《敦刻爾克》上映前，不少人就直接認定了這部電影預定2017最佳，甚至要載入史冊。這種判斷不是沒有根據，諾蘭之前的電影表現都太出色了，《星際穿越》，《盜夢空間》，《黑暗騎士》，豆瓣口碑全部9分以上，無一不是引爆話題，被譽為影視經典神作。

而《敦刻爾克》的題材更是人類史上無法忘懷的歷史事件，很多人就覺得諾蘭這次要來個史詩大作，但正式上映之后的個網站評分大幅下降，很快也有人給出了差評，票房方面，周末三天票房成績僅5050萬，成為了諾蘭拍攝的大制作中開畫成績最低的一部。

這確實是一部大制作，但并不算是一部史詩巨作

有人給出差評的原因，很大程度上是因為有“落差感”。

第一種落差是與期待中的“史詩大作”完全相反，諾蘭的《敦刻爾克》雖然題材很宏大，拍攝規模也很宏大，但格局卻非常小，和諾蘭本人所說的一樣，故事真的很簡單。沒有幕后的政治家謀劃和演講，沒有家人的盼望守候兒女情長，也沒有激動人心的血腥暴力戰爭場面。

有的只是等待逃生，前往營救，和只有不到10架飛機的空戰。

要知道，《敦刻爾克》劇本只有76頁（也有說是112頁），對白更是少之又少，片長一共也只有107分鐘，與其說這是一部戰爭歷史大片，不如說這是一部文藝劇情片，只不過題材是戰爭而已了。

第二種落差正式這種與以往的戰爭歷史大片格格不入，很多人都是帶著激動的心情去看的，可以看到豆瓣上也將此片歸類為戰爭片和歷史片，而觀眾看完之后并沒有荷爾蒙激增，即便最后勝利逃生，也沒有什么感覺，完全不驚艷，完全不震撼，所以如果有觀眾給出了不好的評價，也不是什么意外的事情。

因為這部電影真的不那么討好觀眾，大多數以電影為娛樂的觀眾。

沒有深刻的角色塑造，沒有濃烈的情感表達

另外一個被詬病的理由是角色塑造太差，很多人看完電影之后都不太記得里面的人名，是的，電影里面沒有一個完整的名字，也沒有人物故事背景交代，沒有女主角，也沒有誰是絕對的男主角，備受期待的湯老師再次幾乎全程蒙臉，給他的發揮空間只有小小的戰斗機駕駛艙。

所以《敦刻爾克》的角色塑造真的失敗了嗎？別忘記經典的小丑就是出自諾蘭的鏡頭之下，這部電影的角色塑造確實不夠力，但很可能是導演故意這樣做的，至于為什么要這樣做，后面我們再提。

沒有深入人心的角色，也就算了，敦刻爾克這樣的一個題材背景，人們看完之后也沒有得到太多的情感滿足，最后的旁白也沒有能到讓人淚流滿面的地步，原本期待能與士兵經歷一場勝利大逃生后的振奮感覺，沒想到最后結局卻是平平無奇，沒有太多地揭露人性，也沒有震撼人心的勝利演說，沒有從絕望到希望的感情對比。

所以看完之后沒有太多感覺，實屬正常，但從諾蘭的采訪當中，就大概能知道為什么會這樣了。

在一次采訪中，諾蘭的原話：

“創作者不能太在意過去拍的東西，也不會重復自己，會想把自己對于電影的邊界擴大。”“我從來都覺得屈尊于觀眾是不合適的······我們盡量不讓觀眾對影片感覺太過熟悉，我們想給他們帶來一些新的不一樣的感受，我覺得這在大片世界里是很重要的。有時，人們會覺得這有風險，但我認為實際上觀眾是希望有新鮮感的。”

顯然諾蘭并不希望《敦刻爾克》是一部“走套路”的電影，從震撼開場，然后劇情跌宕起伏，到最后結局震撼人心，他已經這樣做過了，而且很成功，他是一個有野心的導演，《敦刻爾克》不會重復像他以前的電影，很明顯的一點就是這次題材完全與科幻無關，這是他從未嘗試過的史實題材，這是他挑戰自我的作品，他要展現的不是大多數人所理解的敦刻爾克，而是他本人所理解的敦刻爾克。

不僅是戰爭片上的另類，甚至是電影史上的另類

諾蘭的創新精神，也讓這部《敦刻爾克》成為了與眾不同的作品。很多人都能想象到這將會是一部另類甚至前無古人的戰爭電影，沒想到的是，諾蘭的野心可不僅僅在戰爭類型片上的創新，就算放到整個人類電影史的范圍，《敦刻爾克》也有許多非常獨特的地方。

1.長配樂

如果沒有配樂，《敦刻爾克》可以說是一部超級平庸的作品，打一星也不過分。但是加上配樂，打5星，不過分。

沒錯，配樂是《敦刻爾克》的一個巨大亮點。全片大概有90%以上都鋪滿了配樂，與之形成鮮明對比的是的則是科恩兄弟的《老無所依》，全片99%都沒有配樂。

從預告片片中我們就可以感受到，帶著滴答滴答的音效，就給人一種迫在眉睫的感覺。而在正片里面，配樂更加能讓人全程窒息，隨著逐漸緊迫的節奏，觀眾也像被困的士兵一樣，感受著那種隨時要被轟炸的恐慌。

戰爭中的恐怖，就這樣被放大到極致。

2.被淡化的角色

角色一直都是電影藝術中非常重要的一環。有時候就算故事不精彩，只要塑造出一個深入人心的角色，也能早就一部非常成功的電影作品。所以，一般劇本都會非常著重地去描述角色，交代角色的人物背景，故意設置情節體現人物的性格特征。

然而《敦刻爾克》并沒有這樣干。即便諾蘭“調教”一群小鮮肉有方，湯姆·哈迪一如既往靠一雙眼睛就能展現出他的演技，但是故事里的人物并沒有太多的背景交代，能讓人記住的大概就是他們的身份，飛機師，士兵，軍官，平民。

嚴格來說電影沒有一個女性角色，敵人也幾乎沒有露臉，沒有希特勒，沒有大反派，沒有英雄主義。如果硬要說有的話就是湯姆·哈迪所飾演的皇家空軍，不顧一切奮戰到最后，但諾蘭似乎并沒有故意突出這個部分，湯老師的角色更像是一種代表，勇敢奮戰和抗爭的代表，顯然并不是他一個人拯救了30萬人，他只是整個空軍的一個縮影。因為在現實當中，當年英法聯軍能順利撤退，空軍起到了至關重要的作用。

3.全程無高潮，全程無尿點

好萊塢劇本有著自己獨到的套路，編劇和導演都知道怎么能讓觀眾腎上腺素激增。但是《敦刻爾克》作為一部好萊塢大制作，劇情方面卻非常反常。

全片并沒有太多的起伏，有的只是開場就進入戰爭狀態的緊迫感，生命即將被子彈、炸彈、魚雷奪走的緊迫感，遲遲無法上船逃命的緊迫感。而這種緊迫感，從開篇一直持續到結尾。

這部電影并不是享受戰爭的暴力血腥和類似于抗戰勝利的喜悅，而是感受戰爭所帶來的恐懼；不是享受震撼人心的結局，而是享受全程緊繃神經的另一種觀影感受。

本片的“G點”確實與大部分的電影都不一樣，會比較“沉悶”，但建議觀影前一定要解決廁所問題，因為全程都是“G點”。

而這一次也不用太擔心“燒腦”了，《敦刻爾克》雖然是諾蘭常用的非線性敘事結構，但并不難看懂。只要看清楚開頭的字幕，沙灘時間為一周，大海時間為一日，空中時間為一小時，就很容易看懂發生什么事了。

主題不是反戰，不是奇跡，不是人性，而是生存

當你的生命在萬劫不復之中逃過一劫，你真的會歡呼雀躍，為之振奮嗎？相比之前那些最后都是享受勝利帶來的感覺的同類型片，諾蘭卻給出自己不同的理解。

戰爭，本來就沒有勝利者。戰爭，是一場徹頭徹尾的災難。而在災難面前，生命顯得如此脆弱不堪，災難過后，無論所謂勝利的一方，還是失敗的一方，都付出了血的代價。而經歷過戰爭的人，恐怕這輩子留下的，并不是勝利所帶來的振奮，而是戰爭所帶來的創傷，無法修復的創傷。

《敦刻爾克》所體現的，正是戰爭所帶來的"傷"。影片當中一再強調，敦刻爾克事件不是勝利，即便30萬人成功撤退，也并沒有很振奮，因為諾蘭是站在了經歷過萬劫不復的士兵的角度，而不是遠在戰場之外的政治家的角度。得了炮火恐懼癥的士兵，前來營救的人說，這種后遺癥是一輩子的；而成功回到撤走的士兵，一臉垂頭喪氣，他甚至無臉面對家鄉父老，而家鄉父老卻對他說，“活下來就好。”

這也是貫穿整部電影的主旨，生存。

從一開始在街道被槍林彈雨趕到沙灘的士兵，到想利用擱淺小船逃生的小分隊，士兵在和德軍作戰嗎？不，他們是在和死神作戰。他們所面臨的問題不是戰勝敵軍，而是活下來，為了活下來，可以不擇手段，可以自私自利，這恐怕已經沒有什么道德高尚不高尚了，只是生物為了存活的本能反應，面對無助和無奈的本能反應。

人在這場戰爭的浩劫中是渺小的，那些死去的人的名字，大多都淹沒在歷史的塵埃之中。所以，這部電影的角色名字不全，沒有故事背景，嚴重缺乏個性塑造，也許是諾蘭的故意為之。

這也是敦刻爾克特別的地方，諾蘭用了非常特別的方式，詮釋了這場特殊的戰役。再次強調的是，電影是站在了親身經歷災難的人的角度，而不是政治家的角度，也不是看著別人生死抗戰為娛樂的觀眾的角度。所以一些影評指出，這樣的一個奇跡，最后真的太不夠震撼和感人肺腑了，是完全沒有理解到電影的核心而已。

《敦刻爾克》的目的不是讓人看完腎上腺素激增，激動萬分，為了這場奇跡而喝彩，而是想讓更多人感受那時候的士兵真正經歷了什么，天知道那些士兵經歷了什么，即便使用10000mmIMAX膠卷，我們也只能感受到其中一部分而已。你喜歡看戰爭片，喜歡看血肉橫飛，只是因為你沒有經歷過戰爭，不知道戰爭其實有多么恐怖，能活著是多么幸運的一件事。

我們習慣了作為吃瓜群眾，以局外人的角度去看電影，以電影作為娛樂。但其實電影的價值是讓人能夠感受實際生活中所不能感受的，而電影技術的發展也越來越能讓人感受到幻想世界里的真實感，這是古時候的人前所未有的體驗。我們能夠感受到自己沒有經歷過的事情，就像我們自己在經歷一樣，能得到從實際生活中無法得到的感悟和體驗，這無疑是一種時代的幸運。如果只把電影當娛樂看過癮就算了，那未免真的是太浪費了。

而諾蘭作為電影的創新者，他一直在做著很少人敢做的事，這也讓他取得了今天的成就。也許有人可以說他還尚未是頂級大師，但不能不說他是個創新者。從《記憶碎片》的全程倒敘，《蝙蝠俠》三部曲打破傳統超級英雄套路，到《星際穿越》的世界級科學家全程跟蹤指導，直到現在的《敦刻爾克》，他也在打破戰爭片該有的樣子。

有人評論說這是不一樣的諾蘭，不像是之前的電影那樣大場面了，請調整預期。但其實諾蘭還是這個諾蘭，他只是在堅持做著很少人做的事，例如堅持2D，電影也依舊帶有他的個人特色，例如非線性敘事結構。這依然事一部典型的諾蘭電影，只是他還有許多的東西，還沒讓我們看到罷了。

總體來說《敦刻爾克》并不失準，只是和我們大多數人的“習慣”不一樣而已。要調整的也不是預期，而是對諾蘭導演的定位，他不是什么上古大神級的人物，他只是一個電影的創新者而已了。嗯，非常優秀的創新者。