《消失的兇手》是2011年《消失的子彈》的續作，兩部電影除了幕后班底相同（導演羅志良，編劇楊倩玲，監制爾冬升）之外，故事沒有聯系，屬于系列作品，但其中也有千絲萬縷的瓜葛。從陣容上來看，除了保留了劉青云這塊金子招牌之外，江一燕的故事線索還是會在本片中繼續進行，缺少了前作的謝霆鋒和楊冪，陣容上看確確實實的下降了。不過明星陣容終究是吸引觀眾最外層的糖衣，作為一部懸疑推理電影，真正吸引觀眾的乃是內涵，懸疑推理，乃是一部同類作品中獨特的魅力所在。（本文這部分內容沒有劇透，放心閱讀）

“偏反類型”偵探電影

上部《消失的子彈》主打“幽靈子彈”，這部《消失的兇手》，關鍵環節在于從兇案現場“蒸發”的兇手。不過本片的并非單一的尋找兇手，這是一個典型的案中案故事，從江一燕飾演的傅源開始，一次離奇的越獄，推動整個案件發展。說道這次越獄，熟悉的觀眾一定會想起《肖申克的救贖》，并劉青云對案件的推理重演來看，典型為《肖申克的救贖》的情節。但這里玩了一個噱頭，將后者的經典橋段完全顛覆，制作了一套聲東擊西的越獄計劃。電影的這個開場非常有意思，不但致敬了膾炙人口的經典，同樣也代表了整部電影的基調，這是一部“偏反類型”的偵探電影。

什么叫做“偏反類型”，不好意思，這是俺自創的詞，請各位拍磚。首先，本片依然是一部懸疑推理電影，主線故事沒有變。然而電影又增添了很多附加元素。比如西部片，劉青云與江一燕那場馬背上的浪漫追逐就是典型的西部片元素，更不要說結尾驚心動魄的火車大戰了。同時結合故事背景，加入了大量時代感元素，但表現卻是“脫力系”的手法。

這個詞來自于日本，源于日常又帶著荒誕性的情節、放在異常語境中的正常臺詞、放在正常語境下的異常臺詞，還有許多充滿怪癖的人物。比如片中五四青年的示威活動，還有劉青云的辦事風格，鳳小岳在片中的角色定位，今年年初那部《暴走神探》就是這種類型，可惜后者被大量的“脫力”情節喧賓奪主，導致故事節奏緩慢，主線不清晰。本片則是將這類元素乃至西部片風格融入到主線故事中，讓其成為電影的表現手法之一，主軸走得依然是懸疑案件，且羅志良的敘事節奏極佳，對故事的把握和脈絡調整清晰，沒有讓電影周邊元素喧賓奪主。

浪漫懸疑與民國西風

在對“蒸發”兇手展示的環節下，借用了典型的阿加莎式密室懸疑，電影中并沒有出現“密室”，但通過地上的腳印和現場環境，將露天的兇案現場偽造成了一個天然的密室。在此基礎上對線索進行案件推理。值得一提的是，本片的線索和角色眾多，羅志良對故事整體的掌握算是將每條線索和角色有條不紊的梳理，前部分線索雜亂，后半部分隨著中段故事紛亂節奏的整合，影片的下半程收攏了雜亂的線索，干凈而迅速地推進劇情。但還是有一些交代不清的地方，整體案件模式暫時留個扣兒，有興趣的朋友可以參考本文結束后的劇透環節。

《消失的兇手》的節奏不溫不火，沿著主線故事循序漸進的推理模式，缺少了一絲正統懸疑推理電影的緊張壓迫感，但多種周邊元素的混合之下，該片卻顯示出其他類型片的屬性。比如浪漫愛情，那場馬背上的追逐是本片中個人最喜歡的一場戲，風格舒緩，加之西部風的配樂，劉青云與江一燕的馬背戀曲彰顯浪漫氣息（劉青云調教動物的噱頭在第一集就已經出現，因此不是BUG）。電影結尾火車大戰節奏又陡然加快，也為觀眾奉上了一場非常養眼的視覺大餐。

綜上，《消失的兇手》是一部融合了多種類型片元素的偵探電影，懸疑和推理一個不少，但缺少了那種緊迫感，也許這也正是主流商業電影與純粹的偵探推理文學在文體與受眾上不同，而帶來的不同的創作規則與方式，尤其在國內的大環境，觀眾對單一類型片的態度，乃是為了市場所需而設定的規則。這是一個令人遺憾之處，但不得不說，本片在融入周邊元素的同時，并沒有淡化電影的主線故事，也就是偵探電影一貫風格，這是值得推崇之處。

下面進入到劇透環節，沒看過電影的朋友，請回避。

總感覺該片在案件和角色設定上有點類似《黑暗騎士》，因為非常明顯之處在于，江一燕是整個案件的推動者，沒有她給林家棟的謎題，也就沒有其策劃案件的緣起，而一切動機在于江一燕的復仇心理，復仇的目標是郭曉冬，后者代表了整個民國的陰暗面。

從這方面來看，江一燕相當于小丑，林家棟則是雙面人，而郭曉冬相當于腐朽的哥譚市。片中一直尋求著“正義的犯罪”這個原則，打算重建社會秩序，同時為了規避歷史，將上海灘取了一個新的名字。因此電影在整體案件脈絡上就是沿用的這個模式，且電影內涵并不像小丑那樣極端，而是讓林家棟在執行的同時，犯了貪婪之罪，讓正邪對立的涇渭在結尾之刻變得很清晰，而不是將“正義的犯罪”貫徹始終。