文 | 行之
從小聽(tīng)民謠，從未中斷。常有朋友問(wèn)“有什么好民謠推薦？”。
各花入各眼，各歌入各耳。每個(gè)人的口味不同。
專門整理篇統(tǒng)一回答這個(gè)問(wèn)題的文章。遵循的原則：
1、一切主觀化，所有審美都來(lái)自個(gè)人偏好。
2、所有推薦民謠曲目都是我本人已經(jīng)反復(fù)聽(tīng)過(guò)的。
3、不講道理，不負(fù)責(zé)任。對(duì)，就是這么任性。
話不多說(shuō)，言歸正傳。
01
沈慶，在民謠歌手里并不算太有名的一位，但算是地位極高的一位。
當(dāng)年校園民謠的興起，他早期的策劃操作，可謂功不可沒(méi)。
代表作《青春》，民謠中的金曲。百聽(tīng)不厭，也基本是學(xué)木吉他，唱民謠者的入門曲目。
他的特點(diǎn)是以詞見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)歌詞考究。
他的《歲月》有斑駁的古舊、凄迷感，都是歲月的味道。
02
老狼，不必解釋的民謠泰斗級(jí)人物。校園民謠最閃耀的一顆星。
我所認(rèn)為的，最適合演唱高曉松作品的歌手。
《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》是耳熟能詳?shù)拿裰{標(biāo)桿式作品。
但他所有曲目我最喜歡的是《流浪歌手的情人》。聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)遍。
另外，他的《給S》是我私房歌單的曲目之一。
他的嗓音特點(diǎn)是憂傷而不輕浮，感情飽滿，但冷靜而克制，具張力。
03
李曉東，也唱過(guò)高曉松的作品。
我認(rèn)為最好的兩首的是《冬季校園》和《關(guān)于理想的課堂作文》。
另外，他翻唱的《沒(méi)有想法》也很不錯(cuò)。
《冬季校園》，但這一首講，我覺(jué)得甚至比老狼唱得要好。
《關(guān)于理想的課堂作文》，每次聽(tīng)一句都有觸動(dòng)，校園民謠中的精品之作。
04
萬(wàn)曉利，翻唱的《女兒情》是韓寒電影《后會(huì)無(wú)期》的插曲。
他的代表作是《這一切沒(méi)有想象的那么糟》，但我最偏愛(ài)他的《墓床》。
顧城的詩(shī)，他唱起來(lái)有混沌的挽歌味道。
05
鐘立風(fēng)，風(fēng)流蘊(yùn)藉的一位民謠歌手。
推薦兩首，一首《雕刻時(shí)光》和《弄錯(cuò)的車站》。
感覺(jué)他的嗓音就像是夏初的風(fēng)一樣。
06
水木年華，我最喜歡的歌手組合，沒(méi)有之一。
《一生有你》是熱門曲目，不必推。我偏愛(ài)他的《蝴蝶花》和《輕舞飛揚(yáng)》。
他的《平安大街》也是我私房歌單曲目之一。我覺(jué)得這是首很值得推的冷門民謠。
是一首敘事型的歌，整首歌在講一個(gè)并不跌宕但讓人身臨其境的故事，在這個(gè)過(guò)程中，穿插的獨(dú)白又像是個(gè)詩(shī)人在解剖自己的內(nèi)心。有一種極具藝術(shù)色彩的懷舊之情。
水木年華組合中的盧庚戌嗓音特點(diǎn)是沙啞，具有磨砂的質(zhì)感。而繆杰的嗓音則高亢清亮。
他們的作品大多透露著化不開(kāi)的人文氣息。
07
李健，原水木年華成員，后來(lái)單飛。沉寂幾年后大火。
我所喜歡的水木年華，其實(shí)就囊括“新水木年華”和“原水木年華”。但是他既然單飛，就單獨(dú)說(shuō)。
在早期的《中學(xué)時(shí)代》、《風(fēng)花樹(shù)》是我至今最喜歡的曲目。其中《中學(xué)時(shí)代》或許并不是他作品里最好的一首，但是我認(rèn)為，是最干凈，清新的作品。
單飛之后，他的音樂(lè)風(fēng)格，漸漸脫化于民謠風(fēng)格，有西方古典樂(lè)的風(fēng)格融入。
但骨子的一貫強(qiáng)調(diào)，還是偏民謠。單飛后的作品，我最喜歡的是《一輩子的十分鐘》、《八月照相館》、《撫仙湖》，《異鄉(xiāng)人》和《故鄉(xiāng)山川》。
他嗓音的特點(diǎn)是細(xì)膩、輕盈、綿柔。獨(dú)門絕技是藕斷絲連的顫音。
作品也都包含人文情懷，整體上無(wú)愧“音樂(lè)詩(shī)人”之稱。
08
居鵬，僅有一首《流浪的承諾》收錄在專輯《校園民謠2》里。逝去了多年。
幾乎查不到他的詳細(xì)資料，這首歌很多資料顯示是高曉松作曲，但是很奇怪，這首歌在此后高曉松的作品音樂(lè)會(huì)上，從來(lái)沒(méi)出現(xiàn)過(guò)。也不曾其他人聽(tīng)他提起過(guò)半個(gè)字。
甚至于除了居鵬的版本，再?zèng)]有任何版本的翻唱。也有資料說(shuō)，這是趙節(jié)作曲，似乎更為可信一點(diǎn)。
居鵬的唱腔并沒(méi)有民謠歌手那種滄桑、詩(shī)意、溫婉的特質(zhì)，比較接近于費(fèi)玉清的清麗和舒暢。
不知道為什么，這歌每次歌唱到高潮，悠揚(yáng)的手風(fēng)琴響起，我都還是會(huì)有熱淚盈眶的錯(cuò)覺(jué)。
09
廖岷，早期校園民謠時(shí)期的歌手。特別喜歡他的《已是盛夏》，這首民謠出自1995年發(fā)行的專輯《沒(méi)有圍墻的校園》。
據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的校園民謠，以高曉松為代表的“清華派”以《校園民謠》風(fēng)行各大高校，占有民謠界最重要的地位。而“北大派”也不甘示弱，于是有了這張《沒(méi)有圍墻的校園》與“清華派”分庭抗禮。在這張專輯里，我最喜歡的就是這首歌。
廖岷的嗓音，有種一種平靜的溫婉。既不顯得滄桑，也不顯得輕浮，像是個(gè)斯文的大學(xué)生，在念一首抒情的詩(shī)。
這首歌的高潮，不停重復(fù)的尾句，有一種回環(huán)，余音繞梁的悵然之感。到最后，歌又回到開(kāi)頭第二句，木吉他漸彈漸淡，一個(gè)輕輕的嫵弦，意猶未盡。
這首歌我聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)遍，每次聽(tīng)起來(lái)，還是會(huì)聯(lián)想上世紀(jì)80、90年代那種大學(xué)的文藝環(huán)境。
10
郁冬，校園民謠時(shí)期重要代表人物之一。極富才情。
他的代表作品是《虎口脫險(xiǎn)》和《露天電影院》。先后被很多民謠歌手翻唱過(guò)。
我最喜歡的，是他的《紅色天空》。這也是我私房歌單的曲目之一。
這首歌發(fā)行自郁冬1995年的專輯《露天電影院》，時(shí)至今日，二十多年過(guò)去了。我還和小學(xué)那陣子一樣，時(shí)而單曲循環(huán)好幾遍。
我總覺(jué)得這首歌有一種諱莫如深，詭譎而溫暖的力量。整首歌的氛圍很低沉，每句都像是一個(gè)滄桑的詩(shī)人在嘆惋。
后來(lái)，我看蒙克的名畫(huà)《吶喊》，也看見(jiàn)了一片荒誕的紅色天空，熾烈、頹奇，恐慌中又藏著安靜。這和歌里的紅色天空，似乎有些像。
11
周云蓬，民謠歌手中，比較有深度的一位。目前也是比較有知名度的一位。
偏愛(ài)他的《九月》。
他的作品有一種滄桑的鈍感，像是并不鋒利的刀。但重劍無(wú)鋒，大巧不工。
12
姜濤，他唱過(guò)一首沈慶作詞曲的《過(guò)路卜者》，我特別鐘愛(ài)的一首。
飄絮般的流浪情懷。
但是網(wǎng)上很難找到這首。
13
郭仔，具體信息不詳，有一首《悲傷逆流成河》，像是現(xiàn)代都市版的杜甫詩(shī)。
唱腔冷靜頓挫，歌詞老道。
風(fēng)格偏悲傷，但很值得一聽(tīng)。
同樣網(wǎng)上不好找。
14
小猛，比較少在公眾場(chǎng)合出現(xiàn)的歌手。作品大多發(fā)在他自己的豆瓣小站里。
特別喜歡他的《小興安嶺》。
他的唱腔有浪子的滄桑，但又有孩童般的綿柔。
每次聽(tīng)這首歌，聽(tīng)到下半段的那句“翻開(kāi)古老的相片”響起，內(nèi)心就莫名有觸動(dòng)。
沒(méi)有一次例外。
15
趙照，他的《當(dāng)你老了》被在莫文蔚在春晚上翻唱過(guò)。那也是他的代表作。
但我超級(jí)喜歡他的《夢(mèng)回家鄉(xiāng)》。
這首歌，第一次聽(tīng)，從他前奏一響起，我就認(rèn)定喜歡上了它。
寧?kù)o的弦樂(lè)加蒼涼的簫聲，木吉他再不緊不慢地滲進(jìn)來(lái)，渲染出一種古雅悠遠(yuǎn)的意境。
這首歌也是被我循環(huán)過(guò)無(wú)數(shù)次，尤其在夜深人靜的深夜，聽(tīng)起來(lái)讓人安靜，安寧。
趙照的嗓音溫婉中帶著恬適，悠然中又潤(rùn)著一層醇厚。
16
趙雷，經(jīng)過(guò)《中國(guó)好歌曲》后，算是聲名鵲起了。
偏愛(ài)他的《畫(huà)》和《南方姑娘》，這也是他最熱門的兩首歌。論質(zhì)量，這兩首絕對(duì)經(jīng)典。但最最動(dòng)人的，我想應(yīng)該還是《媽媽》和《未給姐姐遞出的信》。
趙雷的唱腔里，即便是悲情歌曲，也總帶著一種對(duì)生活的熱情。他不像是其他的民謠歌手，將感情唱得舉重若輕，如“悠然見(jiàn)南山”，像是一個(gè)老人在淡定的講故事。他唱歌更像個(gè)少年，在表達(dá)對(duì)這個(gè)世界的喜怒哀樂(lè)，對(duì)這個(gè)世界冷暖的主觀反應(yīng)。
他的嗓音是滄桑和稚嫩的混合體，他的激越，他的淡然，總夾雜著一種吶喊式的宣告。
17
靳松，他的《老路小路》是我認(rèn)為，最有江湖氣的民謠。
不疾不徐的木吉他，凄婉綿長(zhǎng)的口琴。歌詞直接，富有情節(jié)化，直指人心。
好男兒，真性情，“人生當(dāng)浮三大白”的詩(shī)酒豪氣。
“我有一杯酒，可以慰風(fēng)塵?！?/p>
說(shuō)的就是他。
18
燕池，必須重點(diǎn)推薦的。我將她視為民謠中的驚喜。
最喜歡他的《將進(jìn)酒》、《從前慢》和《倘若》。
她的作品和唱腔極具個(gè)人風(fēng)格化，從而導(dǎo)致不喜歡的就聽(tīng)不下去，但喜歡的就很喜歡。
我感覺(jué)，她有一種太特別的味道。
她的歌不太像現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)式民謠，既不屬于校園民謠，也不屬于都市民謠，基本屬于自定義。整體偏向于營(yíng)造古風(fēng)意境。
她唱腔比徐若琳還要顯得慵懶，一種極其淡泊，放達(dá)的唱法，讓整歌陷入一種如夢(mèng)境的空明當(dāng)中。
她的《從前慢》曲調(diào)舒緩到極致，唱腔粘柔，細(xì)碎，似乎清淡如水，又似乎濃得化不開(kāi)。唱得隨性中滿是幽然回憶的色彩。
而《將進(jìn)酒》有一種別樣的唐詩(shī)古意。
而《倘若》有一種迷離而悠遠(yuǎn)的，詩(shī)經(jīng)般的“思無(wú)邪”之美妙。
19
陳涌海，超級(jí)理工男，但彈得一手好吉他。
他的《將進(jìn)酒》最接近本真，毫無(wú)修飾之感，充滿了原始的粗糲美感。
他的《將進(jìn)酒》如果和燕池的版本對(duì)比聽(tīng)，是頗為有意思的。
充滿了陽(yáng)剛之氣的豪氣。
20
曹方，作品大多是小妞式的城市民謠，一點(diǎn)點(diǎn)灑脫，一點(diǎn)點(diǎn)孤獨(dú)。
嗓音有一種磨砂玻璃般，透過(guò)余暉的質(zhì)感。
最喜歡她的《城市稻草人》。
整體質(zhì)量都不錯(cuò)，適合在黃昏時(shí)聽(tīng)。
21
李志，人稱逼哥，如今民謠界大神級(jí)別的人物。
曾以《梵高先生》名噪一時(shí)，現(xiàn)在到處開(kāi)演唱會(huì)，如日中天。
最偏愛(ài)他的《九月》、《山陰路的夏天》。
我還因?yàn)椤渡疥幝返南奶臁?，專程托南京的朋友去那里拍了照，看看到底是怎樣一條路。
很喜歡《天空之城》的憂郁清揚(yáng)，和《定西》的磊落俏皮。
他的作品有一種“耍流氓式的深情”。
很少有人的歌像逼哥一樣，有意接近詩(shī)體，又經(jīng)常插幾句臟話和玩笑，或夾雜幾句諷刺和調(diào)侃。但唱臟話的時(shí)候還一本正經(jīng)，好像在抒情一樣。
22
許巍，已經(jīng)是很有名的歌手了，他的作品像是搖滾和民謠的混血體。律動(dòng)方面靠近搖滾，但骨子里還是民謠的腔調(diào)。
他的《旅行》和《故鄉(xiāng)》，還是響徹校園的《藍(lán)蓮花》都是精品。
另外，《曾經(jīng)的你》和《難忘的一天》我也聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)遍。
但我現(xiàn)在更偏愛(ài)他信佛之后，開(kāi)始以禪入樂(lè)的作品。比如《世外桃源》和《空谷幽蘭》。
我感覺(jué)他后期的作品開(kāi)始慢慢呈現(xiàn)出一種平靜的狀態(tài)，比早期的更耐聽(tīng)。
23
樸樹(shù)，以《平凡之路》響徹了2014年的夏天。還在不停被傳唱。
但最喜歡的，那是他早期的《白樺林》。
是他成功救活了這首歌，在他翻唱之前，這首歌幾乎是民謠界的棄兒。但經(jīng)他翻唱后，便成了經(jīng)典，所以很大程度，這首歌是和他綁定的。
每次聽(tīng)到這首，總有一種“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的傷懷。
另外，他和許巍合唱的《永隔一江水》，我覺(jué)得堪稱完美，無(wú)與倫比。
24
立冬樂(lè)隊(duì)，很喜歡他們的《小牡丹》。
這首歌的唱腔爽落，一直到高潮的時(shí)候，都還是比較明亮的色彩。到了最后快要收尾的時(shí)候，又有個(gè)略帶傷情的轉(zhuǎn)折，這幾句雖然不長(zhǎng)，但卻是最觸動(dòng)我的地方。
再然后是以重復(fù)的哼唱收尾，整體節(jié)奏較快，絲毫不拖泥帶水。
像這么快捷推進(jìn)的曲風(fēng)，在民謠里還真不多。
25
左小祖咒，另類歌手的代表。不喜歡他的很不喜歡，喜歡的他的喜歡得偏執(zhí)。
他似乎是音樂(lè)界的異類，似乎不納入到任何一個(gè)體系里，自成一格。
他的特點(diǎn)是破鑼似的嗓音，唱起來(lái)歌來(lái)就像是醉漢在說(shuō)夢(mèng)話。
冶烈的配樂(lè)一層蓋一層，但卻十分有特色。
他是個(gè)你不能跟他較真的歌手，你一較真就輸了。
他的《烏蘭巴托的夜》，我曾想微醺的時(shí)候聽(tīng)，簡(jiǎn)直就是天籟，怎么聽(tīng)都聽(tīng)不厭。但是平常狀態(tài)下聽(tīng)，會(huì)完全不一樣。
我喜歡他的《憂傷的老板》、《咖啡時(shí)光》、《當(dāng)我離開(kāi)你的時(shí)候》。
其中《當(dāng)我離開(kāi)你的時(shí)候》，我認(rèn)為是百年難得一見(jiàn)的佳作。因?yàn)轱L(fēng)格太特別了，有一種反浪漫主義的浪漫主義色彩。
《我不能悲傷地坐在你身旁》也是很有意思的一首。
26
張佺，他的《伏熱》讓我驚艷不已。
這首民謠出自2012年專輯《美麗心民謠·走江湖》。是首致敬畫(huà)家梵高的歌。
我個(gè)人認(rèn)為，在藝術(shù)性上可以媲美周云蓬的《九月》?？赡芪ㄒ徊蝗纭毒旁隆返牡胤?，就是本身的歌詞不如海子的詩(shī)好。
高密度的吉他掃弦，手風(fēng)琴、手鼓輪番上陣，律動(dòng)感極強(qiáng)。隱約的和聲時(shí)刻在幫襯。
唱腔一起就直接切入主題，色彩勁潔，帶著高揚(yáng)的致敬感。
幾乎不用渲染，整首歌似乎處處都是高潮。
這是首越聽(tīng)越悲傷的歌，一種蒼涼感具有延遲性。
張佺的聲音像是從心底直接噴薄出來(lái)的一樣，還帶著騰騰熱氣。
27
貳佰，他的《玫瑰》、《狗日的青春》和《我在太原和誰(shuí)一起假裝悲傷》是大理、麗江街頭歌手的熱門選曲。
相對(duì)這三首，我更喜歡他的《阿拉善》。
他的作品整體不足在于過(guò)于渲染凄苦，但優(yōu)勢(shì)在于他有一種很好的節(jié)奏感。
他的吉他和手鼓配樂(lè)都十分細(xì)膩和考究。
28
破碎樂(lè)隊(duì)，喜歡他的《讓我去吧》和《等待》。
《讓我去吧》這首歌毫無(wú)鋪墊，張口就來(lái)，甚至伴奏就后來(lái)半拍。開(kāi)始還比較清朗從容，40秒后就開(kāi)始急促?gòu)垞P(yáng)起來(lái)，50多秒后就開(kāi)始變得像是搖滾舞臺(tái)上的咆哮。風(fēng)格上，比較跳脫。
而《等待》，聽(tīng)到后面，有一種遲鈍的感動(dòng)。我至今還經(jīng)常反復(fù)聽(tīng)。
29
耳光樂(lè)隊(duì)，大愛(ài)他們的《相忘于江湖》。
以老莊這句“相濡以沫，不如相忘于江湖”為基調(diào)來(lái)創(chuàng)作的歌并不少，但我唯獨(dú)喜歡這首。
這首歌的配樂(lè)用得繁復(fù)、濃重，整體還是有些混血搖滾。前奏渲染了一分半多鐘才開(kāi)唱。其實(shí)曲調(diào)并不優(yōu)美，整體偏壓抑，凄涼。
刻意字字咬緊的唱法，讓情感的抒發(fā)顯得穩(wěn)健而不輕浮。一種凝澀感，使得整首歌的氛圍陷入一種深深的無(wú)奈和悲傷中。最后的高潮唱來(lái)，凝重而謹(jǐn)慎，聽(tīng)來(lái)格外令人動(dòng)容。
如果在開(kāi)頭認(rèn)真聽(tīng)，還能聽(tīng)出配樂(lè)中夾雜的海鷗的啼叫聲。還有后半段在哼唱種和結(jié)尾時(shí)，這海鷗的啼叫聲也極快的閃現(xiàn)過(guò)。
這確實(shí)是對(duì)老莊這句“相濡以沫，不如相忘于江湖”有藝術(shù)化的點(diǎn)睛。
30
Adaro，他們的《Es?ist?ein?Schnee?gefallen》，我唯一一首大愛(ài)的德國(guó)民謠。
至今不懂它的歌詞。但也不需要懂，聽(tīng)旋律就夠看了。
曾經(jīng)是一個(gè)朋友的空間背景樂(lè)，一打開(kāi)就能聽(tīng)到。
31
吳虹飛，她的《倉(cāng)央嘉措情歌》有一種說(shuō)不出的魅力。
不能說(shuō)有多好聽(tīng)，但是卻有一種難得的赤誠(chéng)感，讓人感動(dòng)。
32
宋冬野，聽(tīng)民謠的，誰(shuí)人不知他的《董小姐》？
最喜歡他的《安河橋》和《關(guān)憶北》和《斑馬，斑馬》。
他的歌，有真正意義上的“淺吟低唱”之感。
那首《抱著盒子的姑娘》的曲子，1分59秒，但是很配樂(lè)特別考究。
曲子后半段其中夾雜的學(xué)生放學(xué)時(shí)喧鬧的聲音，隱隱約約，特別動(dòng)人。
33
堯十三，民謠界一哥。曾有個(gè)姑娘，一加微信，她就問(wèn)：“你喜歡聽(tīng)堯十三嗎？我很喜歡?！?/p>
他的《北方女王》打動(dòng)過(guò)很多姑娘。這也是我偏愛(ài)的一首。
另外，他作為電影《推拿》電影的主題曲的《他媽的》，在看電影中時(shí)，歌聲響起，有一種很特別的感動(dòng)。
34
馬頔，被張磊翻唱《南山南》后火了一陣子。
其實(shí)我覺(jué)得，除了《南山南》外，他唯一可以聽(tīng)的只有《傲寒》。
他的唱腔拿捏上有特色，但是有類似故作深沉的染化。
只是個(gè)人感覺(jué)。
但不得不說(shuō)，《南山南》還是值得一聽(tīng)。
35
守麥，她的《夜晚，親愛(ài)的朋友》，直接把海子的同名詩(shī)唱成曲。我循環(huán)過(guò)很多遍。
我認(rèn)為是唱海子詩(shī)歌的民謠中，最接近詩(shī)歌本意的一首。
周云蓬的《九月》盡管不錯(cuò)，但是稍微激越了點(diǎn)。但守麥的歌，更有一種詩(shī)意的平和感。
守麥的嗓音有一種秋日黃昏般的蕭條和和煦感。
隱約耳朵會(huì)聽(tīng)醉的感覺(jué)。
36
大喬小喬，一對(duì)叔侄組合。
喜歡他們的《一切都是因?yàn)槟恪?、《消失的光年》和《農(nóng)夫漁夫》。
小喬的聲音有一種流水般的干凈、清澈。
這種聲音唱出滄桑的調(diào)子，有一種有意思的反差。
37
程璧，人稱有“最接近詩(shī)的聲音”。
她翻唱的《戀戀風(fēng)塵》確有一種寧?kù)o詩(shī)意。很喜歡。
《我想和你虛度時(shí)光》和《晴日共剪窗》，都絕對(duì)值得一聽(tīng)。
感覺(jué)她是文藝女青年很好的一個(gè)代表。
色藝俱佳，抱一把木吉他，特別起范兒。
38
陳粒，風(fēng)格另類，盡管小眾，但擁躉卻不少。
她的歌，我比較能接受的是《性空山》。
個(gè)人化風(fēng)格濃重，不是太適合我口味。
但她確實(shí)是民謠里比較獨(dú)特的一脈。
39
尹吾，他的《各人》是首有一種黑色諷刺的歌。比較推薦的一首。
我覺(jué)得很淋漓地唱出了現(xiàn)在大家所謂的“都市冷漠”。
40
丁香曉曉，當(dāng)年的少女組合，現(xiàn)在基本沒(méi)什么動(dòng)靜。
但我現(xiàn)在還是很喜歡她們的《查無(wú)此人》。
每次聽(tīng)，都感覺(jué)到那句“少女情懷總是詩(shī)”。
41
花粥，人稱“重口味小清新”。
代表作是《老中醫(yī)》、《屌絲之歌》，劍走偏鋒的歌手。
唱功一般，作曲一般，吉他彈得一般，長(zhǎng)得也一般。
幾乎是什么都一般，但就是風(fēng)格獨(dú)特。
《二十歲的某一天》，各方面都很弱，但是就是這樣弱弱的一首歌，卻也很打動(dòng)人。
42
王箏，甜甜的校園小清晰。
《我們都是好孩子》，永遠(yuǎn)的回憶。
43
孟庭葦，嗓音像小雨落在舌尖的甜膩。
《風(fēng)中有朵雨做的云》、《羞答答的玫瑰靜悄悄地開(kāi)》。
酒一般的經(jīng)典。
45
張恒，冷門中的冷門。但他遠(yuǎn)在1995年發(fā)出的那首《天堂里有沒(méi)車來(lái)車往》，讓我在中學(xué)時(shí)代的某一個(gè)晚上永遠(yuǎn)記住了他的名字。
這首歌，我現(xiàn)在每次聽(tīng)到還會(huì)很感動(dòng)，很感動(dòng)。
是那種，很感動(dòng)的感動(dòng)。
46
劉文正，當(dāng)然和鄧麗君比肩的天王巨星級(jí)人物。退隱江湖多年。
清澈的嗓音，優(yōu)雅如玉。
《善良的日子》、《三月里的小雨》，是最早臺(tái)灣民謠的標(biāo)桿式作品。
民謠最初的味道。
47
小舟與流浪者的《流浪者》。
深藍(lán)樂(lè)隊(duì)的《諾言》。
痛仰樂(lè)隊(duì)的《西湖》。
好妹妹樂(lè)隊(duì)的《月光曲》。
丟火車的《游歌》。
達(dá)達(dá)的《南方》。
盧強(qiáng)的《七月》。
郝云的《去大理》。
川子的《今生緣》。
洪啟的《紅雪蓮》。
各有千秋，都是我歌單里的常駐曲目。也都推薦一聽(tīng)。
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最后還想推的一位，黛青塔娜，有原始感的天籟女音。
《寂靜的天空》，太好聽(tīng)，太完美。
翻唱的《往日時(shí)光》也沒(méi)得挑。
還有她所主唱的HAYA樂(lè)隊(duì)的那首《牧馬人》，特別特別喜歡。
她的民謠中，音樂(lè)性強(qiáng)，也具有國(guó)際性。大愛(ài)。
如果從氣質(zhì)上講，她是我最喜歡的一位女歌手。
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音樂(lè)很多種，唯獨(dú)偏愛(ài)民謠。
如果你也喜歡，或是你也打算找一些民謠來(lái)聽(tīng)，但愿這些個(gè)人化的梳理能幫到你。
歌里見(jiàn)。
2016-5-8
