我總在編故事，但不希望人們看出它是編出來的。——王小波《白銀時代》
我所認(rèn)為的好故事一定是要吸引人的，讓人看了開始便停不下來，想知道事情接著的發(fā)展，想知道事情的結(jié)局，哪怕已經(jīng)知道結(jié)局了，還是想要知道中間發(fā)生了什么。
而一個很好的故事則要做到能夠帶給讀者思考，讓讀者可以掩卷深思，從故事里有收獲，有感動，有文字的享受。就像是看電影，華麗的特效自然會很過癮，但是演員之間細(xì)膩的演技，電影所要表達(dá)的主題才是好電影的關(guān)鍵。否則只是讓人看一個熱鬧，很快就忘了。
生活中從不缺故事，如何用文字表達(dá)出來才是關(guān)鍵。同樣平淡的日子，在有些人的筆下讓我們看到簡簡單單的美，而在有些人的筆下，就會和流水賬一樣無聊。如同姿色平庸的女子，雖然是簡單的素顏，但是憑著大方自信同樣會讓人看到一種美。或者通過精巧的化妝，也是一種美。而缺乏自信又或胡亂的裝扮則會讓人厭惡。
故事的核心是很主要的，把一個很長的故事縮寫之后剩下的內(nèi)容是不是有意思，決定了故事的好壞，單憑著堆砌文字，湊字?jǐn)?shù)，無病呻吟式的敘述，粗看上去每一段好像都不錯，但是讀完了卻不知道作者在說一些什么，或者根本不會有耐心讀完。
有了好的核心之后。怎樣去表達(dá)就很重要了。手里有一副好牌固然不錯，還得看怎樣出。細(xì)節(jié)描寫是極為重要的，環(huán)境的渲染，人物的塑造，心理的刻畫，要做到準(zhǔn)確而又精煉。三言兩語就可以讓人想象出當(dāng)時的場景，這是需要點本領(lǐng)的。
最重要的應(yīng)該是比喻了，明明兩件毫不相干的事情卻能夠放到一起，好像都沒什么道理，可是卻又覺得特別合適，每次看到好的比喻，就不由得感嘆作者的厲害。
舉幾個例子說明:
遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，被烤熟的空氣在翻騰，好像一鍋透明的粥。——《萬壽寺》
首先，空氣是看不見的，粥也沒有透明的，而作者卻把空氣比喻為粥，看似不通，卻把空氣的炎熱通過具體的事物比喻出來，讓人隔著文字便可體會到那種悶熱。
除此之外，空氣也潮濕得像油一樣，這時薛嵩感覺自己是浮在綠油當(dāng)中，一切都變得緩慢，甚至就要停止了。——《萬壽寺》
這里再次把空氣比喻為潮濕的油，油是潮濕的嗎？你能想到潮濕的油是什么概念嗎？但在這個句子里，可以感受到那種空氣的悶熱潮濕，全身黏糊糊，什么都不想做的感覺。套用高中時做題的一句話，生動形象具體的表達(dá)了作者所要表達(dá)的。
愛死在我心里，像被霜打了的春花。——《月牙兒》
很簡單的一句話，便把主人公悲傷絕望的心情寫出來了。也許我們可以用一大段話來敘述這份心情，卻難免讓人覺得矯情。
我的心就好像月光下的蝙蝠，雖然是在光的下面，可是自己是黑的，黑的東西，即使會飛，也還是黑的。——《月牙兒》
心，月光，蝙蝠，黑暗，足夠說明一切了。
錢比人厲害一些，人若是獸，錢就是獸的膽子。——《月牙兒》
生動形象具體得表明了作者要表明的。
失眠就是睡不著覺，而且覺得永遠(yuǎn)也睡不著，身體躺在床上，意識卻在黑暗的街道上漫游，在寂靜中飛快地掠過一扇扇靜止的窗戶，就如一只在夜里飛舞的蝙蝠。——《白銀時代》
沒有經(jīng)歷過失眠的人也可以想象出那種感受吧。
每當(dāng)看見特別好的比喻，都讓我有種匪夷所思的感覺。其它修辭手法，擬人，排比等等恰當(dāng)?shù)氖褂枚紩屛恼略錾簧伲粗畡t會讓人覺得不舒服。尤其排比，應(yīng)運不好是很別扭的。但是，好的排比很容易讓人產(chǎn)生共鳴，很好的表達(dá)想法。
我仿佛已經(jīng)很老了，又好像很年輕;革命時期好像是過去了，又仿佛還沒開始;愛情仿佛結(jié)束了，又好像還沒有到來；我仿佛中過了頭彩，又好像還沒到開彩的日子；這一切好像是結(jié)束了，又仿佛是剛剛開始。——《革命時期的愛情》
這是最好的時代，這是最壞的時代;這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣的事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。——《雙城記》
這大概是最著名的排比句了。
還有故事中人與人之間的對話，需要貼合人物的身份性格，不同的人應(yīng)有不同的語言特色。
還有故事的人稱視角，不同的視角有不同的角度，所看所想的都不相同。
其實呢，最關(guān)鍵的還是要寫出來，寫好寫壞都得要寫出來，必須要有寫出來的欲望，哪怕是為了自己沒事兒翻著看看。故事不會一直等著你，你不寫出來，過段時間很容易就丟了，所以一定要寫出來。
道理方法呢誰都懂，但是能不能做到就不一定了。寫好寫壞是能力問題，但能不能寫出來就是態(tài)度問題了，態(tài)度不端正，能力怎么上得去。
