近日，霍建起導(dǎo)演的《大唐玄奘》將要代表內(nèi)地去角逐國際性的奧斯卡外語片獎，這部由黃曉明、徐崢等主演的電影票房不好、評分不高，竟然被選送令人驚訝！一時驚起千層，那到底我國電影與奧斯卡什么關(guān)系呢？為什么黃曉明的《大唐玄奘》能作為代表呢？我國電影距離奧斯卡還有多遠呢？
奧斯卡評選雖然有價值觀念、文化傳統(tǒng)等方面的差異，但不可否認其在很大程度上代表了全球電影的發(fā)展水平，無論是藝術(shù)設(shè)計、故事腳本，還是視覺特效、科技應(yīng)用上。為了展示本地電影業(yè)水平，很多國家都會挑選具有代表性、質(zhì)量佳的年度影片，參與奧斯卡最佳外語片獎的角逐。但由于選送的過程會受到多種因素的影響，可能出于意識形態(tài)、國家形象等考慮，去選送合適的影片，而不是最佳的影片，而從這也能說明該地區(qū)電影的生產(chǎn)、管理體制，以及電影業(yè)的政策導(dǎo)向、開放程度和發(fā)展?jié)摿Φ取?/p>
華語影片、電影人沖入奧斯卡的也有一些，特別是在攝影、配樂上，但獲獎的寥寥無幾，李安大導(dǎo)演算是當前最有成就者。在外語片競賽上，從1957年臺灣選送《阿美娜》參評奧斯卡外語片，華語電影沖擊奧斯卡外語片已將近60年了，僅有7部獲得外語片提名，1部得獎。提名的為1991年《大紅燈籠高高掛》（香港）、1990年《菊豆》（內(nèi)地）、1993年《霸王別姬》（香港）、1993年《喜宴》（臺灣）、1994年《飲食男女》（臺灣）、2002年《英雄》（內(nèi)地）、2000年《臥虎藏龍》（臺灣），最終獲獎的也就一部《臥虎藏龍》，最近的十多年始終無緣奧斯卡外語片獎。
先來看看中國大陸官方選送的十年“申奧片”。
再看看臺灣地區(qū)文化部門選送的十年“申奧片”。
還有香港地區(qū)電影制片家協(xié)會選送的十年“申奧片”。
明顯可見，這些影片整體評分不是很高，有的甚至很低，也能在導(dǎo)演入選、影片類型等看出一些問題。當然，電影評分只是代表了一些觀眾的品味，有時也不能說明作品的藝術(shù)水準、思想深度、社會價值等，但得益于相對客觀的評價行為和較為完善的統(tǒng)計機制，其參考價值還是很大。IMDb的評分在很大程度上能看出國外，特別是美國人的欣賞體驗，但有時還要看更細化的評分，考慮美國投票用戶與海外用戶差異等因素，反映了誰的品味，如電影《臥虎藏龍》的“US users”和“non－US users”評價，美國人的好評度比較高些，看來比較好的滿足了美國人口味。
不論美國人還是中國人怎么看，多數(shù)人的觀后感以及影片評價往往會趨同的，審美評價也是有一致性的。由此，不管是由于選送的出發(fā)點原因，還是國內(nèi)影片的整體水準限制，華人影片還有很長的路要走，而中國大陸的電影更是與奧斯卡漸行漸遠。不與意大利、法國、日本等獲獎很多國家與地區(qū)相比，就拿港臺其實也有很多值得學(xué)習(xí)和借鑒的。
毋庸置疑，近年來中國電影票房大幅飆升，市場活力持續(xù)旺盛，但資本涌入和消費釋放卻沒有推動電影創(chuàng)作水平提升，很難有使人一看再看的佳作。諸如國產(chǎn)影片的《美人魚》、《捉妖記》、《泰囧》以及近期的《從你的全世界路過》，雖然從某個層面進行了深度探索，但仍然沒有擺脫粉絲電影以及重營銷的老路子，而好口碑的《西游記之大圣歸來》、《我不是潘金蓮》等實驗性意味很大，追隨者很少。
三次獲得臺灣金馬獎、作為奧斯獎評委的盧燕曾說過：“華語電影成功的標志，必須是由中國人拍攝的，充滿中華文化底蘊，富有獨特人性內(nèi)涵的電影。唯有這樣的華語電影，才能受到國際電影界的重視與尊敬”。當然，我們也不能總拿奧斯卡當標桿，奧斯卡評獎也有它的局限和篩選弊端，并不是優(yōu)秀影片就能進入奧斯卡的法眼。電影水平的提升是個系統(tǒng)性的長遠工程，不可能一朝一夕就能實現(xiàn)，那該如何促進我國電影的作品、人才和市場發(fā)展、該如何創(chuàng)新電影創(chuàng)作、生產(chǎn)和宣發(fā)管理呢？雄關(guān)漫道有待上下求索！
