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我很喜歡看黑白電影，這是我開篇極力想要表達(dá)的。
人們喜歡把黑白片歸為老電影，彩色片稱為“新電影”，在1939年第一部全彩電影《綠野仙蹤》問世以后，黑白片可以說正式告別了大銀幕。
盡管有如《辛德勒的名單》《冷戰(zhàn)》《曼哈頓》《憤怒的公牛》《白絲帶》《藝術(shù)家》等黑白電影的誕生，但我們始終明白它們?nèi)詫儆谛码娪埃切俸诎灼木瘛?b>質(zhì)感和表達(dá)語言都已然封存在了上個(gè)世紀(jì)。
為什么我們需要看黑白片？
在好萊塢大師比利·懷爾德的眾多精彩作品中，黑白片的上座率和口碑是最高的，在中后期唯有《熱情似火》能夠占據(jù)影史一席之地，而多數(shù)人們對(duì)于《桃色公寓》的喜愛卻是揮之不去。
包括像伊利亞·卡贊或者弗蘭克·卡普拉，雖后期也制作拍攝了多部彩色電影，卻都不如他們前期的黑白佳作，如《欲望號(hào)街車》《一夜風(fēng)流》《碼頭風(fēng)云》等傳世名作。
從電影理論上來講，黑白片所呈現(xiàn)的視聽語言明顯低于彩色片，但作為電影藝術(shù)的雛形，黑白片所傳達(dá)的影像精神卻是極為豐富的。
在黑白片中，尤其是好萊塢的經(jīng)典黑白電影，故事和表演是一個(gè)電影的靈魂，相較于早期法國(guó)或者意大利的電影，好萊塢制片公司更傾向于一個(gè)扎實(shí)的劇本和明星效應(yīng)般的表演。
但事實(shí)上歐洲人有自己的偏見，好萊塢的電影王國(guó)縱使在商業(yè)制度上達(dá)到了空前絕后的成功，打破了電影藝術(shù)的規(guī)律，卻也輸出了一大批優(yōu)秀的電影導(dǎo)演和演員，任何事物的兩面性都在好萊塢體現(xiàn)得淋漓盡致。
就拿21世紀(jì)的今天來講，此種生態(tài)平衡已然失效，好萊塢也在發(fā)生內(nèi)訌，有關(guān)于超級(jí)英雄和藝術(shù)類型片的大戰(zhàn)，有關(guān)于流媒體和傳統(tǒng)銀幕的爭(zhēng)論始終在風(fēng)口浪尖處搖擺不停。
這一定是百年電影發(fā)展至今所要面對(duì)的考驗(yàn)，就像多年前我們從黑白片過渡到彩色片，那些導(dǎo)演紛紛投向彩色的光影世界。
但從本質(zhì)上來講，這和超級(jí)英雄片與藝術(shù)類型片卻又大相庭徑，畢竟彩色電影是一種技術(shù)上的革新意識(shí)，使電影人能夠更廣泛地進(jìn)行創(chuàng)作。
而今的流媒體已經(jīng)成為大眾的趨勢(shì)，如何傳達(dá)影像精神和表達(dá)自我仍然是最重要的，而非把技術(shù)和傳播形式作為引爆的導(dǎo)火線。
就像李安所推廣的4K120幀技術(shù)，他屢次提醒人們：你可以討厭這部電影，但不要討厭這種技術(shù)。
電影在變，技術(shù)在變，傳播在變，口味在變，唯一不變的只有人們創(chuàng)作的不朽精神。
當(dāng)然杜克說這些并非是一種激進(jìn)或者言論導(dǎo)向，而是想讓喜歡電影的人們多一些包容性，這是我們一直在電影世界中所挖掘的，昨天看到一個(gè)關(guān)于“你為什么愛電影”的視頻想分享給大家，也希望通過今天的所說分享給那些不喜歡黑白片亦或者還未來得及看黑白片的影迷朋友，其實(shí)原始的也許是最好的。
上述提及到好萊塢的造星制度，這對(duì)全世界的娛樂發(fā)展都帶來了極大的影響，可以說沒有好萊塢，就沒有我們所說的IDOL。
上個(gè)世紀(jì)好萊塢，風(fēng)華絕代，流金歲月。
在我今天推薦的這部《費(fèi)城故事》中，有三位好萊塢“上古時(shí)代”的大神——?jiǎng)P瑟琳·赫本、加里·格蘭特和詹姆斯·斯圖爾特。
這樣的配置相當(dāng)于今天我們?cè)谡f布拉德·皮特、萊昂納多、妮可·基德曼、安吉麗娜·朱莉等影壇大佬。
如果你常看黑白片，這三個(gè)人的名字一定如雷貫耳，而此《費(fèi)城故事》并非湯姆·漢克斯拿下奧斯卡影帝的《費(fèi)城故事》的前身。
兩者名字相同，類型卻全然不同，前者是愛情喜劇片，后者則是社會(huì)屬性的劇情敘事片。（我也對(duì)后者撰文過，感興趣的朋友也可以在我的公眾號(hào)找一找）。
1940年的《費(fèi)城故事》，有兩重歷史性意義，其一是讓本片男主角詹姆斯·斯圖爾特拿下了奧斯卡影帝桂冠，其二是開辟了一種新的電影類型，叫做“神經(jīng)喜劇”。
盡管這部片子可以看做是1938年《育嬰奇譚》的續(xù)篇，因?yàn)槎际莿P瑟琳·赫本和加里·格蘭特出演，而且其表達(dá)的風(fēng)格也很類似，但《費(fèi)城故事》確是真正意義上的“神經(jīng)喜劇”鼻祖。
我對(duì)好萊塢早期黑白電影較為中意的是就算是愛情喜劇片，也拍出了現(xiàn)代電影所無法企及的高度。
《費(fèi)城故事》就是如此，它明義上是一出婚姻和感情的選擇鬧劇，實(shí)際上卻影射了上流階層的混亂和對(duì)人性脆弱的深刻描述。
故事看起來很簡(jiǎn)單，但人物關(guān)系卻十分有趣，并且無太多刻意地處理和刻板地描寫。
一個(gè)上流社會(huì)的富家千金，高傲、自命不凡、完美主義。
與前夫離婚兩年后，準(zhǔn)備嫁給另外一個(gè)德高望重的精英份子。此時(shí)，前夫趕回費(fèi)城，并和一家《間諜》雜志的兩名記者闖入了這場(chǎng)婚禮前夕，豈料富家千金和記者酒醉產(chǎn)生了感情，前夫、未婚夫、記者“情人”，她會(huì)選擇誰？而誰又將是她真正的歸屬。
這樣一個(gè)故事和人物設(shè)定只有可能發(fā)生在黑白電影，多角關(guān)系的婚姻之戰(zhàn)，在現(xiàn)代電影的情境中是根本不可能的。
所以我們才能在黑白片中看到如此有趣的故事，它似有些荒誕，卻又如此對(duì)稱我們的感情世界，我們愛誰？誰該值得我們?nèi)郏课蚁胍獡碛惺裁矗縿e人又是如何看待我？
首先男女關(guān)系的平等才給予了這個(gè)文本極大的自由發(fā)揮，凱瑟琳·赫本飾演的翠西，總是一副高高在上的神情，男人們對(duì)她的評(píng)價(jià)都是：是個(gè)女神，像個(gè)完美的雕塑，難以接近，卻又想征服。
但事實(shí)上她內(nèi)心想要的是寵愛，而非仰視，女人從不需要男人來仰視自己，可她卻習(xí)慣在每個(gè)男人身上找殘缺的部分。
她對(duì)前夫說：“你酗酒，根本沒有任何情調(diào)。”
她對(duì)未婚夫說：“你根本不了解我的內(nèi)心，你只想得到我。”
她對(duì)記者說：“你是一個(gè)底層階級(jí)的人，雖然懂我，但我們不是一個(gè)世界的人。”
按照現(xiàn)在的話來講就是，這個(gè)女人太“作”，甚至有些“公主病”，好在凱瑟琳·赫本的演繹下，翠西這個(gè)角色極富魅力，毫無矯情的做派，她讓觀眾信服于翠西這個(gè)角色是完美而脆弱的，她言語犀利，卻仍然是一個(gè)渴望被愛之人。
多角關(guān)系的對(duì)話是《費(fèi)城故事》最大的亮點(diǎn)，臺(tái)詞精密，每一句都妙語連珠，夾雜著對(duì)社會(huì)、階級(jí)、兩性和婚姻的嘲諷，這是神經(jīng)喜劇固有的特征，不太常規(guī)，有些戲劇化。
而在翠西和三個(gè)男人之間頻繁相處和交談的過程中，她隱有不安，可卻始終期待一個(gè)完美的結(jié)局。
故事沒有落入俗套，如果按照現(xiàn)代愛情電影的表達(dá)，翠西一定是和“記者情人”走到了最后，然而這個(gè)故事卻給與了我們最清醒的現(xiàn)實(shí)感，看似是一種妥協(xié)，卻是最令人愜意的結(jié)尾。
她和前夫海文重新走到了一起，他們青梅竹馬，他們私自結(jié)婚，他們生活緊密，他們性格相知，他們互相磨合，在離婚兩年后再次重新認(rèn)識(shí)到：陪伴你的人一定是最了解你的人。
而那些風(fēng)流軼事、沖動(dòng)而炙熱的情話、因?yàn)殡A級(jí)而產(chǎn)生的差異感，通通都在一片鬧劇中得到了幸福的印章，此刻，他們還像兩年前那般欣喜，再次走進(jìn)婚姻殿堂。
誠(chéng)然，這歸功于三位演員本色魅力的塑造和故事人物的精彩把控，但黑白影像的魅力僅限于此嗎？
《費(fèi)城故事》只是其中之一，當(dāng)你看希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》，當(dāng)你看比利·懷德的《日落大道》，當(dāng)你看弗里茲·朗的《M就是兇手》時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來黑白才是我們愛上電影的最后一層底色。
