描繪梅花，像剪碎的絲巾點抹的凝酥一樣小巧玲瓏，向陽的和背陰的有疏有密，想畫下來也很難。寫出園中小梅花開的狀態突出其優雅。頷聯用擬人手法，寫小梅從來情愿從早到晚在暗淡的日色中綻放；霜氣漸深，夜來寒氣加重應會膽怯。寫小梅雖然生長的環境凄清冷落，仍然心甘情愿地開放，顯示其性格的堅貞。頸聯寫梅花清新脫俗，只供相鄰的僧人憐惜；雖遭世人冷落，也不愿意讓俗氣的人欣賞。在詩人看來，梅花是天酬僧隱的獨特風物，偏宜僧人，不入世俗的。寫出了梅花的隱逸品格。尾聯回憶過去游歷江南，沿路酒旗斜拂，梅花飄落在馬鞍上。詩人回憶早年行游所見梅景之盛，來襯托眼前園內小梅的新株淺景，輕淡雅致，突出了隱居環境的清幽。
從此首詩意來看，詩人是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花的美好，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。
幾年后，林逋又作了一首《又詠小梅》，表達了對小梅的憐愛之意：
數年閑作園林主，
未有新詩到小梅。
摘索又開三兩朵，
團欒空繞百千回。
荒鄰獨映山初盡，
晚景相禁雪欲來。
寄語清香少愁結，
為君吟罷一銜杯。
首聯寫自己作為園林的主人，竟然數年沒有為園中小梅作詩，表達了對小梅的歉意。頷聯具體描寫小梅生長的情形，梅花開多了，梅的枝條也長長了，繞成一團團的，別有一樣風姿。頸聯寫小梅的生長環境：荒涼、孤獨、凄清，又要經受風雪的考驗。尾聯表達了詩人對小梅的良好祝愿：保持自己的清香少憂愁，為你吟誦一首詩歌，敬酒一杯。
此詩借詠園中小梅，再次表達了詩人甘處寂寞，淡泊名利的人格操守。
再看林逋的《梅花三首》：
其一
吟懷長恨負芳時，
為見梅花輒入詩。
雪后園林才半樹，
水邊籬落忽橫枝。
人憐紅艷多應俗，
天與清香似有私。
堪笑胡雛亦風味，
解將聲調角中吹。
其二
幾回山腳又江頭，
繞著孤芳看不休。
一味清新無我愛，
十分孤靜與伊愁。
任教月老須微見，
卻為春寒得少留。
終共公言數來者，
海棠端的免包羞。
其三
小園煙景正凄迷，
陣陣寒香壓麝臍。
湖水倒窺疏影動，
屋檐斜入一枝低。
畫工空向閑時看，
詩客休征故事題。
慚愧黃鸝與蝴蝶，
只知春色在桃溪。
這三首詩從不同角度吟詠梅花。
第一首寫雪后梅花?！把┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝”，先寫雪后疏花，后寫水邊橫枝，兩句間由于虛字的轉折抑揚，突出了梅枝的疏爽清拔之美。“人憐紅艷多應俗，天與清香似有私”，寫人們多喜愛紅艷的花朵，而雪中梅花特有的清香好像是老天有私心特別賦予的。贊揚了梅花的清幽淡雅之美。 第二首寫詩人欣賞梅花的癡迷：? “幾回山腳又江頭，繞著孤芳看不休”，從山腳到江邊，來回繞著梅樹欣賞，好似看不夠?！耙晃肚逍聼o我愛，十分孤靜與伊愁”，梅花雖無我的關愛仍一直保持著清新秀美，她孤寂清靜，好像在同你一起分擔憂愁。賦予梅花以人的情感。
第三首寫早春的梅花?！瓣囮嚭銐瑚昴殹?，寒香正濃，超過了麝香?！昂垢Q疏影動，屋檐斜入一枝低”，寫湖中梅樹疏枝影動，一枝梅枝插入屋檐，贊賞梅樹疏朗韻致，這一聯與《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺”意境相似，妙趣無窮，值得畫工、詩客盡情描繪。結尾用黃鸝與蝴蝶只知道在桃花處尋找春色，反襯梅花的高潔與脫俗。
到了晚年，林逋又作了《梅花二首》：
其一
宿靄相粘凍雪殘，
一枝深映竹叢寒。
不辭日日旁邊立，
長愿年年末上看。
蕊訝粉綃裁太碎，
蒂凝紅蠟綴初干。
香篘獨酌聊為壽，
從此群芳興亦闌。
其二
孤根何事在柴荊，
村色仍將臘候并。
橫隔片煙爭向靜，
半粘殘雪不勝清。
等閑題詠誰為愧，
子細相看似有情。
搔著壽陽千載后，
可堪青草雜芳英。
此二首詠梅詩是詩人晚年所作。? “宿靄相粘凍雪殘，一枝深映竹叢寒”、“孤根何事在柴荊”，“半粘殘雪不勝清”，在詩人的筆下，梅花仍是生長在凄清、冷落的環境里，殘雪相伴，長于竹叢、柴荊之中，仍然保持著寧靜、清新、脫俗的本性。此時詩人雖然年事已高，仍? “不辭日日旁邊立，長愿年年末上看”，賞梅的興致依然不減?！跋愫N獨酌聊為壽，從此群芳興亦闌”，詩人在梅花前獨自飲酒祝壽，不再以群芳為意，表現了對梅花的癡迷與堅持。
林逋的詠梅詩除了上述“孤山八梅”外，另有八首寫及梅花意象。其中一處用于比喻白色（《送史殿省典封州》），一處寫西湖野梅（《酬畫師西湖春望》），三處寫外地(（《安福縣途中》、《送史殿丞任封州》、《送陳縱之無為軍》），兩處用作一般時令標志（《桃花》、《湖上初春偶作》），一首《山村冬暮》，寫隱居地的風景。這里選兩首：
酬畫師西湖春望
笛聲風暖野梅香，
湖上憑闌日漸長。
一樣樓臺圍佛寺，
十分煙雨簇漁鄉。
鷗橫殘葑多成陣，
柳映危橋未著行。
終約吾師指芳草，
靜吟閑步岸華陽。
山村冬暮
衡茅林麓下，春色已微茫。
雪竹低寒翠，風梅落晚香。
茶事不全忙。 樵期多獨往。
雙鷺有時起，橫飛過野塘。
前者“笛聲風暖野梅香”句，寫西湖野梅在笛聲中隨風飄香，營造了西湖早春的怡人環境。后者用“雪竹低寒翠，風梅落晚香”寫山村冬天晚上景色，雪、竹、梅交相映襯，構成了一幅清新、幽靜、優美的畫面，表現了詩人高雅超俗的審美情趣。
林逋共留下三首詞，其中有一首詠梅詞《霜天曉角》：
冰清霜潔，昨夜梅花發。甚處玉龍三弄，聲搖動，枝頭月？? ? ? ? ? ? 夢絕，金獸熱，曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞，且莫掃，階前雪！
這首詞開頭兩句點明題旨，指出梅花像冰霜一樣清潔。這不僅是寫梅花的外在形象，更重要的是寫其內在品格。因為梅花不畏嚴寒，敢于斗雪披霜開放。無論是《山園小梅》也好，或這首《霜天曉角》也好，詩人都只是借梅花的形象來寄寓自己的審美情趣而已。r> “甚處玉龍三弄，聲搖動枝頭月？”“玉龍”，指雪，此處代指梅花?！坝颀埲奔辞偾睹坊ㄈ罚鋬热菁磳懓了┑拿坊?。正當詞人觀賞昨夜初開的梅花時，忽然從哪里傳來了彈奏《梅花三弄》的琴聲。這悠揚清越的琴聲，仿佛搖動了樹梢上的月亮。琴聲怎么能搖動月亮呢？顯然這純出于詞人的藝術直覺。在如此清冷的月夜，梅花正斗雪開放，詞人沉浸于悠揚清越的琴聲中，難免搖頭晃腦，因此覺得枝頭上的月亮被搖動了。
詞人通過梅、雪、琴、月四者形象的交織，便渲染出一個艷絕、清絕、韻絕和癡絕的藝術境界。
上片既寫出審美客體各種聲色氣味所形成的環境，下片便著重寫創作主體在此特定環境中所形成的性格。詞人一覺醒來，眼見金獸爐（一種作成獸狀的銅爐）里的檀香木還燃著，房子里飄散著一縷縷如霧的輕煙。天色已經拂曉，寒氣更加逼人，床頭的油燈也滅了（“蘭燼”指油燈的燈草芯）。這樣便把上片所著意烘染的氛圍更加濃縮起來。直似蘇軾《書林逋詩后》所說：“神清骨冷何由俗？”當此神清骨冷之際，人們的俗念將何從產生呢？
讀到此，人們極易設想：當此黎明前的嚴寒時刻，詞人該擁衾高臥了吧？哪知他詞筆跌宕，篇末竟跌出“要卷珠簾清賞，且莫掃，階前雪”兩句。詞人不畏寒冷且罷，竟還要高卷珠簾，莫掃積雪，為的是能化身于梅雪之中，更好地領悟那真切的情趣和幽絕的韻味。至此，詞人的賞梅興致躍然而出，活畫出一位梅癡形象。
