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村上春樹的書只看過一本多一點，一本是《挪威的森林》，多一點是《IQ84》（實話說沒怎么看懂，所以第一部都沒看完），《挪威的森林》的具體故事也忘了，這本是在手機上看完的。
《我的職業是小說家》卻看了兩遍，印象中村上春樹還年輕（錯覺來源于他常寫15歲故事），卻已經60多歲了，原來還是個萌大爺，雖然有點話癆，文字卻充滿俏皮、青春，坦誠，深入淺出，不故弄玄虛。
他在書里寫了他對小說家的理解，記錄了他成為小說家的過程，對文學獎的認識，分享了他寫小說的方法，也給出了很多寫小說的建議（怎么有種我在寫閱讀理解的趕腳），總之，讀書的感覺，像是一個老師在和你促膝而談。
看完本書，對寫小說這回事有了更深刻的認識，收獲非淺。現摘抄村上的一些觀點，談談自己的理解。
才思過于敏捷或者說知識儲備超常的人只怕不適合寫小說。因為寫小說是需要低檔緩慢前行，去耐心推進的作業。
村上大爺認為，“寫小說這份活計實在是效率低下的營生”寫小說的人都是笨蛋。的確，寫小說是一個慢功夫，首先，大凡聰明人都不會選擇這種費盡力氣卻不一定出成績的事來做，他們才思敏捷，怎會甘愿忍受孤獨，坐冷板凳，數十年埋頭稿子呢？（真有點愚公移山的精神）
村上舉了個例子非常形象，他說有兩個人游覽富士山，腦子好使的僅僅在山腳從幾個角度望了望富士山，便說道“啊哈，所謂富士山就是這個樣子啊，果然美不勝收”，然后心滿意足打道回府。另一個腦袋不好使的人，沒法悟透，只好孤身一人落在后邊，自己動腳爬到山頂一探究竟，既費時間，又費功夫，折騰一番后，終于才弄明白“哦，這就是所謂的富士山？”總算悟透，或者大致心中有數了。
寫小說的，就是后面這個人。
夜深時分。結束店里的工作后，我坐在廚房的飯桌前開始寫小說。我花了差不多半年時間，寫出了一部小說《且聽風吟》。
寫這部小說時，村上以開小店維生。某天看棒球時，突然想寫小說，于是就寫了，不懂任何文學理論，就是寫，自由書寫，結果第一部小說就出版得獎，讓他走上作家之旅。
這件事告訴我們，不用在意那些深奧的文學理論（村上一直不在意，不論是外界批評還是文學家獎，他從不湊熱鬧，他說“流芳百世的是作品，而不是獎項”），那些是文學批評家或文學評論家的營生，不要去搶他們飯碗，寫作者要遵循初心，要自由，隨心所欲。
根據我自己的經驗，道理單純至極，“做一件事的時候，你是否感到快樂”大概可以成為一個基準。如果你從事著一份自以為很重要的工作，卻不能從中發現油然而生的樂趣和喜悅；如果工作時完全沒有心花怒放的感覺，看來那里面就有些不對頭。
三十五年堅持寫作，連村上自己都難以置信，這就是興趣的力量。他自己也說，寫一部兩部小說不難，但要持續寫很難。如果不能在寫作中找到快樂，村上是不可能堅持三十五年的。他的快樂來自于什么呢？一定來自于創造故事的快樂和讀者的認可。要從寫作中找到快樂，對于一般的寫作者更難，因為讀者寥寥，甚至一篇文章發出來后幾乎沒有瀏覽量，這個時候，需要我們從內在找到快樂，需要自己在寫作中創造快樂，因為很少有人像村上那么有天賦（或者說運氣），第一部小說就大受歡迎。
如果說我的小說里有能稱作原創性的東西，它大概就產生于“自由”。在二十九歲那年，我極其單純、毫無來由地下定決心，“我要寫小說”，于是寫出了第一部小說。所以我既沒有欲念，也沒有“所謂小說非得這么寫不可”之類的制約。我對如今的文藝形勢全然不知，也沒有尊敬有加、視為楷模的作家前輩，只是想寫反映當時心境的小說，僅此而已。
如果有可能的話，希望閱讀我作品的讀者也能體會到相同的心境。就像在人們的心靈之墻上開辟一扇新的窗戶，讓新鮮空氣從那里吹進來一樣。這就是我們寫小說時常常思考的事情，也是我希望做到的事情。撇開理論不談，就只是單純地思考著，希望著。
一部小說思想上如何啦，社會作用如何啦，是先鋒還是后衛啦，是否屬于純文學啦。這種問題我壓根就沒考慮過。
我是從類似“只要寫起來開心不就得了嘛”的姿態開始寫作的。
要是問寫作有沒有什么秘籍，以上，就是寫作的秘籍。
村上的理念讓我深受震撼，因為當下我我們都在急于尋找寫作的技巧和方法，寫作的教條，恨不得有一部《寫作秘籍》，讀完就能大大提升寫作能力。
當然，我們不否認寫作是有章可循的，但是須記得，寫作最關鍵的是保持寫作初心，技巧和章法可以了解學習，但不能本末倒置，世間沒有標準的寫作方法，如果一味追求寫作技巧，無異于忽略了寫作最重要的本質，是自由。
爵士鋼琴手賽龍尼斯·蒙克也這樣說過：“我想說的是，你就按照自己喜歡的樣子演奏便好。至于世間要求什么，那種事情不必考慮。按你喜歡的方式演奏、讓世間理解你做的事情就行，哪怕花上十五年、二十年。”
讓身體穿過更多故事，邂逅大量的好文章，偶爾也邂逅一些不太好的文章，這才是至關重要的作業。實際練筆寫文章大概也很重要，不過從先后順序而言，我覺得得再往后排一排也來得及。
張愛玲說成名要趁早，她十幾歲成名。而村上是三十歲才開始寫小說的，三十歲以前他的最大愛好是閱讀和音樂，他穿過了大量的故事。所以，他寫小說是偶然的，但他能寫出很棒的小說不是偶然的，是源于大量積累。
本書里，村上也簡單說了提高寫作能力的方法（實在不是什么獨門絕技，一句話可以說清），首先是大量閱讀，其次是學會觀察收集素材。他論述了作家的外部資源和內部資源的獲取。總之，作家不一定非是閱歷豐富，因為生活中有大量值得寫的素材，就看你能否發現。
想走捷徑的作者失望了，村上的寫作秘籍原來這么簡單。的確，世上的道理都簡單，關鍵就看你能否堅持。
我就是一個比比皆是的普通人，走在街頭并不會引人注目，在餐廳里大多被領到糟糕的座位，如果沒有寫小說，大概不會受到別人的關注，肯定會極為普通地度過極為普通的人生。我在日常生活中幾乎意識不到自己是個作家。
享譽全球的村上大爺的這個觀點值得我們學習點贊，作家并不是特殊人，作家是普普通通的人，如果沒有寫小說，村上一定會是好店長，喜愛閱讀和音樂。
但是因為寫作，他有了別樣的人生。金錢和名聲，不是寫作帶給他的全部，這只是寫作帶給他的附屬品。
那些期望通過寫作成名獲利的作者應該調整好自己的心態，向村上大爺學習，別人都那么牛了，還保持這種寫作的初心，我們這些名不見經傳的小作者還得意個什么勁？
作者：杜痕遠
前紙媒不知名作家
新媒體未成名大咖
寫純情 也寫奸情 寫小文藝 也寫小黃文
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