他們說，好的文章是修改出來的--我不否認。但我心中卻覺得，最上等的文字，就應該是靈感下的一蹴而就，仿若造化不經意間的鬼斧神工，清水而出卻不加雕琢的芙蓉，一出現便自帶驚艷--不可輕易地去妄自涂抹修改。

?太多偉大的作品，幾度刪減增添才造就其偉大。中國的《紅樓夢》，俄羅斯的《戰爭與和平》，德意志的《浮士德》……如此之多--以致于我們過于贊美文章的切磋琢磨，過于忽視了文章上的妙手偶得--因著它自身的如此少見，它自然更容易遭受大眾的忽視與忘卻。妙手偶得，是如此的飄忽不定、不可捉摸，因而一個可稱得上作家的人，只會依靠文章上的縫縫補補，來增加自己文章上的光彩;卻絕不會依賴一時的靈光乍現，來作為自己作品生命長度的綿延。修改，是踏踏實實的耕耘;揮毫而就，則是近乎神跡般的一步登天。

?但是，我更偏愛后者，一種出自本能似的偏愛，即便它們并不多見。這些作品，它們更代表著一種文字上的純粹，字里行間滿是灑脫飄逸。它們是才氣一時的凝潔，不吐不快，是才華最初模樣的原本。從駱賓王的《詠鵝》，到王勃的《滕王閣序》，又到李白的《蜀道難》……這樣的文字，一次次地將世人驚艷。他們借著一時的情感，將文字信手拈來般地組合--仿若這些字本來就該這樣。讀著它們，我會覺得，再也找不到其它的詞藻能夠堆砌得這般貼切！

?因而，我欣賞李賀，那個詩歌創作上的鬼才，能在牛尖上掛著袋，將他突如其來的詩興寫了進去;因而，我欣賞林黛玉，欣賞她自帶詩人的氣質，臨著宣紙不必搜腸刮肚，不經意中便將詩句寫就;因而，我欣賞所有一切的、帶著靈感的作品，哪怕它們零零碎碎，構不成一篇完整的宏偉;哪怕它們僅僅是斷章般的只言片語，我也熱烈地將它們喜愛著。

?我能想像，兩千五百多年前，老子騎牛西去，關令尹喜希望他能著書，他一定一時也有所感觸，也不多加琢磨，便洋灑灑寫就了五千言，飄然西去……