有人說(shuō)，這個(gè)世界上最有趣的兩樣?xùn)|西是書籍和音樂。我恰恰認(rèn)為，電影是這兩者最巧妙的結(jié)合，它將書籍轉(zhuǎn)化為一段段有溫度的對(duì)白、有色彩的故事，又把音樂嵌入其中，讓原本就無(wú)比美妙的兩樣?xùn)|西交融在一起，以一幀一幀的靈動(dòng)畫面表現(xiàn)出來(lái)。所以啊，電影的迷人之處，大概就在于它既是死的又是活的，既是你看得懂的，又是你看不透的。
而下面這八部電影，我從來(lái)不認(rèn)為它們符合主流審美，甚至有的口碑兩極分化，喜歡的人百看不厭，討厭的人甚覺無(wú)聊。如果你只是文藝，不太建議你看；如果你是個(gè)文藝的怪咖，那一定不能錯(cuò)失這些難以捕捉的美好。
1.《天使愛美麗》
艾米莉突然感到莫名的祥和，無(wú)比的欣慰，光線變的柔美，空氣透著芬芳，城市發(fā)出低吟，深吸一口氣，人生本來(lái)就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。一股濟(jì)世情懷，油然而生。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)恰到好處的旁白介紹穿插在這部法式小清新的電影里，連起了電影所有零散跳躍的片段，讓情節(jié)流暢貼合，有趣而神秘。而在這部色調(diào)復(fù)古，布景文藝的片子里，所有的人物都不是套路中的主配角，如果把他們的片段都分別剪輯出來(lái)，每個(gè)人都可以是一個(gè)故事的主角。一群擁有小癖好的孤獨(dú)的人在女主角艾米莉的生活里出現(xiàn)，反而引導(dǎo)著同樣孤獨(dú)的艾米莉一步一步走出她狹窄的世界，遇到剛好古怪的男主，而愛情從這里剛剛開始。初看覺得夸張荒誕，仔細(xì)品味之后，才驚奇于導(dǎo)演心思之細(xì)膩，捕捉到了我們最容易遺漏的小美好，讓整個(gè)電影可愛得一點(diǎn)也不刻意。它只是搭配著絕妙的配樂帶領(lǐng)我們緩慢擁抱孤獨(dú)，找到另一個(gè)孤獨(dú)的人，體會(huì)孤獨(dú)卻不孤單的人生，很靈動(dòng)很微妙，很溫暖很治愈。
2.《重慶森林》
不知道從什么時(shí)候開始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？
王家衛(wèi)的電影是不適合用三觀來(lái)評(píng)價(jià)的，就像他的電影不適合在電影院端端正正地坐著看，只適合在一個(gè)失眠的深夜、夢(mèng)醒的凌晨，一個(gè)人歪在沙發(fā)或被窩里看。在最清醒也最孤獨(dú)的時(shí)候，看得最模糊也最清楚。金城武對(duì)著一桌子碼得整整齊齊的鳳梨罐頭喃喃自語(yǔ)，一罐罐撬開，吃到嘔吐；林青霞不脫墨鏡，穿著高跟鞋疾走；梁朝偉和屋子里的毛巾講話；王菲放著最大聲的加州夢(mèng)，在心上人的房子里肆意扭動(dòng)…一個(gè)是失戀的最典型，一個(gè)是暗戀的最高級(jí)。關(guān)于這部電影，除了滿滿的聲光回憶，也領(lǐng)略到了愛情最隱晦的表達(dá)。
3.《面紗》
我對(duì)你根本沒抱幻想。他說(shuō)道，我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢(shì)利、庸俗，然而我愛你。我知道你是個(gè)二流貨色，然而我愛你。為了欣賞你所熱衷的那些玩意我竭盡全力，為了向你展示我并非不是無(wú)知、庸俗、閑言碎語(yǔ)、愚蠢至極，我煞費(fèi)苦心。我知道智慧將會(huì)令你大驚失色，所以處處謹(jǐn)小慎微，務(wù)必表現(xiàn)得和你交往的任何男人一樣像個(gè)傻瓜。我知道你僅僅為了一己之私跟我結(jié)婚。我愛你如此之深，這我毫不在意。據(jù)我所知，人們?cè)趷凵弦粋€(gè)人卻得不到回報(bào)時(shí)，往往感到傷心失望，繼而變成憤怒和尖刻。我不是那樣。我從未奢望你來(lái)愛我，我從未設(shè)想你會(huì)有理由愛我，我也從未認(rèn)為我自己惹人愛慕。對(duì)我來(lái)說(shuō)能被賜予機(jī)會(huì)愛你就應(yīng)心懷感激了。
因?yàn)樵趴吹碾娪?，鮮少有電影能超越原著，但是這部電影磨了原著的棱角，讓原本尖銳的劇情變得更溫情。很多外國(guó)電影在描述中國(guó)的時(shí)候都刻意地去中國(guó)化，把中國(guó)文化浮于表面，顯得粗糙。但是這部電影無(wú)論是在取景還是在展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)俗方面都用了心，年代場(chǎng)景還原度極高，明明是外國(guó)人的視角，展現(xiàn)的卻是地道的中國(guó)文化——盡管那是一個(gè)松散、愚昧的苦難時(shí)期的中國(guó)。在電影里最突出的應(yīng)該是“救贖”，男女主人翁的愛情是救贖，霍亂時(shí)期的投身治療也是救贖。
4.《被嫌棄的松子的一生》
只要是女人，不論是誰(shuí)，都在憧憬童話，親愛的白雪公主啊灰姑娘……卻不知那地方的齒輪不對(duì)，憧憬著成為白天鵝的，醒來(lái)之后卻發(fā)現(xiàn)，變成了黑壓壓的烏鴉，真是的，但是人生只有一次。如果這是童話的話，那童話也太悲慘了。
都是為愛而生，《被嫌棄的松子的一生》和《天使愛美麗》卻是兩個(gè)極端。松子總是說(shuō)，不管怎樣，總好過(guò)一個(gè)人生活，去愛一個(gè)人吧，總比自己孤獨(dú)好。她一直在害怕，故而討好父親，討好男人，又一直很堅(jiān)強(qiáng)，愿意奮不顧身地去愛每一個(gè)人，即使一無(wú)所有年華老去的時(shí)候，也想過(guò)要重新開始。電影接近尾聲的時(shí)候，她的侄子阿笙說(shuō)，一個(gè)人的價(jià)值不在于得到多少，而在于付出多少。這句幾乎爛大街的雞湯在這里卻把松子不幸卻飽滿的一生劃上濃墨重彩的句號(hào)。
5.《西西里的美麗傳說(shuō)》
歲月匆匆，我后來(lái)愛上過(guò)很多女人。她們都會(huì)倚在我的臂彎中問我會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)記得她們，我都說(shuō)會(huì)。但是我最愛的那個(gè)女人，從來(lái)沒問過(guò)我這個(gè)問題。
最早看的時(shí)候，只把這部電影當(dāng)做早熟少年性啟蒙的教材來(lái)看，里面有女主的每一幀，都散發(fā)著一個(gè)美麗女人對(duì)男性最原始的吸引力，你驚奇于莫妮卡貝魯奇的美艷性感，她隨手撩一下頭發(fā)，都是致命的誘惑。再看的時(shí)候，只覺得美麗也是罪，人人都渴望占有美好的東西，又都忍不住幻想它破碎的樣子。里面有一個(gè)少年年少時(shí)的歡喜，也有一個(gè)女人閱盡滄桑后的堅(jiān)忍淡定。
6.《大魚》
你認(rèn)為最邪惡最壞的東西。大多只是孤獨(dú)、缺乏融洽的個(gè)性。
不是科幻，卻很奇幻?？v觀愛德華的一生，都是在不停地探求生命的意義，他對(duì)未知人生永遠(yuǎn)保有好奇心，對(duì)心之所向的東西永遠(yuǎn)勇敢執(zhí)著，沒有他做不到的，只有他覺得無(wú)趣的。所以回顧人生的每一個(gè)精彩畫面，那些經(jīng)他渲染的故事，都不是夢(mèng)境，都是他終將融入的那條河里的大魚。
7.《情書》
我一面佯裝平靜，一面想把卡片揣到兜里。然而不湊巧，我喜歡的圍裙，上下沒有一個(gè)兜。
一個(gè)帥氣羞澀的少年，一個(gè)單純遲鈍的少女，學(xué)生時(shí)代的戀愛就是這樣兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，百轉(zhuǎn)千回。如果不是死亡，大概不會(huì)有遺憾和傷痛。當(dāng)看到男主在《追憶似水年華》借書卡的反面畫畫表白的時(shí)候，我很感慨，但是我覺得不會(huì)有比這個(gè)結(jié)局更好的結(jié)局了，越是無(wú)疾而終有遺憾，越能讓人銘記。
8.《愛在日落黃昏時(shí)》
年輕時(shí)總以為能遇上許許多多的人。而后你就明白，所謂機(jī)緣，其實(shí)也不過(guò)那么幾次。
黎明，黃昏，午夜。愛在三部曲里，我最鐘愛這一部。整場(chǎng)電影就是兩個(gè)話嘮邊走邊聊，說(shuō)了整整八十分鐘。其實(shí)這非常考驗(yàn)導(dǎo)演和編劇的功力，如果處理得不好的話，那就是一男一女索然無(wú)味的嘮嗑。但事實(shí)剛好相反，他們說(shuō)的每一句話都很散，但是都能讓人感同身受，每一句看似平常聊天都接近愛情最真實(shí)的模樣。引一句電影里的經(jīng)典臺(tái)詞：人們總是希冀美好的東西能留住。九年的青春，兩個(gè)人不約而同地回避了過(guò)去，不愿糾纏，不愿捅破。
