黃磊今年注定是不平順的一年，6月份上線的《深夜食堂》經(jīng)受了各種影視評論和觀眾的口誅筆伐，目前豆瓣評分穩(wěn)定在了2.7分，而5月份由黃磊自己導演的影片《麻煩家族》，票房報收在3232.2萬元，可以說是賠的一塌糊涂。

《深夜食堂》我沒有看，包括日本原版也沒有，原本在電視上看到預告片的時候還是有一點點期待的，可是首播之后在網(wǎng)上看到了各種段子各種GIF，就再也鼓不起勇氣去一探究竟了。對于《麻煩家族》，可能感覺會好一些，雖然豆瓣評分最終停在了4.6分的低段位，但總沒有那么差，畢竟豆瓣的打分普遍偏低，4.6分應該還是可以接受的。

抱著這樣想法的我，看完電影后恨不得抽自己幾巴掌了。

故事講述了三代同堂的一家人，某一天退休的父親在和朋友打球喝酒之后回家，意外的收到了母親拿出來的離婚協(xié)議書，老夫老妻的感情成為了全家關注的焦點，大兒子忙于工作認為老兩口小題大做，二女兒和女婿本身就是床頭吵架床尾合的代表，覺得吵吵架是正常的犯不著離婚，只有小兒子認為母親多年來照顧父親包容父親，父親應該表示出自己的感恩，不能大男子主義覺得什么都是母親應該做的，在父親的固執(zhí)下，女婿拿出了父親在小酒館和老板娘曖昧的照片，氣的父親突發(fā)心臟病住院，父親出院后，還是不肯拉下面子對母親表示出應有的態(tài)度，老兩口的離婚事件還是沒有解決；都說清官難斷家務事，最后說服父親想明白的，反而是小兒子剛剛帶回家的女朋友，一個父母離異的女孩兒，她向父親說出了當年自己父母的離異，也告訴父親，其實很多道理和事情大家心里都明白，但是很多明白的感情，還是要開口表達出來；最后父親在離婚協(xié)議書上簽了字，并說出了那句“謝謝”，而母親聽到這句話后，撕掉了離婚協(xié)議書，一家人又重新找回了彼此之間的溫暖與牽絆。

整個電影看下來，應該是在溫情的氛圍中，猶如管中窺豹般通過一個家庭中的“風波”，來思考自己在親情環(huán)境下，是否對家人做到了彼此溫暖，充滿感恩，并且通過三位兒女與父母親的勸解，感受到不同生活狀態(tài)和婚姻狀態(tài)下的人，對于婚姻的理解和對于生活幸福真諦的追求，比如在電影中，大兒子忙于事業(yè)，太太的全職主婦，要照顧兩個兒子和丈夫的日常起居，所以大兒子的生活狀態(tài)和父親是非常相像的，那么他也認為母親對于父親的照顧是理所當然，母親提出離婚是小題大做的表現(xiàn)；二女兒和丈夫則相反，女兒在事業(yè)上勝于丈夫，兩口子也經(jīng)常吵吵鬧鬧的要離婚，可是這種吵架反而是夫妻間一種交流和情感發(fā)泄的方式，日子沒有因為吵架而過不下去，反而在旁人眼中吵出了一絲甜蜜的感覺，那女兒就認為母親一輩子對父親都是溫柔又體貼的，沒有表達過自己內心的苦悶和煩惱，所以才最后選擇了離婚這樣極端的方式；小兒子剛剛工作不久，經(jīng)過了戀愛階段，即將組件自己的家庭，他對待婚姻還是以愛情為大，兩個人之間不存在誰應該照顧誰，而是要彼此包容彼此遷就，用坦誠的交流和直接的感情表達，來共筑夫妻愛情的港灣。

這一點，日本版的《家族之苦》用非常生活化的場景和對話，展現(xiàn)出了一個家庭在面對“風波”時，自然而又幽默的狀態(tài)，全片幾乎沒有感情上大起大落的波折，最后把所有的感情，潤物細無聲一般的展現(xiàn)了出來，最后父親向母親說出“謝謝”的場景還猶在眼前：當母親結束了白天的寫作課回到家時，父親坐在臥室的搖椅上，看著電視機播放的《東京物語》，他拿出簽好字的離婚協(xié)議書，遞給母親后轉身坐在床尾，兩人的眼光始終沒有交匯，他雙手扶著膝蓋眼神向下看著前方，先是說了“這么多年承蒙你的照顧，thank you”，再是說出了“謝謝?！倍赣H撕掉離婚協(xié)議書后，父親回到搖椅上繼續(xù)看《東京物語》，母親轉身看到了疊好放在柜子上的襪子和衣褲。

老父親最后還是擺著一點點大男子的架子，但是卻說出了那句母親等了一輩子的感謝，還記得母親數(shù)落自己亂丟衣褲和襪子的陋習并改正，這樣的感情似乎沒有想象中愛情的波瀾壯闊，可這就是兩個人相濡以沫50年應該有狀態(tài)。我甘心為這樣的橋段所感動，而流淚。

再說回黃磊導演版的《麻煩家族》，不知道是不是日本版權方真的過于強勢不讓改動，中國版電影中所有的故事推進都和原版一模一樣，甚至臺詞，甚至系安全帶頭撞到玻璃的小細節(jié)都沒有做任何改動，在故事原本很縝密精彩的情況下，這樣確實也是比較保險的做法，可是電影和電視劇《深夜食堂》犯了同一個毛病，就是對于本土化的改編上，過于妥協(xié)甚至是過于偷懶了，同樣的夫妻關系、身份，在日本的社會中可能是一種常態(tài)，觀眾的代入是沒有隔閡的，可是對于中國的觀眾來說，多少會出現(xiàn)一些不熟悉、不理解的生活狀態(tài)，可是影片中似乎也懶得對于這種獨特的三世同堂共住一房的狀態(tài)進行解釋，好像觀眾如果能接受日本的設定，也就能接受中國的設定一般，實在是感覺，對觀眾太糊弄，對故事太隨性。

而演員的表現(xiàn)，更是出現(xiàn)了災難性的表演，黃磊飾演的大兒子，相較于日本版的人物設定是如出一轍，但是在家中的長子作用和家庭人際關系處理上，基本就是個隱身角色，偶爾出來說兩句，也讓人感覺是個搗亂且不負責任的狀態(tài)，二女婿由王迅出演，在日版中的女婿角色，因為事業(yè)不如妻子，并且是女婿身份，雖然是個很愛說話發(fā)表意見的人，但是由于懼內和血緣的關系，基本還是個勸和、化解尷尬場面的人物，在中國版里，王迅似乎是要承擔起所有的笑點一般，通過各種賣丑和強扭的臺詞來搞笑，說實話，看得人非常尷尬。魏大勛飾演的小兒子，反而是讓我在觀影中感到這是最正常、最具生活化的角色了，著實難的。總體看下來，除了魏大勛飾演的小兒子，剩下的家庭成員基本就剩下了狂躁癥和神經(jīng)病，一部家庭劇被翻拍成了鬧劇，逼得我屢次想關掉播放器。

好故事、好題材，我們拿來借鑒、翻拍、學習，本來是值得鼓勵和發(fā)揚的事情，曾經(jīng)我們說“師夷長技以制夷/師夷長技以自強”，那是我們還有“自強、制夷”的骨氣和決心，經(jīng)歷百年，我們的“師夷”變成了“山寨”，就算是人家做好的飯菜，我們拿來把剩菜翻炒一下，也要掌勺之人先嘗嘗口味吧？填填補補加點兒調料，也能更適合我們自己食客的口味，就這樣貫徹著“拿來主義”，豈不是要食人口水？

原本就不夠合口的剩飯，多想一步，便只剩惡心了。