2019.10.20

《致命女人》很好看。跨年代、同空間的設定，巧妙地使整個敘事結構棒棒噠。

但這個設定，太極致；做續集，難度很大…聽報道說，第二季不再聚焦原來的人物，會換主角…嗯，確實難有更好的路徑吧。

回頭來看，'婚姻'題材，每隔幾年出一個爆款；這很可以啟發創作思考，所謂永恒的題材，大概就是永不能回避，卻又永不能解決的問題吧。

近二十來年里，最好的同類題材里，我的排序是：

1.《絕望的主婦》

2.《致命女人》

3.《欲望都市》

4.《大小謊言》

意外發現，1和2是同一個編劇，哈哈哈，喜歡得很精準。但也很驚訝，'婚姻'的故事，竟然全是負向的…'婚姻'這么麻煩和恐怖嗎？那為什么不選擇婚姻的人，會被當成怪物？…人們活得好矛盾呀…

我以為，婚姻一定要是幸福的；不然，不如沒有…但似乎大概率并非這樣…是我太任性，還是編劇們夸大其詞？

希望大家都幸福，以及不用質疑他人不一樣的選擇。幸福，沒有標準答案，卻一定有很多路徑。

開心就好。

2019.10.13

一大早七點起來看節目，學習了一上午。

看《演員請就位》和《舞蹈風暴》，看感動了。

《演員》的四位導演，選得真好。郭敬明導演特別好，他的不管不懼不在乎地'闖進來'的真實感和又忐忑又從容，成為了整個導演大師團的一個另類分子，以及成為了尖銳又強勁的驅動力。

節目編劇很強大，顧全、精確、縝密。

《舞蹈》，好喜歡何老師的釋放，沈偉老師的可愛。選手也選得真好，每一只舞蹈里的表達，充滿了專注、干凈、執著的付出，每一個僅有的一分鐘的舞蹈里，都蘊涵著痛苦又燦爛的真正的生命力。看到郝若琦的時候，真的看哭了。她/他們是真正的'作品'。

而最大的觸動是，中國的綜藝，最難做的是'真實'，而恰恰每一個具有最大爆發力的綜藝也在于，誰敢于'真實'。

我們從小到大的教育里，其實是'害怕文化'的教育，我們最害怕的就是'真實'，因為'真實'很容易觸犯禁忌和邊界。我們太習慣'正確'，正確就是，追求'三好學生'，追求必須'完美'。

我們做節目，是充滿了'害怕'文化的。害怕說錯話，害怕失控，害怕審片通不過…所以，我們的綜藝，從來沒有松弛過，即使做得很好了，也無法拋開永遠那么'緊張'，永遠小心翼翼地精致著；哪怕明知它一定會導致空洞，哪怕它常常呈現出'不說人話'。

以及那些需要很多力氣去說服自己的自洽的雞湯。

但我還是以為，'真實'才是最大的不可阻擋的力量。歷史上每一個文藝形式的爆發，詩詞歌賦、曲苑雜壇…一定先來自民間，'民間'才有最真實的原點。

抖音、up主…最大的引爆，也是來自民間的真實。

現在想來，當年的《超女》，勝在李宇春的真實；我們特別喜歡的第一季的《奇葩說》，《吐槽大會》…也勝在節目的理念和輸出的真實…

綜藝，在影像故事鏈的創作上，無疑是比較低階的；就像比起那某一分鐘的舞蹈里的能量，比起某一個戲劇片段里的表達和釋放…綜藝的訴求和表達，是很單薄的；甚至很多綜藝的出發點，是為了生存，而諂媚沒節操著，膚淺浮躁、急功近利著…

但我還是堅信，綜藝，也是可以有理想的。

我們也可以用嘻嘻哈哈的方式，去接近'故事'和戲劇，去接近視聽語言的最優秀；我們也可以把綜藝做得不只是方便面，而是值得反復'倒帶'觀看。

我深深以為，中國的綜藝，無法像歐美綜藝那樣，可以肆無忌憚地去做人性復雜的真實；也無法像日韓綜藝那樣去做和藝人之間像朋友一樣的真實…但一定可以找到屬于我們自己的'真實'。

世間荒誕荒涼，

但唯有'真實'，一夫當關，萬夫莫開。

'真實'，是所有的創作，也許做得到，也許做不到…但無論如何，最大的力量。

2019.10.8

寫了幾天的劇本。又艱難，又喜歡。

雖然離想象中的故事，還很遠，很笨拙；但努力求'真'著，還好，還沒有丟失。是有趣的自我為敵，自我抗衡。

一邊寫，一邊思考著，

人生最大的主題，是不是'丟失'？

也許，再怎么舍不得的，還是一定會丟失；由不得你。青春，朋友，愛情……

而你以為丟失了的，卻回頭看見，它一直在那里。

想來，人生最大的訓練，是'萬境來襲，都可以'。

學習即使一切都離去了，也必須可以。

你忠愛著的，愛護著你的，你相信的，你以為沒有就會死的…終將漸次失去。你害怕的，不相信的，也一定都會依次到來。

但美好的，理想著的，也依然可以孤獨桀驁，不依不饒。

2019.10.2

看了幾季羅PD的《新西游記》，還蠻有趣。

最喜歡從頭到尾的'松弛'。嘉賓愛鬧，導演組想一出是一出…很大的隨意性…嗯，應該是只用了很低的制作成本，也不太考慮廣告需求、上線倒計時…只要想了個好玩的，便攢幾個人，帶幾個鏡頭，去拍三五集；長短、其它都隨意…

我想，這便是回到了綜藝的本質——不用煞有介事，只是隨時隨地，開開腦洞，一起開下心。

國內綜藝，很難用這樣的創作方式；每個節目上線前，已經必須先應對各部門的一百個前提；

而選角的困難在于，可以在真人秀、脫口秀之間任意切換的藝人…嗯，只有很少的幾個…以至于必須做更多的儲備，更不能說拍就拍…

嗯，但不管要解決什么問題，要建立什么樣的方法和路徑；不變的是，歡樂的松弛感，對于'綜藝'這個類型，始終是藏在骨子和功力里的很重要的事情。