8月2日? 挑戰(zhàn)第十一天? 星期四

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

? ? ? ? 《春江花月夜》被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。最早的《春江花月夜》這個題目，據(jù)說始創(chuàng)于陳后主，但詩已失傳。隋煬帝楊廣也留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過造詣不高。還有陳后主《玉樹后庭花》，皆屬宮廷詩，詩風(fēng)浮華，內(nèi)容空虛。直到唐代，“初唐四杰”的古詩開始打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發(fā)展之路，但成就并不大。到了張若虛《春江花月夜》，“既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給后來的詩人提供了一個很好的范本。”春、江、花、月、夜、人幾個主題詞交錯出現(xiàn)，變化無窮，將讀者帶入渾然忘我的境界。

? ? ? 縱觀全詩，起首四句，兩次呈現(xiàn)春江、明月、潮、海，為整首詩創(chuàng)設(shè)了一個奇妙的情境，為后文埋下伏筆。從“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”到“但見長江送流水”一段，仿佛將讀者帶入幻境深處，被美景所吸引，又由景及情，感慨和迷惘相織，思考宇宙的永恒和人生的短暫。緊接著“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓”從前文的江月清景、人生感慨轉(zhuǎn)向野浦扁舟和明月樓頭，將主題帶入離人怨婦：在這樣一個明月之夜，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢？僅用兩句，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫怨婦，“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”狀態(tài)明鏡，珠簾半卷，明月照亮搗衣砧，遠行的人只能存在思念中，縱有再多的相思情懷，也無法訴說。寂寞樓頭，相思明月，離愁別恨還能有幾多。思婦寫罷，又派出八句來寫遠方游子，“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”昨夜夢見落花飄零，春已過半，歸家無期。江水奔流不息，一浪接著一浪奔向大海，好像要將春天趕往大海。明月倒映在江水中，不知不覺已經(jīng)西斜，海霧漸起，有多少游子還在趕著回家，有多少離人還在思念，江流依然，落月流照，江邊花樹更顯得凄清如許，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著。

? ? ? ? 江、月在詩歌中反復(fù)被拓展、深化，春江、江流、江天江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，色美情濃斑斕迷離的春江月夜圖就這樣被構(gòu)成。

? ? ? ? 一輪江月在張若虛的筆下百轉(zhuǎn)千回，被渲染得淋漓盡致，任憑歲月滄桑變幻，江月依舊，詩篇依舊。詩中淡淡的哀傷、對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索，匯成情、景、理相互交融的“幽美而邈遠”的意境，深邃美麗的藝術(shù)世界，恍惚迷離的藝術(shù)氛圍，空靈而迷茫的月色，相織相成，吸引讀者去探索、去追尋。天地宇宙，人月江樹，自然景色和人生圖像，立意高遠而不失大氣，想必這是作者所追求的的藝術(shù)樣式，也是他想達到的人生境界。?