這是我在納木錯(cuò)拍下的最感動(dòng)的照片，這種內(nèi)心的感動(dòng)不是畫面本身，而是畫面內(nèi)在流露的一種力量。對(duì)自然的敬畏，對(duì)生命的敬畏，對(duì)自由的敬畏，這正是西藏的魅力。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來到了圣湖納木錯(cuò)。當(dāng)車就快駛向山頂時(shí)還沒見到圣湖，可一到山頂便撥云見日，眼前一片開闊。于是，還沒到湖邊，眾人已經(jīng)開始驚呼起來。在小學(xué)課本里學(xué)的到大學(xué)都覺得很假的“海天一色、水天相接”之類的詞匯卻在這一刻統(tǒng)統(tǒng)都得到了印證。“草木無情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈...”照片中最有靈氣的便是那一小撮人了。人與自然的關(guān)系本來就應(yīng)該是照片所呈現(xiàn)的比例吧，可現(xiàn)實(shí)確是反過來的，一大片黑壓壓的人群爭搶著越來越少的那一丁點(diǎn)資源。

“人為動(dòng)物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形”。我們是有多久沒有這樣接觸大自然了，從看到納木錯(cuò)湖的第一眼，心靈就已經(jīng)被凈化的像湖水那樣純凈，所有的高低貴賤與愛恨情仇來到這都瞬間化為了烏有。只有親眼所見，你才會(huì)明白那些千里迢迢趕來的老外為何不僅不愿離開，還非要死在這里。我覺得這不僅是一種對(duì)大自然的敬畏，更飽含著一種對(duì)大自然的懺悔。我們掠奪了太多，也毀滅了太多，看到納木錯(cuò)的第一眼，我們就應(yīng)該懂得如何去自我救贖。

這是在大巴里對(duì)著窗戶拍下的，本想捕捉窗外的世界，但卻意外的拍到了窗戶上的倒影。這張無心插柳的照片給了我無限的驚喜。遠(yuǎn)山，云層，大地，還有透過云層撒在地面的光線。在我看來，這下半部分更像是站在上帝的視角，俯瞰著這一地的荒蕪；而白云之上的景象完全脫離了地面，更像是上帝的思考——穿過了一地荒蕪，幸福卻無法碰觸。連上帝也蒙著一層陰影，帶著一種揮之不去的憂愁。越看越看出一種史詩般的悲劇，悲壯而崇高。

納木錯(cuò)原先沒有海鷗，由于這幾年氣候變化，地中海的海鷗才在7、8月份遷徙到了這里。你不會(huì)想象到我拍這張照片的時(shí)候它只離我不到四五米；你不會(huì)想象到看似在天空中飛翔的大鳥其實(shí)在拍攝的時(shí)候離地面不到三四米；你更不會(huì)想象到我拍這張照片的時(shí)候完全沒有看目鏡和顯示屏，也沒有調(diào)試任何數(shù)據(jù)，就是拿著相機(jī)對(duì)著飛翔的海鷗隨意按了兩下快門，結(jié)果就拍到了這么一張飛翔的照片。姿勢、角度、明暗，一切都感覺那么的恰到好處。在場的好多人，包括我在內(nèi)，都想蹲點(diǎn)守候抓拍一張飛翔的海鷗的照片，但卻都不盡如人意。而當(dāng)我已經(jīng)放棄時(shí)，它卻飛了過來，我無心的一按反而拍到了想要的照片。這是那天拍到的讓我最興奮的一張照片，更符合我的一種立場——站在不爭取的立場上去爭取，有時(shí)候就是這么的，在不刻意的追求中卻追求到了，我不覺得這是一種消極，而是一種積極無為吧。

這是我西藏之行中拍下的最喜歡的照片，有一種很愜意的涼意。 “在傾盆大雨中和家里人擠散了。她獨(dú)自站在人行道上，瞪著眼看人，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層無形的玻璃罩——無數(shù)的陌生人。”

車窗外就是美麗而圣潔的納木錯(cuò)，可是卻隔著一層雨淋淋的車窗，窗外的如此這般因而變得那么遙遠(yuǎn)而模糊。穿過一地荒蕪，幸福無法碰觸，感覺很近但卻永遠(yuǎn)到不了。這樣也恰到好處，這不像是悲劇，而更像一種永恒。就好比一個(gè)美的東西，只可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉，一旦被擁有了就是一種毀滅，就會(huì)失去它的價(jià)值，失去它的美麗。? ? ? 窗外被洗刷的景色模糊的恰到好處，仿佛沖刷了一切，一切美好的與骯臟的；一切理想的與現(xiàn)實(shí)的；一切過去的與將要發(fā)生的，只留下一種平靜，讓人內(nèi)心深處的平靜，就像這巍峨的高山；就像這廣闊的雪域；就像這平靜的圣湖，納木錯(cuò)。