? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 陋巷中的國畫大師——黃秋園
? ? ? 黃秋園（1914—1979），字明琦，號秋園，別號大覺子、半個僧。生于南昌縣馬家橋黃村，祖父曾任兩廣總督府幕僚，父親畢業于江西法政專科學校，曾在豐城等縣任警官，后在南昌劍聲中學做教員。
? ? ? 黃秋園自幼在村中讀私塾，喜歡繪畫。后來南昌城內滕王閣小學插班讀書，畢業后進入南昌劍聲中學，中學畢業后曾在裱畫店學徒一年。此時他開始大量接觸水墨畫，留心店老板與顧客關于水墨畫鑒賞、評品話題，逐漸萌發了兒時的繪畫興趣。開始自學繪畫理論，臨摹芥子園畫譜。父親見黃秋園對繪畫感興趣，于是把他送到好友，南昌小有名氣的國畫家左蓮青先生家里學畫，由于黃秋園悟性很高，很快就出師了，十九歲時，他的畫就能賣錢。
? ? ? 抗戰爆發，日本軍隊占領南昌，黃秋園不愿做日本帝國主義統治下的順民，隨國民黨江西省政府逃往泰和縣。1938年，經其伯父介紹，考入江西裕民銀行，先后擔任過文書、物資調撥處主任。為支持抗日，黃秋園在泰和，贛縣多次舉辦繪畫義賣活動，所得款項，全部捐給江西省難民救濟會。解放后，銀行改制，黃秋園進入南昌市人民銀行工作，直至1970年退休。
? ? ? 為了清高，黃秋園有傳統士人的孤傲。他從不為個人利益，去與名人套近乎。解放后，傅抱石已經是非常有名氣的大畫家，曾來南昌多次，不少繪畫界的朋友去拜會他，拉家常。黃秋園本來也有條件去套近乎，比如說左蓮青既是黃秋園的繪畫師傅，也是傅抱石的繪畫啟蒙老師，他們兩人可以說是同門師兄弟。如果黃秋園放下面子，自稱小師弟，親自去拜訪傅抱石，然后把自己的繪畫作品請傅抱石指點，相信傅抱石一定會提攜這個小師弟，何況黃秋園的畫作已經達到了很高的水平，可是黃秋園從沒有這樣做。在那極左年代，是黃秋園覺得自己是個舊職員出身，怕影響了師兄的政治前途，而不去打擾他，還是覺得酒香不怕巷子深，不愿放下身價去套近乎，不得而知。然而黃秋園畫藝為世人所知，盡管不是傅抱石推薦，然而卻是他兒子傅小石積極推薦的結果。
? ? ? 為了生存，黃秋園有著市井小民的狡黠。黃秋園居住在小桃花巷口，這是一個傳統居民住宅區，一些居民為了獲取更多的生存空間，總是想多占一點他人的空間，如果軟弱的話，就會被強鄰所欺。黃秋園長期生活在鬧市居民小區，深知博弈的道理，為了能夠維持一個屬于自家的狹小空間，常常為了一丁點小利，放下斯文，與侵占者叫罵，造成一個鄰里皆知的印象：“黃老先生古怪，不好惹。”黃秋園先生收入低，為了少花錢，他常去農貿市場買菜。他可以用一分錢，買到別人兩分錢的菜。菜農把菜放在擺攤位上賣，兩分錢一份的蔥，黃秋園前去還價，手上拿著一撮小蔥，“一分錢賣不賣？”攤主不肯，再拿掉一根，攤主還是不肯，將蔥搶過去，黃秋園抓緊蔥葉子，結果蔥葉斷了，黃秋園說：“品相不好了，算了賣給我吧！”結果一分錢把斷了葉的兩分錢蔥買回來了。有的橄欖菜不小心從攤位上滾下來，摔爛了一點，黃秋園就用較低的價錢將它買回來。活魚比死魚貴三分之一，剛死的魚，腮是鮮紅的，時間久了就會變色，黃秋園常常是用三分之二的價格買剛死的魚。他家就在菜場附近，立刻回家烹飪，味道不受影響。一代大畫師就是在最底層的市井小巷里，一邊為了生存而斗爭，一邊為了藝術而奮斗。
? ? ? 為了寫生，黃秋園像乞丐一樣爬山涉水。傳統中國畫，提倡先臨后寫，臨萬卷畫，行萬里路。黃秋園臨摹了歷代名畫，還不定時去山里寫生。那個時候十分艱苦，既沒有古時候游學環境，更沒有當代畫家寫生條件：邀幾個知心好友，一路好吃好喝，一邊游山玩水，一邊討論繪畫技藝。黃秋園則是帶著半大不小的兒子做伴，家里煎幾塊面耙，揣著幾塊人民幣，拄著柴棍，就上路了。爬山累了，就掬幾口山泉，到點了，啃一塊面耙，能找到，就吃一點野果。天要黑了，就趕緊向鎮里趕，找最便宜的旅社，兩父子睡一個床位。據其兒子黃良楷回憶說：“有一次我們住5角錢一個床位，半夜我熱醒了，一起來，爛草席一塊一塊地粘著我的身子，父親在那里畫草圖，看見我起來，罵我說：‘起來做什么，明天還要趕路，喝口水，趕緊睡！’”黃秋園就像叫花子一樣，走遍了江西的山山水水，洞悉了山水的四季變化，琢磨出了自己的繪畫風格。
? ? ? 黃秋園在65歲的時候，正當他沉浸在自己古樸、幽深、渾厚的水墨畫創作的世界里，卻突然腦溢血發作，溘然仙去。其兒子黃良楷在悲傷之余，考慮到父親的畫作不能就此埋沒，要讓世人知曉。于是他想到了傅抱石公子傅小石，帶著父親的畫稿，去南京游說傅小石。當傅小石看到黃秋園畫稿后，大為震驚說：“黃先生的畫作，與我父親的風格迥異，水平不相上下。”
? ? ? 在傅小石的撮合下，1986年，黃秋園繪畫作品在中國美術館公開展出，引起強烈反響。國畫大師李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫，有石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”最后引用古語說：“國有顏回而不知，深以為恥也。”可見作為繪畫同行，他對黃秋園的遭遇，對其作品長期被埋沒，感到深深的愧疚。
? ? ? 黃秋園先生紀念館，在南昌市小桃花巷巷口，由黃秋園先生家居的兩間陋室擴建而成，里面保存著他生前繪畫、生活舊貌，每天吸引著不少繪畫新秀來這里尋找創作的靈感。
